На указанных выше пластинках отсутствовали какие-либо упоминания о правообладателях, при этом некоторые из выпусков сопровождались следующим комментарием: «При составлении пластинки были использованы записи из коллекций (далее идет перечень фамилий…), которым Студия выражает благодарность». С точки зрения авторского права, данные серии следует относить к неофициальным изданиям («пиратским» либо «бутлегам»).
Иногда в 1970-1980-х гг. на промышленных площадях АЗГ в рамках хозяйственной кооперации «анонимно» (т.е. без специального обозначения на конвертах о месте изготовления) выполнялись заказы фирм грамзаписи отдельных стран «соцлагеря» (ГДР, НРБ, ПНР и ЧССР). Так печатались дополнительные тиражи пластинок с музыкой западных рок-звезд для восточно-европейских потребителей. При этом, подобные «совместные» фонографические изделия практически не распространялись торговой сетью магазинов грампластинок в СССР, поскольку были ориентированные на потребителей музыкальной продукции соответствующей соцстраны. Матрицы, остававшиеся на Апрелевском заводе, отдельные работники-меломаны допечатывали в крайне ограниченном количестве - от одного до десяти экземпляров. Такие недоделанные варианты будущих кустарных пластинок выносились через проходную (в СССР вообще на заводах дефицитные пластинки достаточно часто воровали для дальнейшей перепродажи) и дальше, уже в домашних условиях, делались соответствующие стикеры на центральную этикетку пластинки, а также самодельные конверты. Распространялись такие изделия исключительно среди знатоков через близких знакомых. В процессе исследования нам удалось отыскать лишь несколько подобных звуковых носителей. Часть тиража диска-компиляции ранних треков THE BEATLES, выпущенного в ГДР в 1982 г. лейблом «Amiga», была изготовлена на производственных площадях «Фирмы Мелодия» - советский завод точно не установлен, часть тиража напечатана в ГДР. Определить, в которой конкретно стране был изготовлен определенный экземпляр этой пластинки, можно по определенным признакам. Пластинки, сделанные в СССР, имеют номера М90-44569/4-1(1) и М90-44570/4-1(2), а пластинки производства ГДР - 850962. Авторство части треков на этикетках и обложке указано, как «Lennon / McСartney», а некоторых - неверно как «McСartney / Lennon».
Говоря о раритетах, нельзя не отметить то обстоятельство, что дважды на в качестве приложений к журналу «Кругозор» попадал ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA - в № 8 за 1980 г. были усеченные композиции «Последний поезд в Лондон» (Last Train To London) и «Бегство» (On The Run) из оригинального альбома Discovery (1979), а в № 1 за 1982 г. - «Человек из двадцать первого века» (21st Century Man) и «Меркнет свет» (The Lights Go Down) из оригинального альбома Time (1981). Причем в первом случае коллектив был обозначен как АНСАМБЛЬ «ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ СВЕТ», а во втором - соответственно ОРКЕСТР «ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ СВЕТ». В начале 1990-х в виде винилового гиганта с черной этикеткой на отечественном рынке грампластинок малым тиражом появился альбом Eldorado - A Symphony By The Electric Light Orchestra (в оригинале - 1974 г.) вообще без каких-либо опознавательных отличий от производителя. Нам также не удалось достоверно установить кто из отечественных аудиопиратов (а в том, что это нелегальный продукт нет никаких сомнений) изготовил эту пластинку. Из нетипичных официальных релизов также можно упомянуть № 3 журнала «Кругозор» за 1990 г., в котором была гибкая пластинка, на одной стороне которой размещено три (!) фрагмента треков «Headless Cross», «Devil & Daughter» и «Black Moon» BLACK SABBATH (версия группы с лидер-вокалистом Тони Мартиным) из альбома Headless Cross (1989). Последним двойным концертым альбомом, выпущенным в СССР, стал Delicate Sound of Thunder (1988) PINK FLOYD. Этот релиз был выпущен в 1991 г. АЗГ по лицензии фирмы EMI Records (UK) и поступил в продажу по цене 8 руб. 50 коп. По иронии судьбы это оказалась последняя в истории концертная запись PINK FLOYD в «классическом составе» (минус Роджер Уотерс), выпущенная на виниле.
