Материал: Рубцов Л.И. Деревья и кустарники в ландшафтной архитектуре. Справочник

роща содержит свыше 50 видов и разновидностей), они гармоничны и сохраняют художественное единство благодаря сходству жизненных форм.

В ассортименте растений, применяемых в зеленом строительстве, значительную роль играют выведенные разновидности, формы и сорта. Они значительно изменили первоначальный облик и воспринимаются как культурные растения. К ним относятся многочисленные садовые формы деревьев и кустарников, отличающихся своеобразным габитусом, цветной листвой, величиной и махровостью цветков. Культурные, или одомашненные, растения предъявляют иные требования к агротехнике. Поэтому одомашненные растения наиболее целесообразно применять в специальных монокультурных садах или участках сада или парка, в которых пл а- нировка территории и ее окружение приспособлены для развития садовых растений определенного вида.

Концентрация па одном определенном участке сада или парка большого числа форм одного и того же рода растений увеличивает красочность данного ландшафта, а единство планировки создает декоративные эффекты большой выразительности: розарии, сирингарии.

Физиономический принцип.

Воснову этого принципа положено гармоническое сходство внешнего облика, формы, текстуры и цвета.

Взеленых устройствах, где трудно провести идею природного ландшафта, например при озеленении административных и общественных зданий, жилого двора, небольшого сквера, парадных частей регулярного типа, растения рассматриваются только как декоративный материал, пригодный для создания согласованных красочных пятен подобно декоративным панно в монументальной живописи. В этих случаях сочетания растений основываются па соответствии ритмики их биологического развития и на эстетической согласованности их формы, структуры и цвета.

Физиономический принцип подбора ставит целью показ наиболее характерных черт строения деревьев и кустарников. Композиция, основанная на этом принципе, должна характеризовать физиономические типы растений. Главная задача состоит в том, чтобы показать индивидуальную красоту дерева, стремясь, чтобы каждое дерево привлекало внимание, возбуждало интерес и надолго запоминалось. Красота каждого дерева существенно влияет на силу эмоционального воздействия зеленого устройства.

Наблюдая и сопоставляя растения в природе и культуре, подмечают эффектные сочетания. Например, липа и калина, береза, жимолость и чубушник, чубушник и дельфиниум, белые лилии и синие сибирские ирисы, кизил а фиалка. Время цветения этих растений почти всегда совпадает и вся цветовая гамма повторяется из года в год. Хорошие сочетания дают собранные вместе деревья со сложноперистой листвой: гледичия, софора, орех, ясень; деревья и кустарники с цветной листвой: краснолистная слива Писсарда, краснолистный барбарис, клен Шведлера, явор пурпуролистный.

Рекомендации по подбору деревьев можно свести к следующим положениям:

1)основные породы деревьев следует выбирать и группировать по высоте, текстуре, форме и в соответствии с их экологическими требованиями;

2)листопадные деревья следует использовать в качестве подчиненных вечнозеленым массивам, чтобы подчеркнуть сезонные изменения в окраске;

3)выбирать группы деревьев и отдельные экземпляры, которые должны служить акцентом для общей композиции; при этом надо очень осторожно использовать деревья с оригинальным обликом;

4)выбираемые деревья должны соответствовать размеру и масштабу композиции;

5)крона отдельно стоящего дерева не должна распространяться на сферу ВЛИЯНИЯ кроны другого дерева;

6)необходимо знать сроки, когда дерево войдет в период своего полного развития:

7)согласовывать продолжительность жизни деревьев, входящих в определенную композицию;

8)не применять много видов в одной композиции. Группа из одно- го-двух видов выглядит наиболее эффектно (закон простоты);

9)в композиции должен доминировать один вид, а остальные должны быть ему подчинены (закон доминирования);

10)деревья входящих в композицию видов должны гармонировать, т. е. иметь сходство в цвете, форме, текстуре (закон гармонии);

11)отведенное для растений место должно соответствовать их требованиям, а потребности растений разных видов в композиции не должны быть антагонистическими.

ПОНЯТИЕ О ПАРКОВОМ ЛАНДШАФТЕ

Садово-парковое искусство в прошлом имело ограниченные задачи формирования ландшафтов садов и парков. Развитие промышленности и сельского хозяйства и особенно ликвидация частной собственности в странах социализма вызвали необходимость в планировании не только садов и парков, скверов и площадей, но и всей окружающей среды. Поэтому широко применяемый термин «озеленение» в настоящий момент недостаточно полно и очень односторонне отражает сущность и задачи работ, проводимых в этой отрасли градостроительства.

Термин «озеленение» предусматривает в первую очередь посадку и выращивание деревьев, кустарников и травянистых растений на определенной территории. Однако покрытие той или иной территории зелеными насаждениями не является самоцелью. Зеленые насаждения нужны в первую очередь как средство для создания наиболее благоприятной обстановки пребывания людей на свежем воздухе, а это достигается соответствующей организацией пространства.

