Особенности внутритекстового смыслообразования в симфонической поэме "Бесы" Ю. Шибанова: взгляд сквозь призму бинарной оптики
Гусева Елена Семеновна
кандидат искусствоведения,
старший преподаватель кафедры истории, культуры и искусства Гуманитарного института (Новосибирский национальный исследовательский государственный университет)
Guseva E.S.
candidate of Art Criticism,
senior Lecturer at the Department of History, Culture, and Arts of the Institute of Humanities
(Novosibirsk National Research University)
SPECIFIC FEATURES OF THE INTRATEXTUAL BUILDING OF MEANINGS IN THE SYMPHONIC POEM OF Y. SHIBANOV, «DEMONS»: VIEW THROUGH THE LENS OF THE BINARYOPTICS
Summary: The article analyzes the structural and semantic organization of the musical text of the symphonic poem “Demons” by Y. Shibanov from the viewpoint of binarity. The aim is to reveal the specific features of the intratextual formation of meanings in this composition using the “binary mirror.” Structural and semantic correspondences of the musical text of “Demons” with its poetic source - the poem by Alexander Pushkin of the same name - are shown. Specific features of the intratextual forming of meanings are manifested, including the binary structure of the main theme (and its semantic properties), two ways of revealing the theme of devilry (concealed, in the form of inversive thematic shape-shifter, and externally in the form of “blizzard-like,” demonic principle), and the dramaturgical effect of the “dynamic static.” It is shown that these features shape a multi-level duality in the structure of the artistic world of the symphonic poem “Demons.” This results in linearly directed binary logic of textual and semantic construction. Attention is drawn to the fact that in the axiological and symbolic aspect and the multilevel duality of the symphonic poem “Demons” by Y. Shibanov allow for different levels of reading the image-based and meaning-based contents of the composition.
Keywords: symphonic poem “Demons” by Y. Shibanov, intratextual meanings, binarity, binary opposition, mode of antithetic opposition, multilevel duality, axiological and symbolic aspect.
Постановка проблемы
Развитие гуманитарных наук в ХХ в. (философии, эстетики, филологии, когнитивистики, искусствознания, музыкознания) характеризуется повышеннным вниманием к герменевтической проблематике, к проблеме смысло- образования в художественных текстах (классических и современных). Об этом убедительно свидетельствует возрастающий их интерес к таким категориям, как «художественный смысл» и «смыс- лообразование». В российском музыкознании к исследованию герменевтических проблем сегодня тяготеют как традиционные музыкальные науки (теория и история музыки, эстетика музыки), так и такие, развивающиеся как самостоятельные научные направления, как музыкальная герменевтика и теория музыкального содержания (В. Н. Холопова, Л. Н. Шаймухометова, Л. П. Казанцева и др.), когнитивное музыкознание (А. М. Амрахова). Примечательно, что Е. В. Назайкинский, один из ведущих музыковедов в России, выделяет в качестве главной установки в развитии «музыкознания как искусства интерпретации» установку «на овладение смыслами», интерес к законам, касающимся «устройства смыслов, устройства поэтического, художественного мира произведения» [1].
Анализ последних исследований и публикаций
В гуманитарных науках существует достаточно большое количество работ, основанных на герменевтическом и семиотическом подходе к анализу и интерпретации художественных произведений (назовем, например, труды Ю. М. Лотмана, Г. И. Богина, А. А. Брудного, Л. Ю. Фуксона). Среди музыковедческих работ, связанных с проблемой понимания и интерпретации смысла музыкальных текстов, отметим исследования В. В. Медушев- ского, в том числе разрабатываемый ученым духовно-нравственный анализ музыкальных произведений, а также труды Г. Орлова, Е. Назайкинского, М. Ю. Бонфельда, Кудряшова, В. Н. Холоповой. Можно констатировать как факт, что в российском музыкознании накоплен большой опыт методов и способов анализа музыкальных произведений, ориентированных не только на раскрытие структурных закономерностей текстов, но и на понимание образно-смыслового их содержания: целостный анализ (Л. А. Мазель, В. А. Цуккерман), интонационный (Б. В. Асафьев), семиотический, семантический (Л. П. Казанцева, Л. Н. Шаймухаметова), синестетический (Н. П. Коляденко) и др.
