Материал: Рубцов Л.И. Деревья и кустарники в ландшафтной архитектуре. Справочник

Зонтичная форма кроны сосны итальянской (Алупкинскии парк, Крым).

условиях растут в засушливых степных, полупустынных и скалистых местностях. Таковы зонтичнокронные акации саванны, некоторые боярышники наших степей и увековеченная на многих картинах японская зонтичная мелкоцветная сосна (Pinus parvifiora Sieb. et Zucc). Своей распростертой, плоской сверху кроной эти деревья как бы повторяют линию горизонта, усиливая впечатление широты и простора степей и пустынь. В садово-парковых пейзажах они наиболее эффектны в одиночных посадках на широких полянах и других открытых пространствах.

У многих наших лиственных древесных пород ветви первого и последующих порядков не имеют строго выдержанного общего направле-

ния, благодаря чему вся крона приобретает неравномерные очертания. Например, у граба большинство сучьев направлено кверху. Ту же склон-

ность имеют сучья у вяза и ильма. Дуб более других пород имеет склонность раскидывать преимущественно нижние толстые сучья горизонтально во все стороны. Ветви липы, особенно нижние, всегда изогнуты дуго-

образно и опускаются сначала книзу, а затем концами подымаются вверх. Во многих случаях направление ветвей в кроне, как и весь характер кро-

ны, зависит от возраста. Молодой ясень имеет восходящие сучья. У старых деревьев они переходят в горизонтальное положение, а на концах

вследствие значительного удлинения повисают вниз. Подобные изменения в направлении ветвления претерпевают с возрастом и многие другие дере-

30

Архитектоника кроны ореха грецкого.

вья. Из настоящего краткого обзора декоративности главнейших органов растений видно, что каждый из них оказывает существенное влияние на формирование декоративного облика растения. Понятие о декоративных качествах отдельных органов дерева помогает нам уяснить его облик, однако своеобразная красота дерева заключается не в отдельных его частях, а в общем облике, в сочленении частей: ствола, ветвей, листовой массы, в общей уравновешенности его формы.

В определенный сезон или в определенном возрасте один какой-либо орган растения в декоративном отношении выступает на первый план, преображает все растение и выделяет его на это время из других растений. Это обязывает садово-паркового строителя планировать садово-парковые картины не только в пространстве, но обязательно и во времени, так как одни и те же растения в определенное время года могут служить фоном, а в другое время благодаряпоявлению яркой листвы, цветов, плодов, а та к- же рисунку кроны или коры выступают на первый план.

Растения, как и всякие живые существа, растут, достигают полного развития, цветут, плодоносят, стареют и умирают. Они претерпевают постоянные возрастные и фенологические изменения, существенно отличаясь этим от всякого другого строительного материала.

Декоративные качества растений не могут рассматриваться вне возрастных и сезонных изменении последних, так как сам декоративный облик

31

Сосны в период старости (с картины худ. Рейндорфа).

Архитектоника кроны гинкго двухлопастного (ЦРБС АН УССР).

растения является производным этих процессов. Поэтому, говоря о декоративном облике растения, необходимо постоянно учитывать возраст растения. С этой точки зрения весь цикл жизни деревьев и кустарников для практических целей удобно разбить на четыре главных периода: период воспитания, период формирования, период полного развития, период старости.

Период воспитания начинается от прорастания семени и продолжается до достижения деревом или кустарником размеров, пригодных для посадок в обычных условиях строительства. Период воспитания не имеет значения для садово-паркового ландшафта, так как обычно деревья и кустарники проходят этот период в питомниках.

Период формирования является продолжением периода воспитания. Для большинства декоративных растений он начинается с момента посадки растения в сад или парк и продолжается до полного развития, т. е. до того момента, когда дерево пли кустарник приобретают облик, размеры, форму, наиболее типичные для данного вида, и будут сохранять их

более или менее длительный срок. В пе- Сосна в период формирования (с кар- риод формирования большинство дре- тины худ. Рейндорфа). весных пород обладает малой художественной выразительностью. Ствол их тонкий, часто не очень прямой, крона

редкая, слабо облиственная, еще не имеет установившихся контуров. Период полного развития начинается с момента достижения расте-

нием формы, типичной для данного вида, и продолжается до момента, когда дерево начинает принимать старческие формы. В этот период деревья и кустарники находятся в полном расцвете декоративных качеств, и парк в целом приобретает наиболее пышный облик.

В период старости некоторые деревья приобретают особо величественные формы, иные же, наоборот,— уродливые. Большинство деревьев быстрорастущих пород, обладающих малой долговечностью, в старости уродливы: тополь, черемуха, рябина. Деревья пород, обладающих

большой долговечностью, в старости большей частью наиболее декоративны и приобретают величественные формы, настолько оригинальные, что иногда их следует оставлять в парке даже после того, как они засохли. Таковы дуб, липа, ясень, кедр, лиственница.

