Ритм написанного определяет ритм начитки текста за кадром. И даже ритм монтажа видеоряда. Просто потому, что картинки не избежно должны попадать в слова. А не наоборот.
Как же писать закадровый текст? Надо соблюдать закон драма тургического развития истории. Для этого в закадровом тексте, как в хорошей пьесе, должен присутствовать конфликт, проходящий обычные фазы:
•экспозиция,
•завязка,
•кульминация
•развязка.
Показывая эти этапы столкновения героя и антигероя, вы возбу дите в зрителе интерес, притянете его внимание. А значит, сможете рассказать все, что вам нужно. На практике экспозиция и завязка в сюжете часто смешиваются. Но кульминация и развязка необходи мы. Причем развязка вполне может произойти в стендапе репортера. То есть опять на словах.
Когда мы говорили о фазах развития конфликта, должно быть, возникало ощущение, что автор закадрового текста должен выпол нять функции едва ли не автора сценария или автора художествен ного произведения. Отчасти так оно и есть.
По сути, закадровый текст — это сценарий сюжета.
Конечно, в реальном сценарии, который репортер сдает редак тору выпуска, есть и синхроны, и стендап. Но они включаются в закадровый текст. Текст оставляет место для синхронов и стендапа. А еще определяет, сколько и каких комментариев свидетелей или самого героя будет в сюжете и сколько останется места для стендапа.
Видеоряд, синхроны и стендап становятся единым целым — сюжетом, потому что их объединяет закадровый текст. Монтаж лишь собирает лучшие планы, отсеивая лишнее. А сюжет рождает ся, когда над ним возникает закадровый текст.
Нетрудно догадаться, что профессиональный закадровый текст ведет за собой видеоряд. Поэтому должны быть соблюдены сле дующие жесткие условия:
1) история события раскрыта в закадровом тексте при помощи драматургического конфликта;
94
2)текст соответствует техническим требованиям сюжета;
3)он хорошо читается вслух.
Если с первым пунктом все понятно, то другие требуют пояснений. Как вы думаете, сколько слов можно произнести в минуту, что
бы люди поняли сказанное? Практика дает довольно точный ответ — 60 слов. За этим порогом начинается неразличимая скороговорка. Но и 60 слов составляют предел слухового восприятия. Реальное количество слов, которое не заставит зрителя с трудом поспевать за вашей речью, насчитывает от 30 до 40 слов в минуту. Только при таком темпе зритель будет воспринимать информацию, а не гадать, что же было сказано.
Поэтому важнейший закон закадрового текста гласит: количе ство слов всегда ограничено хронометражем сюжета и порогом слухового восприятия.
Соблюдая ограничения на количество слов, заданные ритмом и темпом, надо развернуть историю, развить конфликт так, чтобы зрители поняли событие. А еще нельзя забывать о фактах.
Закадровый текст должен легко восприниматься на слух, быть понятным и однозначным.
Неудачное стечение или соседство одинаковых звуков может лишить речь благозвучия. Например, скопление гласных создает эффект «зияния». Фраза «Шум шипящих машин все чаще шепотом шелестит в штольне», хоть и хорошо ритмизирована, не приемлема из-за стечения шипящих (ничуть не лучше и стечение свистящих звуков). Слова с носовыми и плавными звуками (м, н, л), напротив, вносят в речь музыкальность.
Закончив закадровый текст, возьмите распечатку и обязательно прочитайте написанное вслух. Отмечайте места, которые трудно произносить, или те, где смысл ускользает. Их надо переделать. Так вы добьетесь качественного текста.
Синхрон, стендап, закадровый текст — это область непосредст венной ответственности тележурналиста. Когда мы касаемся видео ряда, по большому счету это работа оператора. Но тележурналист обязан разбираться в его тонкостях, поскольку отвечает за общий результат. Когда возникает полное взаимопонимание корреспонден
95
та и оператора, тогда и получаются хорошие сюжеты, которые на долго остаются в памяти у людей.
Итак, видеоряд.
Видеоряд
Видеоряд — вся совокупность монтажных планов, которые ре портер показывает в сюжете.
Все, что сняла на выезде камера телевизионного журналистско го комплекса (ТЖК), а потом смонтировал и выдал в эфир репортер, считается видеорядом. За исключением стендапа. Видеоряд — ори гинальный термин новостей. Кино — один сплошной, нераздели мый видеоряд. Но в сюжете видеоряд лишь основа для закадрового текста и слов репортера. Как ни странно, видеоряд — только одна из составляющих сюжета, но не сам сюжет.
