Реконструкция хронологии выпуска виниловых грампластинок и компакт-дисков в отечественной индустрии грамзаписи с научным описанием признаков контрафакции (на примерах зарубежной рок-музыки 1970-е -1990-е годы)
Термин «массовая музыка» [1] во второй половине ХХ ст. устойчиво вошел в научный оборот. Особый сектор массовой музыки получил название «рок». Рок-музыка является весомой частью массовой музыки и одной из многих частей, которые помогают сформировать систему международного развлекательного бизнеса. Звукозапись рок-музыки, развитие которой происходило за счет художественного освоения технических возможностей, является уникальным феноменом звуковой культуры. Это говорит о том, что социально-музыкальную сферу рока следует рассматривать как сердцевину институализации звукозаписи. Во второй половине ХХ ст. в мире сложилось две системы звукозаписи рок-музыки - западная модель (западно-европейско-американская) и «социалистическая» (восточно-европейская), кроме которых сформировалось ряд региональных подмоделей с особыми принципами построения и функционирования (латино-американская и центрально-восточно-азиатская). С середины 1960-х и до начала 1990-х гг. в мире произошел колоссальный социокультурный сдвиг. После крушения «социалистического содружества» и мирной смены общественного строя в восточноевропейских странах, а затем и распада Советского Союза, прошла четверть века. И только теперь происходит переоценка многих явлений в нашем недавнем прошлом, модифицируются подходы к пониманию ряда его узловых моментов. В этой связи актуальность темы обусловлена необходимостью создания социокоммуникационной модели системы звукозаписи рок-музыки.
Отдельным аспектам музыкальной звукозаписи посвящены работы советских и современных российских ученых и практиков: П.Н. Грюнберга, А.И. Железного, Е.А. Карнаухова, Ю.И. Козюренко, А.М. Лихницкого, Д.П. Ухова, В.Л. Янина и др. Немало статей, затрагивающих вопросы звукозаписи во взаимосвязи с рок-музыкой, было опубликовано в специализированной периодике (Л.Ф. Волков-Ланнит, С.В. Зинюк, А.И. Железный, Ю.И. Козюренко, А.М. Лихницкий, Л.Б. Переверзев, Ф.И. Раззаков, А.К. Троицкий, Д.П. Ухов, О.А. Феофанов и др.). Можно констатировать, что все исследования, так или иначе соприкасающиеся с данной проблематикой, проводятся по двум основным направлениям - «рок» (музыка, культура, искусствоведение, литература, история, социология, философия и т.п.) и «звукозапись» (социо-технологическое средство, экономика и бизнес). Отдавая должное всем исследователям, затрагивавших данную проблематику, следует признать, что изучению звукозаписи рок-музыки во времена социализма предметно не посвящено ни одно исследование, рок-музыка гораздо в меньшей степени изучена в зеркале развития звукозаписи, равно как и непосредственно организация музыкально-издательских корпораций (лейблов, фирм, студий).
Обзор литературы позволяет сделать ряд заключений, прежде всего о лакунах в системе музыкознания, из которых основными являются следующие:
- история звукозаписи рок-музыки во времена социализма на диссертационном уровне не исследовалась,
- организационно-правовые аспекты функционирования инфраструктуры массового производства грампластинок с отечественной и зарубежной рок-музыкой в СССР не изучены,
- не установлено место и роль рок-музыки в системе коммуникаций стран социалистического содружества, отсутствуют систематизированные научные данные о формах социокультурных коммуникаций в сфере потребления звукозаписей рок-музыки во времена социализма, в т.ч. нелегальные каналы распространения записей рок-музыки,
- недостаточно раскрыты особенности правового регулирования общественных отношений, складывающихся в области звукозаписи рок-музыки и некоторые другие специальные музыкально-правовые вопросы (плагиат в истории рок-музыки, рок-музыка в системе нелегальной звукозаписи и т.п.).
В 2013 г. вышла наша статья «Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации» [2], вызвавшая определенный резонанс - прежде всего в сообществе коллекционеров и знатоков рок-музыки. В этой связи для продолжения дискуссии и обсуждения мы решили ряд позиций пересмотреть и уточнить, дополнив новыми обнаруженными фактами и концептуальными замечаниями.
