Остальные актеры французской труппы 1819/20 года оставались почти незамеченными критикой. В уже упомянутой рецензии Д.Б. Барков упомянет о «пристрастии» и «несправедливости» публики в отношении французских актеров «Например, в опере „Jean de Paris“ дуэт петый госпожой Бельмон и господином Жено совсем не стоил грозного шиканья, которое раздалось со всех сторон! <...> Опера „Nouveau seigneur de village" была сыграна очень хорошо и однако ж не совсем удостоилась одобрения зрителей: занавес опустили и никто почти (вместо спасибо, как обыкновенно водится) не потрудился похлопать» (Барков Д. Б. Дебюты Жени Филис. С. 130).. Необходимо, однако, отметить, что, помимо Данжевиль и Филис, в числе вновь ангажированных Дирекцией французских «сюжетов» в сезоне 1819/20 года числились еще два певца, уже заявивших о себе на европейской сцене. Речь идет о двух дебютантах парижской Оперы -- Гиацинте Жозефе Брисе (Brice Josephe Hyacinte) и Жаке Николя Юби (Huby Jacques Nicolas).
Тенор Большого театра Брюсселя, композитор См.: Brice H. Речитатив и молитва для голоса и фортепиано на текст Анжер (Recitatif et priere «Pour le Tsar», texte d'Angers; pour la voix et le piano, moderato, 4/4, Es-dur) [1ere moitie du XIXe siecle] (РНБ. Отдел рукописей. F. XII. 54). Гиацинт Брис был приглашен Королевской академией музыки -- парижской Оперой в 1816 году. Академия выделила ему 360 франков на поездку во французскую столицу AN, AJ/3/171.. В тот же период Жак Юби, солист Руанского театра, был вызван дебютировать в Опере, с оплатой в 30 франков за представление и 4000 франков «на содержание» AN, AJ/13/109.. Юби уже имел опыт выступления на сцене Оперы -- в период между 13 флореалем (3 мая 1805) и 18 прериалем XIII года (7 июня 1805). Академия надеялась, что публика будет весьма благосклонна к молодому человеку, обладающему «приятной наружностью и легким голосом обширного диапазона» «Un assez beau physique et une voix tres etendue et facile» (AN, AJ/13/64).
Юби снимал комнату в Отеле де ля Реуньон, ул. Сен-Пьер, Монмартр (Hotel de la Reunion, rue Saint-Pierre a Montmartre)., но его тогдашние выступления не закончились ангажементом.
Оба певца прибыли в столицу 1 июня 1816 года. Брис остановился в Отеле Нельсон, расположенном на улице Нев-Сант-Огюстан (Hotel Nelson, rue Neuve-Saint-Augustin). Для своего первого выхода он выбрал партию Ореста в «Ифигании в Тавриде» AN, AJ/13/109.. В результате Академия приняла его «на замену» на партии «от-контр» и «ют-тенор» с оплатой 4800 франков в год AN, O/3/1621..
В письме от 18 июля граф Прадель, директор министерства Мезон дю руа Мезон дюруа (Maison du roi) -- администрация монарха в дореволюционной Франции и времен Реставрации, состоящая из трех основных подразделений -- гражданского, военного и духовного., писал Академии о завышеной, по его мнению, оплате обоих певцов ввиду их «посредственного успеха» (le succes mediocre) и внес предложение общего характера: установить предварительный экзамен для всех дебютантов AN, O/3/1646..
В отношении Бриса Академия намеревалась воспользоваться его ходатайством о предоставлении отпуска на 2 месяца (с 1 августа) для расторжения контракта. Однако, согласно архивным документам, еще в первой половине 1817 года и Брис, и Юби продолжали службу в Опере в качестве дублеров основного состава: за шесть месяцев 1817 года Академия заплатила Брису 833 франков 33 сантимов и Юби -- 2400 франков AN, AJ/13/110..
В июле 1817 года Юби получил от Академии уведомление о прекращении своей службы с оплатой за три месяца До 11 июля Юби проживал в Париже по адресу: Отель дю Леван, ул. Круа де Пети Шам (Hotel du Levant, rue Croix des Petits Champs) (AN, AJ/О/1650).. Сведения о его следующем контракте находятся в фонде Театральной дирекции РГИА: 17 июля 1819 года Юби подписал первый контракт с ДИТ. Занимая во всех жанрах амплуа первого «бас-тай» Несколько ролей Юби на петербургской сцене: Francois («Ambroise, ou Voila ma journee», «Амбруаз, или Вот мой день» Н. Далейрака), Germain («La jeune Femme en colere», «Молодая разгневанная женщина» Ф.-А. Буальдье), Jacques («Le Diable a quatre, ou la Femme acariatre», «Сумбурщица жена»), Leonati («Montano et Stephanie», «Монтано и Стефания» А.-М. Бертона), Marechal de la Ferte («La Chambre a coucher, ou Une demi-heure de Richelieu», «Спальня»), Monsieur de Limbourg («Adolphe et Clara», «Адольф и Клара» Н. Далейрака), Premier commandant («Les Deux journees», «Два дня» Л. Керубини), Raoul («Raoul, barbe bleue», «Рауль синяя борода» A. Гретри), Taher («Gulistan, ou le Hulla de Samarcande», «Гулистан» Н. Далейрака), Williams («Richard, creur de lion», «Ричард Львиное сердце» A. Гретри) (РГИА. Ф. 497.
