Бахтин подчеркивает: «Каждое переживание, каждая мысль героя внутренне диалогичны, полемически окрашены, полны противоборства или, наоборот, открыты чужому наитию, во всяком случае, не сосредоточены просто на своем предмете, но сопровождаются вечной оглядкой на другого человека» [5, c. 41]. Заметим, что в фуге каждый голос хоть и представляет собой завершенное целое, но все-таки свой смысл обретает лишь в контексте звучания других голосов, то есть в диалоге. Для этого необходимое в сочинении фуги владение искусством контрапункта обязательно включает в себя умение выбрать такие темы, которые смогут сочетаться между собой в различных вариантах. Проводя параллель с рассуждениями Бахтина, подчеркнем его мысль: писатель, создавая полифонический роман, также должен суметь выбрать темы, идеи и героев, их носителей, чтобы они могли совместно «жить» в тексте.
Последовательно обосновывая свою точку зрения, М. М. Бахтин приходит к выводу, что «полифонический роман весь сплошь диалогичен. Между всеми элементами романной структуры существуют диалогические отношения, то есть они контрапунктически противопоставлены. Ведь диалогические отношения - явление гораздо более широкое, чем отношения между репликами композиционно выраженного диалога, это - почти универсальное явление, пронизывающее всю человеческую речь и все отношения и проявления человеческой жизни, вообще все, что имеет смысл и значение» [Там же, с. 49].
К изложенному необходимо добавить, что фуга, пожалуй, самая диалогическая форма, ведь тема и ответ - это уже диалог.
И подтверждение этой мысли мы найдем у М. М. Бахтина: «…с точки зрения философской эстетики контрапунктические отношения в музыке являются лишь музыкальной разновидностью понятых широко диалогических отношений» [Там же, с. 51].
Завершая изложение, подчеркнем: выявленные параллели во многом обусловлены общеполифоническими свойствами фуги. Обобщая их, можно указать на следующие параметры: наличие нескольких самостоятельных, но взаимодействующих голосов, пребывающих в диалогах и полилогах; текучесть, непрерывность развития; взаимообусловленность голосов, их ансамблевое звучание.
Но есть и особенности, свойственные исключительно фуге. Особо выделим значимость глубокой, масштабной идеи (воплощенной в теме фуги) как стержневого формообразующего фактора. Показательны также преобладание пространственного фактора над временным и преобладание объективного над субъективным. Таким образом, путем сопоставления фуги и полифонического романа выявляется новая возможность совмещения двух языковых систем.
Список литературы
1. Азначеева Е. Н. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста. Пермь: ПГУ, 1994. 228 с.
2. Алмакаева И. А., Васильчикова Т. Н. «Я» и «Другой» в романе Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы»: к проблеме возможности подлинного единения людей // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2013. № 8 (26). Ч. I. С. 17-22.
3. Бахтин М. М. Автор и герой: к философским основам гуманитарных наук. СПб.: Азбука, 2000. 336 с.
4. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М.: Худож. лит., 1975. 504 с.
5. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. Изд-е 4-е. М.: Сов. Россия, 1979. 320 с.
6. Бицилли П. М. К вопросу о внутренней форме романа Достоевского. // Бицилли П. М. Избранные труды по филологии / отв. ред. и авт. предисл. В. Н. Ярцева; сост., подгот. текста и коммент. В. П. Вомперского и И. В. Анненковой; вступ. ст. В. П. Вомперского. М.: Наследие, 1996. 709 с.
7. Вязкова Е. В. О смысле в полифонической музыке // Музыкальная конструкция и смысл: сб. тр. / РАМ им. Гнесиных. М., 1999. Вып. 151. С. 22-39.
8. Должанский А. Н. Относительно фуги // Должанский А. Н.Избранные статьи. Л.: Музыка, 1973. С. 151-162.
9. Махлин В. Л. Михаил Бахтин: философия поступка // Философия и жизнь. М.: Знание, 1990. № 6. 64 с.
10. Мильштейн Я. И. «Хорошо темперированный клавир» И. С. Баха и особенности его исполнения. М.: Классика-ХХI, 2001. 352 с.
11. Розенов Э. К. И. С. Бах (и его род) // Розенов Э. К. Статьи о музыке: избранное / сост., вступит. статья, коммент. Н. Н. Соколова; общ. ред. В. В. Протопопова. М., 1982. С. 50-118.
12. Синяя А. В. Принципы музыкальной организации романной прозы ХХ века: Т. Манн «Доктор Фаустус», Дж. Джойс «Улисс», Р. Олдингтон «Смерть героя»: дисс. … к. филол. н. СПб., 2008. 167 с.
13. Тончук П. О. Фуга как символ фаустовской культуры и проблема эволюции жанра // Вестник КемГУКИ. 2013. № 24. С. 140-149.
14. Шпенглер О. Закат Европы / вступит. ст. и комм. Г. В. Драча при участии Т. В. Веселовой и В. Е. Котляровой.
15. Ростов-на-Дону: Изд-во «Феникс», 1998. 640 с.
16. Южак К. И. Теоретический очерк полифонии свободного письма. Петрозаводск: Карелия, 1990. 84 с.