Выделение нерешенных ранее частей общей проблемы. Вместе с тем, несмотря на разнообразие существующих методов и способов музыковедческого анализа, сама проблема познания механизмов внутритекстового смыслообразования, исследование процесса смыслопостроения в его обусловленности как особенностями композиторского мышления, так и действием принципа бинарности (производного от бинарного архетипа мышления), индивидуальным образом претворяющимся в конкретных музыкальных сочинениях, представляет собой широкое поле для научных исследований. Отметим, что в музыкознании специальное и подробное исследование с позиции бинарности механизма внутритекстового смыслообразования в избираемом музыкальном материале, а именно, в симфонической поэме «Бесы» современного российского композитора Ю. Шибанова, пока не проводилось.
Цель статьи
Цель статьи заключается в том, чтобы, рассматривая структурно-смысловую организацию симфонической поэмы «Бесы» Ю. Шибанова сквозь призму бинарной оптики, и привлекая метод бинарного анализа-интерпретации, разрабатываемого автором, выявить особенности внутритекстового смыслообразования в этом музыкальном тексте. Поясним, что внутритекстовое смыло- собразование понимается автором статьи, вслед за А. А. Сафроновым, как «процесс построения смыслов художественного произведения, протекающий внутри текста в ходе взаимодействия отдельных элементов языка» [2]. Также поясним, что используемый в статье метод анализа-интерепретации «соприроден» бинарному архетипу мышления, основан на целенаправленном выявлении бинарных оппозиций в тексте, с последующим раскрытием и истолкованием (интерпретацией) их семантического и ценностно-символического значения (методологические особенности данного метода подробнее раскрыты в статье автора [3].
Изложение основного материала. Обратимся к симфонической поэме «Бесы» Ю. Шибанова (сочинение написано в 1989 г.) и рассмотрим структурно-смысловую организацию этого музыкального текста в аспекте бинарности. Сразу укажем на то, что в композиторском мышлении Ю. Шибанова ярко проявляется такое качество, производное от бинарного архетипа мышления, как антитетич- ность. Также укажем, что именно это качество во многом определяет композиционные и драматургические принципы организации многих музыкальных текстов этого композитора. Назовем, к примеру, такие сочинения Ю. Шибанова, как Messa РоШопЬш «Бражная литургия», кантата «Ода», симфоническая поэма «Элегия».
Симфоническая поэма «Бесы» одночастна по форме, написана на основе романса «Бесы» Ю. Шибанова, созданного им на одноименные стихи А. С. Пушкина, и, будучи его переработкой, является чисто инструментальным произведением. Отметим, что в этом произведении композитор использует «двухэтапный» метод сочинения композиции (он используется композитором также в симфонических поэмах «Элегия» и «Посвящение»): на первом этапе на основе поэтического текста создается музыкальный текст - романсовая мелодия; на втором этапе музыкальный романс обрабатывается в инструментальную музыку (более подробное описание данного метода изложено в статьях Г. В. Пономаревой [4], С. С. Гончаренко [5].). Как отмечает Н. В. Сиделёва, подобный прием закладывания музыкального материала, первоначально написанного к словесному тексту, а затем перемещенного в жанр чисто инструментальной музыки, используется и некоторыми другими композиторами, например, А. Муровым в «Симфонии для струнных», В. Пономаревым в «Русских хорах» для струнного оркестра, В. Лукашевичусом в пьесе «Ragtime» (см. об этом: [6]).
Обратим внимание, что такой «двухэтапный» метод создания композиции направлен на сближение музыкального и вербального ряда, что во многом усиливает художественное сходство и перекличку смыслов музыкального произведения со стихотворением А. С. Пушкина «Бесы». Видится вовсе не случайным, что во внутреннем устроении симфонической поэмы «Бесы» присутствуют прямые структурные и смысловые «параллелизмы» с поэтическим оригиналом А.С. Пушкина. Обозначим и охарактеризуем каждое такое соответствие.
Во-первых, определенный «параллелизм» можно обнаружить в художественно-тематическом содержании. Так, в музыке, как и в поэтическом первоисточнике, сугубо музыкальными средствами воспроизводятся такие ключевые координаты пушкинского текста, как концепт пути («мир дороги»), образ метели, образ мчащихся коней - архетипический для русской культуры.
Во-вторых, сходство обнаруживается в самой структуре художественного мира как стихотворения, так и симфонической поэмы: в обоих текстах она имеет двуплановый уровень выражения. Дву- плановость структуры художественного мира образует романтическая тема двоемирия, которая раскрывается в бинарных оппозициях «человек - стихия», «мир реальный - мир ирреальный», «пространство реальное - иномирное (бесовское)». бинарная оптика шибанов драматургический
В третьих, определенное совпадение прослеживается также и на уровне композиционной структуры: в обоих сравниваемых текстах она имеет трехчастную форму, содержит рефренные повторы, что в целом образует пятичастную строфическую форму.