Цель настоящей публикации состоит в выявлении и анализе основных тенденций развития звукозаписи (грамзаписи) зарубежной рок-музыки при социализме и на ранней стадии постсоциалистических изменений во взаимосвязи с процессами формирования коммуникационной структуры индустрии звукозаписи в СССР, а затем выявление кластера нелегальной звукозаписи (компакт-диски) с описанием его элементной базы в РФ в 1990-е годы.
«Двадцатилетие зарубежного рока» в советской концепции грамзаписи (1971-1991 гг.)
В 1970-е гг. «биг-бит» успешно и без особых противоречий вливался в советскую концепцию грамзаписи. На рубеже 1960-1970-х гг. в Советском Союзе начинают выпускать грампластинки зарубежных поп-групп. Первой пластинкой, сошедшей с производственных площадей АЗГ, где была записана английская бит-музыка, стал миньон под названием «В современных ритмах» (33Д-00031453-4). Нужно заметить, что трек-лист был скомпонован нестандартно: с первой стороны песни «Прости меня, Сюзанна» рок-группы HOLLIES и «Какая ты красивая» в исполнении Джо Долана. На второй стороне - «Маленькое счастье» Сальваторе Адамо и «Настоящая леди» Тома Джонса. Выход пластинки датирован 1971 г. Одновременно ВСГ выпустила гибкий диск с аналогичным содержанием. Уникальным образцом нестандартной «мультижанровости» советской фонографической продукции является гибкий диск, выпущенный Московским опытным заводом «Грамзапись», с одной стороны которого помещены «Песни из к-ф «Лихорадка субботним вечером» БИ ДЖИЗ, а со второй - две кавер-версии Демиса Руссоса «Сувенир» и «День за днем» на русском языке в исполнении ВИА АКВАРЕЛИ. Причем на обложке изображены не «западные» БИ ДЖИЗ, а «наши» АКВАРЕЛИ. Год выпуска пластинки не указан. Полагаем, что это была одна из первых пластинок, изданных в 1978 г. под маркой «МОЗГ». В советской звукозаписи можно найти и другие примеры подобных комбинаций: шведская АББА и Ашхабадская фьюжн-группа ГЮНЕШ, мозамбикский Африк Симон и болгарка Станислава Концева плюс узбекский ВИА ЯЛЛА (все - 1979 г.) и др.
В 1971 г. «Фирма Мелодия» выпускает пластинку с записью югославского эстрадного ансамбля АВС (CM 02587-88), в трек-листе которой значится песня «Эй, Джул» (Дж. Леннон и П. Маккартни), написанная с ошибкой, правильно - «Hey, Jude». Позже было несколько переизданий этого диска в разных обложках. Сразу оговоримся, что хронология пластинок БИТЛЗ и сольных проектов всех экс-участников, изданные в СССР, детально исследована некоторыми авторами [3; 4], а также раскрывалась в наших публикациях [5, С. 73-75]. В этой связи далее мы не станем делать повторов [6; 7; 8], а постараемся закрыть оставшиеся «белые пятна» истории зарубежной рок-музыки в советской звукозаписи. Нужно признать, что в советской звукозаписи зарубежной рок-музыки прорывными стали 1974-1975 гг.
Первенцем «Фирмы Мелодия» в сфере выпуска пластинок с записями испаноязычного рока стал одноименный альбом ЛОС АНХЕЛЕС (33С-04611-12), появившийся на прилавках советских магазинов в 1974 г. Это была первая долгоиграющая пластинка с записью зарубежной рок-группы, выпущенная в СССР вполне законно, т.е. по лицензии западного лейбла - фирмы «Hispavox S.A.» - одной наиболее авторитетных в испаноязычном регионе, действовавшей с 1957 г. Альбом изготовлен Апрелевским, а затем Рижским заводами, и впоследствии несколько раз переиздавался и другими заводами грампластинок вплоть до 1978 г. На диске записаны авторские песни и кавер-версии англо-американских мелодичных рок-хитов 1960-х гг., исполненных на испанском языке. Оригинал данного релиза знаменитой испанской бит-группы LOS ANGELES, созданной в 1962 г., был выпущен в 1967 г.