Термин «озеленение» скрывает архитектурно-планировочную сторону работ и выдвигает на первый план чисто агротехнические вопросы.

Термин ландшафтная архитектура применяется уже около ста лет. Он введен одним из наиболее известных архитекторов США Фредериком Олмстедтом, автором проекта и создателем знаменитого Центрального парка в Нью-Йорке.

В1899г. был образован Союз ландшафтных архитекторов, а затем

иМеждународная федерация ландшафтных архитекторов, членами которой являются Американский союз ландшафтных архитекторов и подобные союзы большинства европейских государств.

Ландшафтная архитектура — часть архитектуры, занимающаяся организацией окружающего ландшафта с целью приспособления его для практических и эстетических потребностей человека. Ландшафтная архитектура использует природные материалы и комплексы — растительность, рельеф, климат, что и определяет ее как ландшафтную. С помощью этих компонентов она создает необходимую для человека пространственную

среду. Проектирование и создание садов и парков является одной из важнейших частей ландшафтной архитектуры, однако сфера ее деятельности гораздо шире. Она стремится приспособить для нужд человека территории городов и других населенных мест, пригородные территории, а также территории лучших географических ландшафтов. Поэтому в настоящее время ландшафтному архитектору приходится уделять много внимания вопросам, лишь косвенно касающимся садово-паркового искусства: градостроительным, демографическим, географическим, экономическим, общественным, что отодвигает на задний план эстетические и художественные вопросы, связанные с созданием и формированием парка.

Между тем в современной жизни парк получил еще большее значение, чем прежде, и является одним из главных компонентов в системе города, загородного отдыха, курортного строительства и единственным в городе представителем природного комплекса.

Ландшафтная архитектура выросла и развилась на основе древнего садово-паркового искусства, насчитывающего тысячелетнюю историю. В период наибольшего расцвета (XVIII—XIX вв.) парк воспринимался в первую очередь как художественное произведение, и создавали его художники, декораторы, поэты, архитекторы, садоводы и просто любители, отдавая определенному произведению почти всю свою жизнь.

Садово-парковое искусство имеет свою особую специфику, определяемую динамикой «строительного материала» — растений, которые на протяжении всего периода существования изменяют величину, форму, цвет, текстуру, вследствие чего творческий процесс в значительной степени состоит в управлении биологическими процессами. Специфика заключается и в том, что процесс создания произведений садово-паркового искусства происходит не столько при составлении проекта, сколько при формировании парка, продолжающегося в течение почти всего периода его существования, иногда на протяжении столетий. Ни один проект не может предусмотреть всех будущих изменений насаждений, происходящих во времени и пространстве. В этом виде искусства проект является лишь фиксацией основной идеи.

В практике садово-паркового строительства кроме термина ландшафтная архитектура применяются еще два других — ландшафтное садоводство и ландшафтное искусство. Термин садово-парковое искусство объединя-

ет оба указанных термина и может быть охарактеризован, как раздел ландшафтной архитектуры, занимающийся организацией пространства и композицией растений в садах и парках.

Элементы и компоненты ландшафта

Облик ландшафта зависит от слагающих его элементов и компонентов и расположения их в пространстве. Под элементами ландшафта понимаются участвующие в его образовании отдельные материальные объекты: определенный набор видов и форм растений, деревьев, кустарников, трав; характер рельефа: откосы, холмы, кочки, террасы, камни и скалы определенных горных пород, каналы, озера, бассейны, ручьи, источники, реки; определенные виды птиц, животных; хозяйственные, инженерные и архитектурные сооружения.

Под компонентами ландшафта понимаются более сложные материальные объекты, состоящие из взаимосвязанных элементов ландшафта, например сложные формы земной поверхности: долина, овраг, пойма, цепь дюн; растительность в виде определенных ценозов: бор-беломошник, бор-зеленомошник, ельник-кисличник; ансамбли хозяйственных и архитектурных сооружений.

Состав элементов и компонентов, их связь в ландшафте не случайны, они обусловлены всей предшествующей историей данного географического ландшафта: в процессе развития возникают определенные формы рельефа и водоемов, растительные и животные группировки — фито- и зооценозы.

Географический ландшафт

Природные предметы и явления собраны во взаимосвязанные комплексы — географические ландшафты. Еловый лес, сосновый бор, березовая роща, пойменные луга, дубравы — ландшафты зоны широколиственных лесов. Скалы, альпийские луга — ландшафты горных районов нашей страны.

