После многочисленных просмотров и споров был утвержден список основных авторов, разделенных на три группы. От живописцев решено было отправить работы Ю. Анненкова, Н. Альтмана, А. Архипова, К. Богаевского, Б. Кустодиева, К. Юона, К. Петрова-Водкина, П. Крымова, П. Кончаловского, А. Лентулова, И. Машкова, П. Фалька, К. Малевича, М. Сарьяна, А. Экстер и других. Также были отмечены графики - М. Добужинский, В. Фаворский, А. Кравченко, А. Усачев, С. Чехонин, В. Фолелеев и др. Третью группу участников представляли скульпторы - А. Матвеев, С. Коненков, В. Домогацкий, И. Шадр Тугенхольд Я. К участию СССР на Венецианской выставке // Известия ВЦИК. 1924. 16 мая.. Решено было также продемонстрировать на выставке художественную промышленность в авторском исполнении (ленинградский фарфор и подносы, украинская керамика, Палехская роспись по дереву) и эскизы театральных костюмов и декораций.
Основная концепция выставки в Русском павильоне заключалась в презентации современной художественной жизни в СССР и формировании представлений у европейцев реального образа Советской России. Именно с этой целью были выставлены: портрет Л. Троцкого художника Ю. Анненкова, скульптурный портрет В. Ленина в исполнении И. Шадра, портрет М. Калинина работы Е. Кацмана, а также сцены из жизни Красной армии, ставшие сюжетами для картин К. Петрова-Водкина, Б. Кустодиева и других.
После решения всех финансовых и бюрократических вопросов в Венецию было отправлено более 500 работ. По данным официального каталога XIV Венецианской художественной выставки, в Русском павильоне было представлено 176 картин, 19 скульптур и з0о работ на бумаге, а также 80 работ декоративно-прикладного искусства XIV Esposizione Internazionale d'Arte della Citta di Venezia : сataIogo. Venice, 1924. P. 222-246.. Советские организаторы прибыли в Италию только в конце июня 1924 г., спустя почти два месяца после официального открытия XIV Биеннале. В. Барнетт приводит слова П. Когана, комиссара Русского павильона, который 6 июня дал развернутое интервью газете «II Popolo d'ltalia»: «Что касается художественных течений, то мы не упустили ни одного представляющего интерес для России на сегодняшний день... Мы уделили большое внимание прикладному искусству, поскольку оно непосредственно отражает художественный вкус нашего народа» (Барнетт, 1993: 179).
19 июня 1924 г. состоялось официальное открытие Русского павильона. По воспоминаниям Б.Н. Терновца, «речей не было. Всех покоряет пышная и сияющая здоровьем “Баба” Архипова, “Въезд Красной армии в Красноярск” Никонова. Многих останавливает строгий и глубокий Петров-Водкин. Тоже отношение к Кустодиеву - он привлекает главным образом сюжетом - темы русской провинции, купцы, гуляние и т.п. ... В воскресенье публика совершенно переполнила наш павильон и, не преувеличивая, можно назвать цифру посещения в этот день в 3 000-4 000 человек»1.
Финансовый успех от участия в XIV Международной венецианской выставке был несомненным. Всего было продано работ на сумму 54 900 лир2, а по количеству проданных экспонатов Русский павильон обогнал все иностранные. Коллекционерами, а также художественными галереями Венеции, Генуи, Милана были куплены работы П. Кончаловского, А. Архипова, И. Грабаря, П. Крымова, А. Куприна, П. Кузнецова, И. Машкова, М. Сарьяна, К. Богаевского, А. Остроумовой- Лебедевой, несколько авторских икон, а также изделий декоративно-прикладного творчества3.
Подводя итоги, стоит отметить, что участие советских художников в международной художественной выставке в Венеции в 1924 г. было принципиально важным. С одной стороны, подтверждалась преемственность молодого советского искусства с дореволюционным русским. Европейские критики могли удостовериться, что прогрессивные идеи не были чужды нашим мастерам, наоборот, они прекрасно переплетались с крепкими традициями русской художественной школы, что подтверждалось многочисленными публикациями критиков в итальянской прессе. Но не менее значима была эта выставка в политическом и общественном плане - она служила укреплению дружественных отношений между двумя странами в сложное время.
Список источников
1. Балаховская Ф. «По искусству будут судить иностранцы о многом». Павильон СССР в 1924 году // Русские художники на Венецианской биеннале. 1895-2013. М., 2013. С. 54-69.
2. Барнетт В.Э. Участие России в Биеннале в Венеции в 1924 году // Великая утопия. Русский и советский авангард 1915-1932. М. ; Берн, 1993. С. 177-184.
3. Гиголаев Г.Е. Документы центральных архивов Российской Федерации о советско-итальянских культурных связях в период «оттепели» (1953-1964 гг.) // История. 2020. Т. 11, № 6 (92). С. 1-17.
4. Гиголаев Г.Е. Советско-итальянское взаимодействие в конце 1950-х гг.: экономический и культурный аспекты // Диалог со временем. 2019. № 68. С. 37-48.
5. Мешков А.Ю. Российско-итальянское культурное сотрудничество: история и современность // Международная жизнь. 2011. № 8. С. 1-10.
6. Перенижко О.А., Пантелеев Е.А. Краснодар - Феррара: у истоков двустороннего сотрудничества // Голос минувшего. 2013. № 3-4. С. 150-157.
References
1. Balakhovskaya, F. (2013) «Po iskusstvu budut sudit' inostrantsy o mnogom». Pavil'on SSSR v 1924 godu ["Foreigners Will Judge Many Things by Art". The USSR Pavilion in 1924]. In: Russkie khudozhniki na Venetsianskoi biennale. 1895-2013. Moscow, рр. 54-69 (in Russian).
2. Barnett, V. E. (1993) Uchastie Rossii v Biennale v Venetsii v 1924 godu [Russia's Participation in the Venice Biennale of 1924]. In: Velikaya utopiya. Russkii i sovetskii avangard 1915-1932. Moscow ; Bern, рр. 177-184 (in Russian).
3. Gigolaev, G. E. (2019) Soviet-Italian Interaction in the Late 1950s: the Economic and Cultural Aspects. Dialog so vremenem. (68), 37-48.
4. Gigolaev, G. E. (2020) Documents of the Се^гаІ Archives of the Russian Federation on Soviet-Italian Cultural Contacts During the «khrushchev thaw» (1953-1964). Istoriya. 11 (6 (92)), 1-17.
5. Meshkov, A. Yu. (2011) Rossiisko-ital'yanskoe kul'turnoe sotrudnichestvo: istoriya i sovremennost' [Russian-Italian Cultural Cooperation: History and Modernity]. Mezhdunarodnaya zhizn'. (8), 1-10 (in Russian).
6. Perenizhko, O. A. & Panteleev, E. A. (2013) Krasnodar - Ferrara: Origins of a Bilateral Cooperation. Golos minuvshego. (3-4), 150-157 (in Russian).