Кстати, интершум, или лайв, — это небольшой кусок видеоря да, который выдается в эфир с естественным звуком, записанным камерой. Понятие «интершум» почерпнуто из той же терминологии кино. Когда требовалось записать звук, например тот, что произво дит движущийся поезд или ветер, это и был интершум. Живой звук в кадре. Но теперь его чаще называют лайв (от английского live — живьем). А что? Так красивее и короче!
Из этих четырех с половиной «кубиков» вам предстоит склады вать сюжеты. Все без исключения.
С их помощью вы будете показывать события, создавать исто рию, вызывать у зрителя эмоции и мысли и творить информацион ный образ.
Эти составные части — универсальные инструменты, при по мощи которых можно создать любые сюжеты. Но сами по себе син хрон, стендап, закадровый текст и видеоряд не стоят ничего. В сю жете они приобретают цену после того, как над ними поработал ре портер.
Сюжет — результат работы многих людей. Начиная с дежурно го редактора и заканчивая водителем, который везет бригаду на съемку. Каждый из профессионалов, делающих сюжет, вносит свой вклад. Для того чтобы все срослось, каждый должен заниматься своим делом. Оператор — снимать, звуковик — писать звук, видео-
96
инженер — следить за работой камеры, монтажер — монтировать, редактор — находить ошибки.
Ваша задача — обеспечить работой всех этих людей, придумать историю и найти факты. Но не заниматься видеорядом! Это не ваше дело.
Ваше дело — сюжет!!!
Видеоряд на съемке — дело оператора.
Съемка видеоряда — единственный этап создания сюжета, ко гда репортер может сделать свою работу чужими руками. Без ви деоряда сюжет новостей невозможен. Как невозможен он без репор тера.
На выезде съемочная группа работает как сплоченная команда. Никто не поймет репортера, если он вдруг заявит: «Вы тут посни майте, а я пойду поищу историю». Вы должны находиться рядом с оператором, помогать ему во всем, если возникнет необходи мость — таскать на себе штатив, иногда просить снять что-то очень важное для сюжета, чего он не заметил. Но при этом вы заняты сво им делом: стараетесь понять, как сделать из реального события яр кую историю.
Ваша задача — смысл и факты. А видеоряд — их отражение и материальная основа сюжета.
Размер плана
Крупность плана. Как известно, в кадр можно вместить и весь мир, и каплю дождя. Все зависит от того, насколько крупно или об ще снимает оператор. Все разнообразие планов подразделяется на пять видов:
•общий план — в кадр попадает максимум из того, что открыто взгляду: улица, горы, море;
•средний план — человек попадает в кадр полностью;
•поясной план — человек виден выше пояса;
•крупный план — человек виден выше груди, включая лицо;
•деталь (сверхкрупный план) — виден маленький фрагмент объекта съемки (глаза человека, пятно крови на асфальте).
97
Большая часть видеоряда в сюжете новостей обычно представ лена средними и поясными планами. Меньше снимают общих пла нов. Еще меньше крупных. И совсем мало деталей.
Если подсчитать, то получится примерно такое соотношение планов: средние и поясные — 70 %, общие — 25 %, крупные — 4 %, детали — 1 %.
Вопросы и задания
1.Что собой представляет «формула телевизионного сюжета»? Почему необходимо неукоснительно следовать ей?
2.Что называют в телевизионном производстве новостей «син хроном»? Для чего нужны синхроны? Какова длительность синхро на? Какие вопросы необходимо задавать, чтобы получить качест венный синхрон?
3.Что такое «стендап»? Какую роль он играет в телевизионном сюжете? Ответы на какие вопросы лучше всего формируют стен дап? Каковы практические советы для записи стендапа? Какое ме сто в сюжете он должен занимать? Каковы четыре способа записи стендапа?
4.Что такое закадровый текст? Почему закадровый текст явля ется едва ли не самым важным элементом при создании сюжета? Каковы его функции? Как закадровый текст способен обманывать зрителя? Как закадровый текст формирует ритм и темп сюжета? Ка ковы требования, предъявляемые к закадровому тексту?
5.Что такое видеоряд, интершум (лайв)? Какие размеры телеви зионного кадра используют на телевидении?
6.Создайте сюжет «мягкой новости» для информационной ТВпрограммы. Используйте для этого различные элементы ТВ-сюжета.
Внем обязательно должны быть следующие компоненты: «син
хрон», «ЗКД», «стендап».
98