В-четвертых, отметим сходство на уровне жанрово-стилевой специфики поэтического и музыкального текста, в которой также проявляется дву- плановость, а именно, сочетание внешнего событийного ряда и внутренного лирикодраматического содержания, звукоизобразительного и выразительного начала. В музыке «Бесов» это качество проявляется в сочетании картинно-живописного типа симфонизма (имитация конского топота, звона колокольчиков, вьюжной стихии) и лирико-драматического симфонизма в романсовой главной теме.
В-пятых, «параллелизм» поэтического и музыкального текстов обнаруживается в логике драматургического развития: она сюжетно динамична, линейно направлена. Отметим, в логике выстраивания драматургии обоих текстов важна сама идея развития событий. Так, в поэтическом тексте ярко выражен алгоритм пространственной экспансии нечистой силы, а в музыке «Бесов» в близком духе в процессе развития планомерно усиливается конфликтно-драматическое начало.
Вместе с тем, в структурно-смысловой организации музыкального текста «Бесов», если проанализировать ее в аспекте бинарности, можно выявить четыре бинарных особенностей, которые не обусловлены поэтическим первоисточником, и которые являются индивидуальными особенностями образно-смысловой организации симфонической поэмы. Рассмотрим каждую из них подробнее.
Первая особенность проявляется в структурной организации главной темы и в ее семантическом «профиле». Так, мелодическая структуратемы имеет бинарную структуру, которую образует сопоставление тревожной речитации на одном звуке с секстовыми порывистыми интонациями, что окрашивает музыку в романсовый лирический стиль. Семантика данных средств передает одновременно чувство тревожности и полетности, чувство волнения и «воления души» в их слитности. Подобная эмоциональная двойственность привносит в образно-смысловое содержание главной темы скрытую образную двуплановость, содержащую в себе не только лирическое начало, но и энергию «пружины» («воление души»), которая требует разворачивания и высвобождения (см. нотный пример № 1).
Нотный пример № 1.
Важно отметить, что в ходе мелодического развития главной темы, основанного на принципе повтора, во многом благодаря образно-смысловой двуплановости мелодии в музыке удерживается высокий эмоциональный тонус, а развитие внутренне динамизируется.
Обратим внимание на еще одно художественно-выразительное качество, которое присутствует в главной теме: ее мелодия сознательно стилизована в духе лирического романса. Подобная жанрово-стилевая ее окрашенность может восприниматься как музыкально-языковое клише на романтическую музыку XIX века. Вместе с тем, такая стилизация может восприниматься и пониматься как сознательный художественный прием, с помощью которого композитор воссоздает и осмысливает с позиции своего времени «некие ценностные модели прошлого современным языком» (Г. В. Пономарева [4, с. 48]). Как видим, возможны разные интерпретации стилизации главной темы под романсовую мелодию. Однако при любом истолковании важным является то, что сама стилизация в духе романсовой музыке XIX века является художественно-выразительным приемом, с помощью которого композитор как бы связует между собою разные эпохи - современную и романтическую. В плане смыслообразования подобное связывание двух эпох (двух времен) сообщает музыкальному содержанию поэмы характер диалогичности, коммуникативной бинарности.
Вторая особенность внутритекстового смыс- лообразования симфонической поэмы «Бесы» прослеживается на уровне композиционно-драматургической организации. Она выстраивается по принципу бинарного сопоставления главной темы и ее «двойника», «оборотня» (Г. В. Пономарева [4]). Отметим, что такой принцип обусловливает образную двуплановость структуры художественного мира музыки «Бесов». Так, структуру строфы образует сопоставление двух разнохарактерных тем: лирико-драматической главной темы и второй, странно звучащей темы псевдогероического характера. Странность второй темы проявляется в ее амбивалентном образном характере: она звучит не то бодро, не то игриво, будто бы передразнивая эмоциональную искренность главной темы. И действительно, интонационная структура второй темы представляет собою зеркальную инверсию главной романсовой мелодии, по отношению к которой эта вторая тема выступает темой-оборотнем.
Нотный пример № 2.
Ю. Шибанов. Симфоническая поэма «Бесы». Вторая тема (инверсионная разработка главной темы).
В аспекте внутритекстового смыслообразова- ния важно подчеркнуть, что тема-оборотень воплощается в музыке «зашифровыванным» образом, а именно, с помощью приема инверсии главной лирико-драматической темы (см. нотный пример № 2).