Каждый географический ландшафт в процессе своего развития воздействовал на растительные и животные организмы, способствуя отбору из них форм и видов, наиболее приспособленных к условиям данного ландшафта. В результате этого каждый географический ландшафт характеризуется определенными группировками растений и определенными формами животных. Растительность каждого ландшафта настолько характерна, что даже физико-географические зоны определяются главным образом по ее составу: зона тундры, леса, степи, пустынь, тропических лесов и т. д.

Культурный ландшафт

Человек может изменить природные свойства некоторых ландшафтов, придать им нужное направление развития, создавая тем самым особую категорию культурных ландшафтов. Это ландшафты полей, плодовых садов и огородовс их защитными полосами, к ним относятся лан дшафты декоративных садов и парков.

Всадах и парках природный ландшафт перестраивается в определенном направлении, благодаря чему создаются новые культурные ландшафты, которые отвечают целевому назначению сада или парка.

При создании ландшафтов садов и парков рельеф, почва, климат, водные поверхности, растительность — основные взаимосвязанные компоненты географического ландшафта — хотя и подвергаются значительной перестройке, однако развиваются на основе свойственных им географических закономерностей. Поэтому ландшафты садов и парков должны строиться на основе тех закономерностей, которые свойственны исходному природному ландшафту.

Вотличие от географических ландшафты, создаваемые в садах и парках, являются одновременно и произведениями искусства, следовательно, их устройство и развитие должно быть подчинено и закономерностям, которые лежат в основе художественного творчества.

Садово-парковый ландшафт

Впрактике проектирования и создания садов и парков, а также в литературе по зеленому строительству термины ландшафты садов и парков или садово-парковые ландшафты встречаются достаточно часто, однако до сих пор понятие, вкладываемое в этот термин, недостаточно четко уяснено.

Впрактике садово-паркового строительства широко применяются два термина: ландшафт и пейзаж. Ландшафт — немецкое слово и имеет три значения: 1) общий вид местности; 2) изображение местности в искусстве; 3) обозначение местности, характеризуемой совокупностью определенных элементов, соединенных в одно целое природными связями, т. е. обозначение географического ландшафта. Этот термин наиболее прочно утвердился в географической литературе.

Пейзаж — французское слово, имеющее два значения: 1) вид местности; 2) художественное произведение, в котором предметом изображения является природа. Термин пейзаж больше связан с живописью. В термине подчеркивается преимущественно зрительное восприятие.

Ландшафты, создаваемые в садах и парках, лучше обозначать как са- дово-парковые ландшафты в отличие от существующего в ботанической литературе понятия «парковые ландшафты», применяемого к ландшафтам высокогорных долин и субальпийских лугов с разбросанными по ним группами и отдельными экземплярами деревьев.

Садово - парковый ландшафт представляет территорию с определенным, взаимосвязанным биологически и эстетически, комплексом

предметов и явлений, растительности, рельефа, почвы, воды и инженерноархитектурных сооружений, призванных обеспечить определенные усло-

вия комфорта для работы и отдыха.

Садово-парковые ландшафты большей частью ограничены сравнительно небольшим пространством и только в особых случаях сливаются с географическим ландшафтом. Однако во всех случаях садово-парковый ландшафт должен представлять собой ясно очерченную характерную территорию, границы которой обычно определяются архитектурной планировкой с учетом рельефа, водных поверхностей и других элементов. В этих границах каждый садово-парковый ландшафт должен иметь собственный набор компонентов и элементов. Благодаря своеобразию компонентов и элементов, входящих в его состав, и определенному размещению их в пространстве каждый садово-парковый ландшафт приобретает индивидуальный облик.

Взависимости от целевого назначения, площади, характера территории и растительности парк или сад может состоять из одного, нескольких

идаже целой серии ландшафтов. Хорошим примером объединения нескольких ландшафтов в одном парке могут служить три основных садовопарковых ландшафта, образующих парк усадьбы Архангельское под Москвой. Первый ландшафт, расположенный у подъезда к дворцу со стороны города, представлен флористически обогащенным сосновым бором с лещинным. подлеском; второй ландшафт, перед дворцом, представлен регулярным садом с тремя террасами, обработанными камнем и украшенными скульптурой, и замыкающим их зеленым партером в рамке стриженых лип; третий ландшафт — пойма Москвы-реки с заливными лугами и живописно разбросанными по ним ольхами, березами и ивами (рощами, группами и отдельными деревьями).

Вкаждом из этих ландшафтов имеется серия пейзажных картин: в ландшафте соснового бора — ряд уютных прогалин и красивая входная аллея; в ландшафте регулярного сада — виды с террас, зеленый ковернижнего партера, аллеи стриженых лип; в ландшафте поймы — живописные пейзажи реки и луга в рамке рощ и групп деревьев. Все три ландшафта в целом, благодаря строго выдержанному их внутреннему едннству

ихудожественному контрасту, образуют парк исключительной художественной выразительности.