Безусловно, в анализе упомянуты не все советские «рок-н-ролльные» (или близкие к ним) грампластинки, заслуживающие внимания. Однако, по нашему мнению, именно названные диски и по сей день остаются важными артефактами системы звукозаписи рок-музыки в СССР.
Упразднение государственной монополии в поздней советской грамзаписи
Во второй половине 1980-х гг. государственная монополия на выпуск грампластинок была упразднена. Появившийся новый сектор стали оперативно заполнять новые музыкальные издатели с большей частью «пиратской» музыкальной продукцией. Потребителям было в принципе все равно «пиратка» или «лицензия» - наконец-то появилось долгожданное многообразие и доступность западной картины рок-музыки во всей ее красе.
Одна из первых российских «пиратских» студий называлась «Ассоциации клубов филофонистов «БудКон»». В период с 1989 по 1995 гг. (по другим сведениям по ноябрь 1994 г.) на этой студии выпускались однопесенные 6-дюймовые квадратные гибкие сорокопятки (флекси) с записью зарубежных рок-групп. Все пластинки, выпущенные лейблом «БудКон», являются настоящим раритетом для коллекционеров всего мира.
Первым в СССР предприятием в области звукозаписи, продюсирования музыкальных коллективов и исполнителей, производства концертного оборудования, организации концертов и фестивалей, т.е. по сути полноценным лейблом, является Студия популярной музыки «Рекорд» (СПМ «Рекорд»), созданное при Научно-методическом центре Министерстве культуры СССР в 1986 г. Студия действовала по 1991 г. Основателем и художественным руководителем СПМ «Рекорд» являлся композитор Юрий Чернавский.
В 1986 г. российский музыкант, композитор и продюсер Стас Намин создает первую в стране частную независимую студию звукозаписи «SNC Studios», которая бесплатно записывала молодых музыкантов без цензурной редакции. Весной 1990 г. Стасом Наминым была создана фирма грамзаписи «SNC Records», которая быстро завоевала советский рынок, став единственным конкурентом «Фирмы Мелодия» в официальном секторе советской музыкальной звукозаписи. В структуре головной фирмы «SNC Records» для расширения музыкального спектра были созданы дочерние фирмы «SNC Luna» и «SNC Mars». Так, «SNC Luna» выпускал рок, индепендент, авангард, хэви-метал, треш и т.п. В каталоге «SNC Records» около 100 виниловых пластинок. Компания тиражировала свою продукцию на промышленных площадях заводов грампластинок в Апрелевке (основная масса), Риге и в Санкт-Петербурге [13, C. 15-16].
С 1988 по 1992 гг. лейбл «S.B.A./GALA Rесords» выпускал кассеты и виниловые пластинки, позже перешел на новый формат - CD и DVD. C 1993 г. компания «S.B.A./GALA Records» стала официальным представителем и эксклюзивным дистрибьютором международного концерна «EMI Music» на территории России и стран СНГ. Из продукции в стиле «рок» данного лейбла можно выделить виниловую пластинку IRON MAIDEN - Powerslave (оригинал этого альбома был выпущен фирмой «EMI» в 1984 г.).
Экс-клавишник ДДТ Андрей Муратов в 1993 г. создал в Петербурге собственную звукозаписывающую компанию «АРМКО». В этом же году музыкальный журналист и издатель Андрей Гаврилов основал издательскую компанию (лейбл) «SoLyd Records», которая изначально ориентировалась на выпуск «немассовой» музыки разных жанров (российский рок, джаз, авангард).
Фирма грамзаписи «Длинные руки рекордс» (Сергей Курехин и Николай Дмитриев) выпустила 50 дисков, пропагандируя творчество малоизвестных интересных композиторов и открывая новые имена [14, C. 10-11].
Из серийных выпусков под маркой еще одного нового российского лейбла «Champion» в 1992 г. вышло шесть долгоиграющих грампластинок под общим названием Anthology Of American Music: Pop Rock & Roll (Антология американской музыки), на которых были размещены компиляции с соответствующими серии треками, среди которых содержались жемчужины раннего рок-н-ролла в исполнении редких ду-воп-групп THE PLATTERS, THE SHIRELLES, THE COASTERS и др., а также более известных рок-исполнителей раннего периода HERMAN HERMITS, GUESS WHO, WAYNE FONTANA, Jerry Lee Lewis, Little Richard, Fats Domino, Chuck Berry и др.). На конверте каждой из этих пластинок была помещена информация о лицензионном соглашении с «Bill Carr Production, Inc.» и был размещен призыв не поощрять «пиратство».
