Классовый подход в искусстве шестидесятников был преодолен. Равно как был преодолен и так называемый классовый, точнее, пролетарский, гуманизм. Что касается партийности, то лучшие художники эпохи, такие как Г. Товстоногов, О. Ефремов, А. Эфрос, Ю. Любимов на деле тоже отказались от этого принципа. Но на уровне демагогии, то есть взаимоотношений с властью, с Министерством культуры и партийными органами, они этой стратегии придерживались. Так, в пьесе А. Гельмана «Заседание парткома» решающая роль была отдана парторгу завода, который занимал чрезвычайно прогрессивную позицию. Это нужно было драматургу для того, что поднять другие более важные и острые проблемы советского производства.
Что касается первого принципа - идейности, то шестидесятники не только не отказались от него, но напротив, положили во главу угла. Их искусство было, прежде всего, идейным искусством. А сами они, как и художники эпохи тоталитаризма, выступали в роли идеологов. Именно поэтому они были такими крупными масштабными личностями, ориентировавшими свое искусство очень широко, на весь социум. Отсюда такой широкий захват аудитории. «Современник», Таганку и БДТ знало все общество, а не только его отдельные слои и представители.
Постепенно, с течением времени, в постсоветскую эпоху все это будет утеряно, и искусство вернется к себе самому. Став средством выражения художника не как инженера и строителя светлого будущего, а как творческой индивидуальности, равной самой себе и не претендующей на роль идеолога жизни. Искусство станет легче, чем у шестидесятников. Не столь идейно насыщенным, не столь гражданственным и общественно актуальным. Но все это произойдет постепенно.
Литература
1. Аннинский Л.А. Билет в рай. Размышления у театральных подъездов. М. Искусство, 1989. 191 с.
2. Богданова П. Б. Режиссеры - шестидесятники. М. НЛО. 2010. 249 с.
3. Вайль П., Генис А. 60-е. Мир советского человека. М. НЛО, 1996. 358 с.
4. Владимирова З.В. Эфрос. Каждый по-своему. М. Искусство, 1966. С.105--155.
5. Крымова Н.А. Имена. Избранное.1987-1990. М. Трилистник, 2005. 451 с.
6. Максимова В.А. Жизнь. Актер. Образ: (искусство актера 60--80-х годов). М. Знание, 1984. 126 с.
7. Олег Ефремов. Пространство для одинокого человека. М. Эксмо, 2007. 813 с.
8. Рудницкий К.Л. Спектакли разных лет. М. Искусство, 1974. 342 с.
9. Свободин А.П. Зримое время. М. Знание, 1975. 56 с.
10. Смелянский А.М. Предлагаемые обстоятельства. М. Артист. Режиссер. Театр, 1999. 350 с.
11. Соловьева И.Н. Спектакль идет сегодня. М. Искусство, 1966. 183 с. .
12. Театр «Современник». М. Искусство, 1973. 127 с.
13. Ефремов О. О театре единомышленников. Режиссерское искусство сегодня: Сборник статей. Сост. З. В. Владимирова. М.: Искусство, 1962.