С апреля 1974 г. [9, C. 323] в СССР стали выпускаться миньоны с записью зарубежных рок-групп. Одним из первых был выпущен миньон ПЕВЦЫ ЛЕСА ХАМФРИ (М62-36797-8), на котором была помещена запись главного хита «Мехико». Заметим, что за рубежом аналогичный диск в данной компоновке треков никогда не выпускался. Cоветские слушатели не имели возможности узнать о том, кто именно поет песни в этом интернациональном коллективе (иногда использовались такие названия группы как LES HUMPHRIES SINGERS & RHYTHM-ORCHESTRA и ORCHESTRA + CHORUS LES HUMPHRIES). В песне «Скажи мне, почему?» (в оригинале - «Tell My Why?») особо выделялся вокальный рисунок: куплет поет шотландка Barry St. John (ее можно было услышать в качестве бэк-вокалистки на записях рок- и поп-исполнителей 1970-х гг.), а припев - Jimmy Bilsbury. Именно Джимми Билсбери (иногда - Pilsbury) является соавтором знаменитого хита «Belfast» диско-группы BONEY M. К сожалению, успешной сольной карьере Barry St. John не суждено было сложиться. И очень жаль. Ведь такого пронзительного вокала как на «Tell My Why?» больше не услышать…
Выделим знаковые пластинки формата «миньон» с тремя-четырьмя треками западной рок-музыки, выпущенные в 1974-1975 гг. «Фирмой Мелодия»: SWEET, MIDDLE OF THE ROAD, T-REX, SHOCKING BLUE, THE NEW SEEKERS, CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, THE ROLLING STONES, BEE GEES, THE BEATLES и др. Здесь названия групп указаны в оригинальном написании на английском, поскольку имена исполнителей нередко размещались на конвертах с фактическими и грамматическими ошибками, а в ряде случаев - вообще без подписи либо «Вокально-инструментальный ансамбль». История некоторых из подобных релизов до сих пор окружена ореолом тайны. Вообще анонимизация авторства была неким трендом «Фирмы Мелодия», особенно при выпуске миньонов с записью зарубежной рок-музыки. Например, на пластинке под названием «Вокально-инструментальные ансамбли» были представлены - с первой стороны два ныне классических джаз-роковых трека: «Когда умру» (BLOOD, SWEAT & TEARS) и «Борьба» (CHICAGO), а со второй настоящий хард-рок - две песни из вышедшего в 1973 г. последнего (перед первым распадом) альбома с Яном Гилланом Who Do We Think We Are?, как было написано на самой пластинке - «Мэри Лонг» и «Великолепный музыкант».
В 1974 г. вышел еще один интересный миньон в конверте «Зарубежная эстрада» (M62-36713-14) следующего содержания: «Горячая любовь» (Болан) ВИА, «Я все еще жду тебя» (Ричард) Джоубед, «Давай потанцуем» (Болан) ВИА, «Чипи-Чипи, Чип-Чип» (Х.Стотт) ВИА. Как видно на этой пластинке были представлены два трека T. REX, один - THE MIDDLE OF THE ROAD и один «Я все еще жду тебя» («I'm Still Waiting») - в исполнении некоей Джоубед. Так кто же такая эта Джоубед? Предположение о том, что наименование «Джоубед», указанное на миньоне, представляет искаженное название обладателя авторских права на песню - музыкального издательства «Jobete Music Co., Inc.», и является креативом редакторов «Фирмы Мелодия», по-видимому, является наиболее достоверным. Наше расследование показало, что на советском миньоне мы слышим не оригинальных T. REX и THE MIDDLE OF THE ROAD, а такие же, как и Джоубед, высококлассные кавер-версии студийных исполнителей, взятые из № 18 и 19 «Top Of The Pops» за 1971 г. (продюсер Алан Кроуфорд). Имя же настоящей исполнительницы, напоминающей THE MIDDLE OF THE ROAD, OCEAN, TEACH IN и некоторые другие подобные музыкальные бабл-гам-проекты того времени c ярким женским лидер-вокалом, так и кануло в лету.