Рок-музыка активно тиражировалась на виниловых дисках и магнитофонных кассетах с цветными вкладышами. В 1993 г. фирмой «Апрелевка - Саунд Инн» АО «Русский диск» выпущена грампластинка Rare Beatles. Редкие записи Битлз, на обратной стороне обложки которой написано «The Beatles On Air. Радиоконцерты Битлз». Архивные записи 1963-1965 гг.». В этой связи интерес представляет аннотация Е. Виноградова из которой слушатели смогли узнать о том, что с 1962 по 1965 гг. БИТЛЗ записали 52 программы, которые ранее не выпускались на грампластинках, около 300 версий 94 различных песен, 42 из которых вообще не появились на официальных дисках этой группы. Данный диск действительно содержит много раритетов. Издателями материала предполагалось, что эта пластинка станет своеобразным предисловием к целой серии «Редкие записи Битлз», однако этот диск оказался единственным. В целом, до 1994 г. было выпущено достаточно много альбомов на «виниле», которые сегодня считаются фонораритетами (BLACK SABBATH, SWEET, SLADE, FREE, UFO, URIAH HEEP, THE MOVE, ANIMALS, PROCOL HARUM, YES, LED ZEPPELIN и др.). Ряд дисков в такой комбинации треков не выпускался даже западными лейблами… В оформлении ряда пластинок новыми российскими лейблами («АнТроп», «Продюсерский Центр Рок-н-ролльных Приходов», «Санта», «НК» и безымянные лейблы) [15, C. 21-23] допускались всевозможные вольности, часто искажались обложки - названия писались кириллицей или вообще переводились на русский язык, иногда заменялись или подставлялись фотографии «новых» людей. Например, на обложке пластинки Led Zeppelin IV, изображен Дмитрий Шагин («Митьки»), а на обложке битловского Сержанта Пеппера в задних рядах появились лица А.В. Тропилло и битломана Коли Васина. Иногда самостоятельные альбомы выпускались в виде «двойников» (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band + Revolver THE BEATLES, Led Zeppelin II + Led Zeppelin III LED ZEPPELIN). Пятый альбом LED ZEPPELIN Houses Of The Holy был назван, по аналогии с четырьмя «номерными» предыдущими, Лед Зеппелин V (все эти «неправильные» издания стали раритетами [16, C. 41]). На этикетках многих указано «Запись по трансляции» либо (как, к примеру, на пластинках THE BEATLES) запись «взята из коллекции Коли Васина», известного битломана.
В 1993-1994 гг. российской фирмой грамзаписи «SNC Records» по лицензии «Castle Communications» были выпущены альбомы URIAH HEEP, начиная с Very `Eavy... Very `Umble (1970) до Abominog (1982), то есть всего 15 LP. Всего общее количество всевозможных пиратских изданий, увидевших свет в первой половине 1990-х гг., не поддается никакому учету или контролю.
Итак, за двадцатилетний период с 1970 по 1990 гг. «Фирмой Мелодия» из зарубежной аудиопродукции поп- и рок-звезд высшего эшелона (исключая записи музыкантов из стран социализма) по количеству наименований релизов первое место занимают БИТЛЗ (включая соло-проекты участников группы). Интересно отметить, что исключительно по дискам-гигантам на первом месте находятся, не БИТЛЗ («Фирмой Мелодия» выпущено всего два диска-гиганта - Вкус меда и Ночь после трудного дня), а АББА с четырьма долгоиграющими пластинками и РОЛЛИНГ СТОУНЗ, которые в 1988-1989 гг. были представлены советским меломанам тремя долгоиграющими дисками в рамках серии «Архив популярной музыки» - Play With Fire, Lady Jane, All Together.
