Однако, выскажем предположение, что посвящение Второй баллады могло быть связано также с тем, что Ф. Шопен изобразил в Балладе образ своего великого современника. Это, конечно, тоже могло быть "ответным ходом", т.к. ранее Р. Шуман написал музыкальный портрет Ф. Шопена в "Карнавале". Однако, Ф. Шопен пошел дальше обычной портретной зарисовки: он изобразил Р. Шумана как в противостоянии его двух сущностей, Флорестана и Эвсебия, так и в противостоянии его разума, подвергшегося тяжкому заболеванию, и надвигающегося безумия, в конце концов одержавшего верх. Последнее особенно доказывает гениальность Ф. Шопена как художника-пророка, предсказавшего судьбу Р. Шумана, скончавшегося через семь лет после смерти Ф. Шопена. Предположим, что первая тема представляет собой образ Р. Шумана мечтательного, умиротворенного, погруженного в сладкие грезы, тогда как вторая - живое музыкальное воплощение его припадков безумия, которые в конце концов и одолевают несчастного гения.
Из фактов биографии Р. Шумана известно, что с середины сороковых годов, после очередного приступа, здоровье композитора сильно ухудшилось. Возвращения к прежним стабильным состояниям не происходило. Любые улучшения были так или иначе отмечены печатью болезни. Окончательный срыв произошел к 1854 году, когда Р. Шуман попытался утопиться в Рейне, попал в лечебницу и скончался там в 1856 году.
Чередование разделов Баллады напоминает развитие жизни Р. Шумана. Стабильные и болезненные состояния в жизни композитора изначально являлись отграниченными друг от друга: в Балладе - это разделы А и В, ярко контрастные, даже конфликтные, но четко отграниченные друг от друга. Далее болезненные состояния в жизни композитора начинают преобладать, а на стабильные состояния накладывается отпечаток болезненности: Р. Шуман не может преодолеть свою болезнь (в балладе раздел В накладывает отпечаток на А).
В конце концов, композитора "накрывает" безумие. В Балладе - раздел В полностью подчиняет себе А. При втором своем появлении А звучит надломленно, а В выполняет роль главного действующего лица. Идея композиционной модуляции В. Бобровского, на наш взгляд, очень точно отражает эту идею: то, что ранее было основным, устойчивым (АВА), подчиняется неустойчивому и становится второстепенным (ВАВ).
Таким образом, предположим, что Баллада является своего рода музыкальным предсказанием жизни Р. Шумана. Ф. Шопен не мог знать о печальных событиях жизни немецкого композитора 1854 - 1856 годов, поскольку ушел из жизни раньше на семь лет, но общение с Р. Шуманом, тонкость восприятия польского композитора, возможно, породили музыкальное пророчество, проявленное в звуках Второй баллады.
В заключении работы вновь обратимся к статье К. Зенкина "Время в балладах Шопена как выражение романтической эстетики".
шопен баллада композитор
1. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы: исследование / В. Бобровский. - М.: Музыка, 1978. - 322 с.
2. Бэлза И. Шопен // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. - М.: Сов. Энциклопедия, 1973. - Т. VI. - К.711-750.
. Виеру Н. Драматургия баллад Шопена // О музыке: Проблемы анализа. - М.: Советский композитор, 1974. - 390 с.
. Житомирский Д. Шопен и Шуман // Фредерик Шопен. Статьи и исследования советских музыковедов. - М., 1960. - 410 с.
. Конен В. История зарубежной музыки: учебное пособие / В. Конен - М.: Музыка, 1981. - Вып.3. - 534 с.
. Кремлев Ю. Фридерик Шопен: Очерк жизни и творчества / Ю. Кремлев. - Изд.3-е. - М.: Музыка, 1971. - 608 с.
. Мазель Л. Исследования о Шопене / Л. Мазель. - М.: Советский композитор, 1971. - 248 с.
. Мицкевич А. Свитезь // Стихи поэтов XIX - XX веков [Электронный ресурс]. URL: http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/mickevich48.html <http://http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/mickevich48.html> (дата обращения: 03.03.2013)
. Мицкевич А. Свитезянка // Большая онлайн-библиотека e-Reading [Электронный ресурс]. URL: http://www.e-reading-lib.org/chapter. php/133311/20/Mickevich_-_Stihotvoreniya_i_poemy.html <http://www.e-reading-lib.org/chapter.php/133311/20/Mickevich_-_Stihotvoreniya_i_poemy.html> (дата обращения: 23.02.2013)
. Соловцов А. Фридерик Шопен: Жизнь и творчество / А. Соловцов. - М.: Музгиз, 1960. - Изд.2-е. - 467 с.
. Способин И. Музыкальная форма: учебное пособие / И. Способин. - М.: Музыка, 1972. - 394 с.
. Холопова В. Формы музыкальных произведений: учебное пособие / В. Холопова. - СПб.: Лань, 2001. - 496 с.
. Хохлов Ю. О музыкальной программности / Ю. Хохлов. - М.: Музгиз, 1963. - 147 с.
. Царева Е. Баллада // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. - М.: Сов. энциклопедия, 1973. - T.I. - K.382-386.