Оп. 4. Д. 3013)., он получал жалованье в 5000 рублей в год, одно ежегодное представление в бенефис, один концерт в его пользу в течение контракта, 2000 рублей аванса и 800 франков на проезд в Петербург.
Желание певца покинуть Францию, вероятно, объясняется печальными обстоятельствами его дебютов на сцене Королевской академии: Юби отправился в Париж, получив официальный вызов от графа Праделя, отправленный в дирекцию театра Руана 16 апреля 1816 года AN, O/3/1646.. Предполагалось, что в соответствии со статьей 63 «Московского декрета» ангажмент Юби с руанским театром должен был быть «приостановлен и, в случае если артист принят после проб, прекращен» См.: Comedie-Franpaise. Organisation. III. Constitution et organisations successives. Dossier intitule «Decret de Moscou. 15 octobre 1812» (AN, F/21/5218). Подписанный Наполеоном осенью 1812 года Декрет № 8577 носит официальное название «Об организации, управлении, счетах, полиции и дисциплине французского театра».. В действительности же в течение трех лет, вплоть до отъезда в Россию, Юби подвергался систематическому судебному преследованию со стороны администрации руанского театра в лице его директора Кореара (Correard). Основанием судебного иска послужил параграф 15 контракта Юби: «ангажируемый актер, под страхом финансового вычета, не может расторгнуть контракт, ни даже подчиниться приказу вышестоящего авторитета, который бы вызвал актера дебютировать на сцене королевских театров» «L'acteur engage ne peut sous peine d'un deduit, rompre son engagement, ni meme obeir a 1'ordre de l'autorite superieure qui aurait pour objet de 1'appeler a debuter sur un des theatres Royaux» (AN, O/3/1650). Поскольку и другие директора провинциальных театров продолжали подобную практику, дело Юби фигурировало как прецедент в архивных документах до 1830-х годов. См., например: AN, O/3/1650, Lettre du Ministere de la Maison du roi, du 3 juillet 1831, relative au proces de Mlle Moze, actrice a l'Opera comique (Письмо министерства Мезон дю руа от 3 июля 1830: о процессе мадемуазель Моз, актрисы Опера комик).. По инициативе Кореара аналогичная формулировка вписана в контракты всех артистов театра. Согласно ангажементу Юби (с 20 апреля 1816-го по 20 апреля 1817 года), сумма штрафа составляла 7000 франков.
Кореар начал судебную тяжбу в июне 1816 года, сразу после отъезда Юби в Париж. 22 июня Юби был вызван к мировому судье Третьего округа Руана. Результатом заседания явился акт о невозможности примирения сторон. 14 августа трибунал Руана приговорил Юби к выплате штрафа в 7000 франков в качестве компенсации за неисполнение условий контракта AN, AJ/13/109..
Академия оставалась в неведении относительно судебного преследования Юби вплоть до 23 января 1819 года, когда консьерж отеля «Меню Плезир» Menus-Plaisirs du roi (полное название «Argenterie, menus, plaisirs et affaires de la chambre du roi») -- одно из подразделений Мезон дю руа. Меню Плезир входил в состав гражданского подразделения и занимался декорациями, костюмами для театральных постановок, церемониями и праздниками, организованными при дворе. обнаружил повестку на имя графа Праделя, вызываемого гражданским судом Руана. Неприятный инцидент между Юби и Кореаром обернулся против Мезон дю руа: 24 февраля 1819 года суд первой инстанции Руана вынес решение в пользу Кореара, но уменьшил сумму штрафа, который Юби должен был выплатить Кореару, до 5000 франков (штраф оплачен Праделем) AN, O/3/1650.. В ноябре 1819 года Академия перечислила также 527 франков 76 сантимов за судебные издержки, вычтенные из спектакльных сборов Академии AN, AJ/13/111..
Свидетельства о первом пребывании семьи Брис в Петербурге датируются 1818 годом. Супруги Брис выступали в составе уже упомянутой частной французской труппы. «Первым, или, лучше сказать, сперва единственным тенором был толстый Брис; жена его, худощавая, почти высохшая, но живая француженка, игрой, фигурой и манерами слегка напоминала Филис, но отнюдь не пением. Сию чету называли у нас картофелем со спаржей» Вигель Ф. Ф. Записки: В 2 т. Т 2. М.: Захаров, 2003. С. 1012..