В этот же год был выпущен, пожалуй, одна из самых «загадочных» пластинок под названием «Вокально-инструментальный ансамбль Боба Каллачана» (С62-04869-70). Споры по поводу материала и истории записи не утихают по сей день, в сетевом сообществе меломанов идет активная дискуссия, выдвигаются самые невероятные версии… Одни считают, что Боб Каллачан - это условный вокально-инструментальный ансамбль, созданный одним из редакторов «Фирмы Мелодия» по фамилии Чанов специально с целью записи «неформатного» рока для советских любителей западной популярной музыки. Другие настаивают, что это бит-группа из Югославии, а фамилия руководителя пишется как «Bob Callaghan». Пластинка была действительно очень хороша и включала четыре кавер-версии достаточно популярных в то время хитов (все - 1971 г.): «Солнце» (в оригинале: THE MIDDLE OF THE ROAD - «Soley, Soley»), «Цыгане» (в оригинале: Cher - «Gypsys, Tramps and Thieves»), «Потому что я люблю тебя» (в оригинале: SLADE - «Cuz I Love You»), «Ночью» (в оригинале: Joan Baez - «The Night They Drove Old Dixie Down»). Анализ собранных фактов склоняют нас к тому, что скорее всего это был итальянский ансамбль, состоящий из инструментального состава и вокалистов, сформированный по типу немецких LES HUMPHRIES SINGERS.
Основной функцией проекта было озвучивание музыкальных фильмов. В арсенале этой формации полноценных музыкальных альбомов нет, но есть ряд сборников (прежде всего таких, как International Hit Parade Vol. 1, Films Parade Vol. 1 и др.), где обнаружены следы этого проекта. При записи инструментальных композиций использовалось название Bob Callaghan & Co.
Правильное же наименование коллектива, записанного советской пластинке, скорее всего, BOB CALLAGHAN ORCHESTRA & SINGERS. И последнее по данному артефакту: три из четырех треков, представленных на советском миньоне («Gypsys Tramps And Thieves», «Cuz I Love You» и «Soley, Soley»), присутствуют также на пластинке № 21, упоминаемой выше серии кавер-версий «Top Of The Pops», а четвертая - «The Night They Drove Old Dixie Down» содержится на пластинке № 20 этой же серии. В каждой из композиций можно найти небольшие отличия с оригиналом, но на слух практически стопроцентные ПЕВЦЫ ОРКЕСТРА БОБА (РОБЕРТА) КАЛЛАЧАНА. Может это они и есть - студийная британская группа анонимных исполнителей?
В звукозаписи рок-музыки подобные загадочные исполнения ярких хитов получили дальнейшее развитие в различных форматах, одним из которых был популярный в начале 1980-х гг. «Non-Stop Disco Medley». Наиболее характерно это можно проследить на примере голландского студийного проекта STARS ON 45, созданного, кстати, людьми, близкими к таким рок-гигантам, как SHOCKING BLUE, GOLDEN EARRING и LIVIN' BLUES, в котором органично уживались диско и рок-н-ролл. Некоторые из пластинок были выпущены Апрелевским заводом в 1982-1983 гг. по лицензии голландской фирмы «CNR» и имели у советской публики ошеломляющий успех. Но уже в те годы возникал вопрос: кто же пел на самом деле на дисках STARS ON 45? Бытовало мнение, что голландская группа играла только музыкальные фрагменты-связки для объединения песенных вставок, а вокальные партии принадлежат THE BEATLES, ABBA, THE ROLLING STONES, BONEY M., Стиви Уандеру и другим оригинальным исполнителям. Однако это было задумано как звуковые подделки. На самом же деле композиции STARS ON 45 (как и в случае с серией кавер-версий «Top Of The Pops») являются высококлассными имитациями.
В 1974 г. Всесоюзной и Тбилисской студиями грамзаписи, Апрелевским, Рижским и Ленинградским заводами грампластинок практически одновременно выпущена маленькая пластинка английской группы СВИТ - «Чоп-Чоп / Мечта // Много смеха / Джинни». Причем ВСГ и тбилисские производители издали этот релиз (уже традиционно) в виде «флекси» в рамках серии «На всех широтах - 2», а все остальные (то есть заводы грампластинок) - в виде автономного (внесерийного) миньона. Оформление конвертов было разным. Но ни один советский производитель не поместил на обложку фотографии ярких английских глэм-рокеров. Наиболее выраженным индивидуальное оформление конверта получилось у Тбилисской студии грамзаписи. В 1975 г. свет увидела еще одна гибкая пластинка СВИТ с песнями «Солнечные сны / Не будь строгой // Хорошая погода / Размышления». Причем диски группы SWEET с подобной компоновкой треков западными лейблами не выпускались.