Из других рок-звезд ни один исполнитель или музыкальный коллектив не удосужился выпуска более четырех релизов. Среди советских ВИА пальма первенства по количеству выпущенных пластинок принадлежит ПЕСНЯРАМ (с 1971 по 1985 гг. издано семь «гигантов», десять видов миньонов и «флекси», не считая сборных пластинок и звуковых приложений), которую, вне всякого сомнения, можно назвать главной фолк-рок-группой СССР.
Таким образом, с 1986 по 1991 гг. в СССР действовало два параллельных сектора грамзаписи - государственный в лице "Фирмы Мелодия" и негосударственный (кооперативный, частный, приватный, акционерный...). И тот, и другой активно наполняли музыкальный рынок позднего СССР пластинками с западной рок-музыкой, выпускаемыми как вполне легально, так и в режиме "бутлегов" (чаще всего, т.е. неофициальные компиляции) и откровенного "контрафакта".
Генезис «пиратского» сектора на рынке компакт-дисков
Далее рассмотрим основные тренды на «пиратском» секторе отечественного рынка компакт-дисков в ранний период его становления. Начнем с того, что хотя первые «фирменные» компакт-диски стоили заметно дороже виниловых пластинок в соотношении примерно один CD к трем LP, переход коллекционеров-меломанов с винила на компакты, пик которого пришелся на середину 1990-х гг., прошел относительно безболезненно, чего не скажешь о юридических проблемах в этой сфере.
В середине 1990-х гг. на местах в постсоветской глубинке не было своих «горбушек» (т.е. мест, где можно было из представленного «пиратского» ассортимента музыкальных носителей выбрать и купить практически любой интересующий компакт-диск), а «голодные» меломаны еще не насытились. Как раз их-то и не устраивал бедноватый ассортимент недавно появившихся в продаже компакт-дисков в крупных универсальных магазинах и других официальных торговых точках. Поэтому возникли предпосылки для зарождения новой формации - нелегальных продавцов компакт-дисков.
За очень быстрое время они приобрели в регионах своей «CD-юрисдикции» особый культовый статус. По сути сформировалась «постсоветская» разновидность старой «виниловой фарцовки». Такие корпоративные микро-сообщества также как и в семидесятые, собирались в местах, как правило, известных только кругу посвященных меломанов, прятались от милицейских рейдов, откупались от возможной конфискации драгоценного товара и т.п. Но главное заключалось в том, что эти продавцы-доморощенные дилеры были востребованы новой цифровой рок-субкультурой, логично приходившей на смену виниловой. В тех же случаях, когда на одной территории и в одном музыкальном секторе («старый рок», джаз, блюз, трэш и т.п.) одновременно действовало несколько дилеров, между ними существовала негласная конкуренция за покупателя, что выражалось в гибкой ценовой политике «для своих» и некоторых других льготах (например, свободный возврат-обмен компакт-дисков, содержание или качество которых после внимательного прослушивания дома не подходило, на другой CD без доплаты или с доплатой в разумных пределах, и др.). Разница в цене за один диск у различных продавцов могла составлять от нескольких центов до 1 доллара (все расчеты проводились чаще всего по курсу к американской валюте).
Некоторые региональные дилеры-нелегалы заказывали небольшими партиями фонографические новинки по определенным музыкальным стилям и направлениям. Так сказать, мелкий опт стандартных пакетов. В этом случае компакт-диски были относительно недорогими и безо всяких акцизных марок. Другие же работали исключительно по индивидуальным заказам от конкретных местных меломанов, составлявших в некотором роде своеобразную корпоративную сеть. Но в таких случаях стоимость СD на выходе получалась немного дороже. Передача заказанной контрафактной аудиопродукции «на места» осуществлялась с помощью проводников скорых и пассажирских поездов, следующих из Москвы через крупные города практически на всем постсоветском пространстве. Можно сказать, что для любителей записей рок-музыки с точки зрения социальных и организационных коммуникаций границ между новыми государствами не было и «условный Советский Союз» до конца 1990-х гг. еще продолжал существовать.
Как правило, такие схемы распространения компакт-дисков с записью рок-музыки (преимущественно) были достаточно постоянными, а условия устраивали каждую из сторон (конечно же, кроме настоящих правообладателей релизов). Обычная неплохо организованная контрабанда контрафактной продукции вполне сносного качества и по доступной цене.