действие драматический оперный спектакль
Таким образом, пытаясь определить понятие "действие" для режиссуры, мы конкретизировали бы его следующим образом: "действие" - это выявление и визуализация режиссером-постановщиком причин и следствий происходящих на сцене сюжетных событий. В свою очередь, единство действия тогда - это единство причинно-следственных связей и суждения (идеи) постановщика о них, отраженное в единой визуальной образной целостности (акценты в поведении артистов на сцене, мизансценирование, решение пространственное, световое и музыкальное), посредством которой этот "второй" и главный спектакль себя проявляет и делает доступным "невидимое" в жизни для восприятия и эмоционального опыта зрителя.
При таком определении понятия "действие" для теории режиссуры достигается, по крайней мере, один принципиально важный момент: в сознании практика прочно разделяются такие важные понятия, как "действие", "сквозное действие", "единство действия" и сюжет. Это автоматически смещает внимание режиссера с поисков в пьесе (зачастую от бессилия, от непонимания, а что, собственно, в ней искать?), как и в оперной партитуре, особо эффектных моментов сюжета с целью их особо зрелищной подачи как основы сценического решения. Одновременно такое понимание действия задает и некий профессиональный критерий, согласно которому можно разделить "вкусовщину", "настроенчество" в оценке очередной театральной постановки и собственно владение режиссерским ремеслом. При оценке спектакля тогда критик вполне вправе не принимать систему причин и следствий сюжета, выявленных режиссером, быть с ними несогласным, говоря о совершенстве или несовершенстве трактовки. Но само отсутствие "спектакля в спектакле" будет прочным признаком неумения режиссера, его неспособности проанализировать как исходный материал, так и построить собственный художественный образ.
Список литературы
1. Акулов Е.А. Оперная музыка и сценическое действие. М., 1978.456 с.
2. Аристотель. Поэтика / пер.М. М. Позднева. СПб., 2008.320 с.
3. Георгий Товстоногов репетирует и учит. СПб., 2007.608 с.
4. Кнебель М.О. О том, что мне кажется особенно важным. М., 1971.485 с.
5. Пави Патрис. Словарь театра. М., 1991.504 с.
6. Покровский Б.А. Сотворение оперного спектакля. М., 1985.142 с.
7. Советский энциклопедический словарь. М., 1989.1632 с.
8. Товстоногов Г.А. Зеркало сцены. М., 1980. Т.1.303 с.
9. Топорков В.О. Станиславский на репетиции. М., 2002.272 с.
10. У истоков режиссуры: очерки из истории русской режиссуры конца XIX - начала XX века: труды Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии.Л., 1976.336 с.
11. Шалимова Н.А. Метафора в драматическом театре: проблемы поэтики: автореф. дисс. к. искусствоведения / Гос. ин-т театр. искусства им. А.В. Луначарского. М., 1990.21 с.
12. Эфрос А.В. Избранные произведения: в 4-х т. Изд-е 2-е, доп. М.: Изд-во?, 1993. Т.1. Репетиция - любовь моя.318 с.