Каждое отдельное дерево, не будучи ничем стеснено в своем развитии, стремится принять внешние формы (габитус), типичные для данного вида растений. Под габитусом, или внешними формами, растении обычно понимается совокупность более или менее постоянных морфологических признаков, свойственных данному виду растений. К ним относятся форма ствола и ветвей, соотношение их между собой, способ ветвления, направление ветвей, соотношение нормальных и укороченных побегов, строение почек, листьев, цветков, плодов, продолжительность вегетационного периода, летний и зимний облик растения и т. д., иными словами, все те признаки, на основании которых отличают один вид растения от другого. Эти признаки возникли в результате длительного воздействия определенных условии на протяжении всей истории развития данного вида.

Внешняя форма отдельного дерева, его конкретная физиономия возникает в результате совместного влияния двух факторов: наследственности и условий существования. Каждому экземпляру передаются постоянные морфологические признаки, свойственные виду, к которому данное дерево принадлежит. Физиономия каждого конкретного дерева возникает как модификация этих признаков под воздействием внешних ус-

ловий.Особую физиономную выразительность имеют старые одиноко стоящие деревья, наиболее сильно подверженные влиянию ветра и других неблагоприятных метеорологических условий. Таковы древесные старцы па границе распространения древесной растительности в горах и тундре. Но и в парках почти каждое старое дерево обладает своей характерной физиономией, благодаря которой им часто присваиваются индивидуальные имена: «Патриарх лесов», «Лесной богатырь», «Старик» и т. д. «Природа столь усладительна и неистощима в разнообразии, что среди деревьев одной и той же породы ни одного не найдется растения, которое вполне походило бы на другие, и не только растения, но и ветвей и л и- стьев и плода не встретится ни одного, который бы в точности походил на другой» *.

Применение живописных деревьев с индивидуальным характером является непременным условием садово-паркового строительства. Однако ценность каждого отдельного экземпляра обнаруживается лишь при рассмотрении общей картины, иными словами, парк не должен быть выставкой лишь хорошо развитых отдельных экземпляров. Эстетическая ценность парка как произведения искусства зависит главным образом от расположения и соотношения растений.

Впечатление от растения зависит не только от его внешнего облика, но также в известной мере и от тех ассоциаций, с которыми связано это растение в нашем сознании. Мы с детства под влиянием обычаев, преданий, песен, художественных произведений связываем определенные растения с определенными эмоциями: «траурный кипарис»,

Сад высокопоставленного чиновника фараона Атенохотепа III

(1400 г. до н. э.).

Главный вход справа. В центре — четыре ряда винограда на перголах, ведущих к дому. Остальная часть участка четко разделена аллеями на прямоугольные сады, включающие четыре декора-тивных бассейна с островами и водоплавающей птицей и две беседки. Планировка подчиняется, требованням полива. На плане изображены два вида пальм, фиговое дерево, виноград, лотос.

* Леонардо да Винчи. Избранные естественнонаучные произведе-

ния. М., 1955, с. 854.

От реалистического изображения ели обыкновенной к абстрактному символу.

«печальная ива», «строгие ели», «мощные дубы», «кудрявые березы», «скромная незабудка», «гордая лилия», «пышная роза». Существовал даже язык цветов, который приписывал каждому цветку то или иное значение. При создании садово-парковых композиций до некоторой степени нужно считаться с этими ассоциациями и символикой, связанной с тем или иным растением.

Произведения живописи и литературы учат подмечать красоту форм и закономерность их сочетаний в природе. Произведения художников впечатляют настолько сильно, что на многие пейзажи и растения мы невольно начинаем смотреть глазами этих художников. Образы и настроения, на-

веянные живописью, художественной литературой и народной поэзией и соединившиеся в нашем представлении с тем или иным растением, оказывают решающее влияние на восприятие его облика. Изучение произведений мастеров искусства может оказать существенную помощь ландшафтному архитектору в оценке облика растения, характера и степени его эмоционального воздействия и в определении его места в создаваемом ландшафте.

Деревья изображались еще в глубокой древности. Многочисленные изображения деревьев и садов дошли до нас со времен так называемого «Нового государства», существовавшего в Египте примерно 3500 лет назад. Среди деревьев, разводимых в Древнем Египте, на первом месте стоит смоковница, или фиговое дерево. В старых египетских текстах знак смоковницы часто означает дерево вообще. Так же часто встречаются два вида пальм, особенно финиковая.

Серию рисунков деревьев создал швейцарский художник-график А. Калам. Его рисунки передают исключительно точно характер, форму и архитектонику многих видов пирамидального тополя, дуба, грецкого ореха, маслины, каштана, итальянской, приморской и кедровой сосен.

Символом национального русского пейзажа является в известной мере береза. Образуемые ею рощи и перелески изображаются художниками в разные времена года при самых разнообразных состояниях погоды.

В наше время графическому изображению дерева особое внимание уделяют художники-граверы Прибалтийских республик: Рейндорф, Зузе. Дубур, Упитис.

В работе над проектом парка архитектору часто бывает необходимо быстро зафиксировать образ того или иного фрагмента садово-паркового ландшафта (пейзажной картины). В этом случае рисунок представляет лишь отдаленный намек на то или иное дерево или на дерево вообще. Эту манеру изображения деревьев называют «архитектурной скорописью».