В период, когда французская труппа готовилась перейти под начало Театральной дирекции, Брисы, проживающие в Петербурге в отеле «Лондон», покинули Россию по невыясненной причине. Можно предположить, что в тот момент они не получили от Дирекции предложения о заключении контракта, по крайней мере, на удовлетворяющих их условиях. Согласно документам дипломатического архива (Франция), кредиторы Брисов в Париже были уведомлены об их предстоящем прибытии Centre des Archives diplomatiques du ministere des Affaires etrangeres de la Courveuve (Центр дипломатических архивов Министерства иностранных дел, Курнев) (МАЕ, 63ADP/1: Affaires interieures au 1er juillet 1824, non terminees)..
27 декабря 1819 года супруги подписали трехлетний контракт с Луи Осиевским, представителем Дирекции в Варшаве. Срок ангажемента с ДИТ начинался с момента получения ими российской визы и истекал 24 августа 1822 года. Согласно условиям контракта, Брис должен был исполнять в «большой» опере «молодые роли» (теноровые партии), а в комической -- «партии Солье» О французских амплуа, в том числе оперных, см.: Pougin A. Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts qui s'y rattachent. Paris: Librairie de Firmin-Didot et Cie, 1885. P. 326-329 (Emploi au theatre). (баритональные) и режиссировать в опере. Каролина Брис (Brice Caroline), меццо-сопрано, была принята на амплуа «травести» и «Дю- газон» в операх и водевилях и на роли субреток в комедиях. Их дочь, Роза Брис (Brice Rose, род. в 1813 ?), играла во французских спектаклях без контракта Списки ролей Гиацинта, Каролины и Розы Брис, а так же даты их бенефисных концертов см.: Воробьева Е.Б. Брис, семья // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. XIX век. 1801-1861. Т 15: А-Б / Отв. ред. Н. А. Огаркова. СПб.: Композитор * Санкт-
Петербург, 2019. С. 549-553..
Тот факт, что Брис выступал на сцене парижской Оперы, позволил ему занять ведущее положение в императорской труппе Петербурга на выгодных финансовых условиях: супругам полагался один бенефис и 14 000 рублей жалованья в год. Кроме того, Дирекция брала на себя расходы по одному ежегодному концерту, организованному в пользу Брисов РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2018. Л. 52-53.. 22 января 1820 года ДИТ переслала Брисам через банкира Мольво в Варшаву 1200 рублей на вояж в Россию и 3000 рублей аванса РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2019. Л. 3, 3 об.. Весной 1820 семья получила вид на жительство (№ 819) РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2024. Л. 13, 14, 25. и обосновалась в Петербурге.
Вопреки усилиям, предпринятым Дирекций для улучшения качества французских представлений и повышения поспектакльных сборов, ситуация и в сезоне 1820/21 года осталась без видимых изменений. Расходы на труппу значительно превысили предварительную смету в 67 500 рублей. Только оплата жалованья французским актерам с 1 марта 1820-го по 1 марта 1821 года достигла 102 083 рублей 30 копеек. Расходы на вновь сделанные костюмы, обувь, парики, бутафорские вещи и декорации составили 19 574 рублей 60,5 копеек РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2200. Л. 1, 4.. К этой сумме необходимо добавить выделение средств на служителей при труппе, на жалованье корреспондента Веделя, на оплату ангажемента вновь нанятых актеров и их дорожные траты, на выписку новых пьес и на поспектакльные расходы (освещение, оплата караульным и т. п.). В итоге, несмотря на сборы по французскому спектаклю, составившие в 1820/21 году 156 766 рублей 50 копеек, труппа оказалась дефицитной.
Не желая и далее содержать французский театр и воспользовавшись тем обстоятельством, что срок большинства контрактов истекал в 1822 году, Дирекция передала управление труппы актерам Брису и Мезьеру, предложившим «Проект о выходе французской труппы из-под ведомства Дирекции и о преобразовании ее в антрепризу с августа 1822 года». Таким образом, французская императорская труппа превратилась на три года в частную антрепризу, но сохранила в названии титул «императорская».
Литература
1. Барков Д.Б. Дебюты Жени Филис // Сын Отечества. 1820. Ч. 61. № 15. С. 130-131.
2. Вигель Ф.Ф. Записки: В 2 т. Т. 2. М.: Захаров, 2003. С. 609-1358.
3. Воробьева Е.Б. Брис, семья // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. XIX век. 1801-1861. Т. 15: А-Б / Отв. ред. Н. А. Огаркова. СПб.: Композитор / Санкт- Петербург, 2019. С. 549--553.
4. Погожев В.П. Проект законоположений об императорских театрах: В 3 т. Т. 3. СПб.: Тип. Глав. упр. уделов, 1900. 550 с.
5. Танеев С.В. Из прошлого императорских театров. Вып. 1. 1725--1825. СПб.: Тип. В.В. Комарова, 1885. 59 с.
6. Pougin A. Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts qui s'y rattachent. Paris: Librairie de Firmin-Didot et Cie, 1885. XV, 775 p.
7. Weimer M.-J. Memoires inedits de Mademoiselle George publies d'apres le manuscrit original par Cheramy (Paul-Arthur). 2e ed. Paris: Plon, 1908. P. XXXIII, 296.