Небольшие парки и сады часто представляют собой какой-либо один ландшафт (сосновый бор в парках многих санаториев в Зеленогорске под Ленинградом, дубовая роща Останкинского Парка в Москве, дубоволииовые насаждения Летнего сада в Ленинграде).

Каждый конкретный садово-парковый ландшафт — это в первую

очередь о п р е д е л е н н а я т е р р и т о р и я со своим набором элементов и компонентов, собранных в определенную структуру. Структура садово-паркового ландшафта образуется совокупностью биологически и эстетически взаимосвязанных элементов и компонентов, причем эта связь должна быть настолько тесной, чтобы нельзя было разместить другие компоненты, не свойственные этому ландшафту.

Вид на озеро, обрамленный раскинутыми ветвями дуба (дендропарк «Качановка», Черниговская обл.).

ная обрамляющими плоскостями в сторону выдающегося элемента ландшафта — фокуса перспективы. Виста включает следующие связанные между собой части: точку обзора, обрамление, средний план и завершение перспективы — объект обозрения, или фокус.

Точка обзора — место, откуда наилучшим образом воспринимается вид. Оно должно быть комфортабельно и композиционно отличимо от других частей панорамы.

Обрамление. Для достижения единства и целостности панорамы виста прежде всего должна быть изолирована от других компонентов ландшафта. В живописи это достигается рамой картины, в скульптуре пьедесталом, в садово-парковом строительстве — созданием необходимого обрамления из нейтральных элементов. Это обрамление устанавливает пределы площади, фиксирует ее центр и сосредоточивает внимание на внутренней целостности композиции.

Висты могут быть обрамлены с боков, снизу и сверху. Полное обрамление сильнее концентрирует внимание па главной части композиции. Там, где обрамление оказывается невозможным или нежелательным, изолированность и цельность композиции может быть достигнута лишь сосредоточением внимания на каком-либо выдающемся предмете или на особой согласованности отдельных элементов ландшафта. Это могут

быть, например; особо выдающиеся по красоте, оригинальности и древности экземпляр дерева, красивая масса цветущих растений, тщательно разработанный цветник или парковое сооружение.

Человеческий глаз так устроен, что воспринимает наилучшим образом только те предметы, которые расположены в пределах так называемого угла зрения, который для нормального глаза составляет примерно 28°. Если выразить это отношением ширины картины к расстоянию от картины до зрителя, то оно окажется равным 1:2. Следовательно, композиция по возможности должна укладываться в пределы этого угла. В этом случае для обозрения нет необходимости поворачивать голову или глаза и наблюдатель может любоваться пейзажем, не меняя положения тела.

Средний план висты организуется из растений или предметов легких форм или предметов нейтральной окраски. Растения среднего плана часто располагаются кулисами, подобно театральным (для улучшения перспективы и придания пространству воздушности). Задача среднего плана, как и обрамления, — помогать восприятию завершающего висту зрительного объекта.

Завершающий висту объект обозрения (или зрительный фокус) яв-

ляется главной деталью в открывающейся перспективе. Зрительным фокусом пейзажа могут быть далекие горы, изгибы реки, выдающиеся архитектурные сооружения, павильоны, статуи, отдельные выделяющиеся по форме и цвету деревья, цветочное пятно или другие выделяющиеся в пейзаже предметы. В некоторых случаях зрительным фокусом может быть ярко освещенное пространство или вид. Зрительному фокусу должно предшествовать открытое обрамленное пространство — просвет, уменьшающийся в перспективе по направлению к фокусу. Граничные линии обрамления, сходясь в зрительном фокусе, вызывают возрастающий интерес к предмету, составляющему фокус данной висты. Для того чтобы глаз не сразу притягивался к фокусу, в обрамление иногда вкрапливают предметы, имеющие меньшую значимость, чем фокус, но представляющие для наблюдателя некоторый интерес. Такие вкрапления в линиях обрамлений являются как бы вехами, проходя по которым, взгляд доходит до кульм и- национного пункта висты — фокуса.

Архитектурно-планировочный, или ландшафтный, район. В круп-

ных парках, на обширных территориях которых размещается несколько ландшафтов, ландшафты, близкие по санитарно-гигиеническим свойствам и эстетическому воздействию, получают единое целевое назначение и связываются дорожно-тропиночной сетью в единый архитектурнопланировочный комплекс.

В практике проектирования зеленых объектов такое объединение получило название архитектурно-планировочного, или ландшафтного, района. Примерами такого объединения ландшафтов парка в ландшафтные районы могут быть Государственный заповедник-дендропарк «Софиевка» конца XVIII в. в г. Умани, паркПавловского дворца под Ленингр а- дом, парк «Тростянец» в Черниговской обл. Эти примеры показывают, что

187