По сравнению с ранними «Песнями странствующего подмастерья», в«Песнях об умерших детях» единство цикла укреплено значительно сильнее, что отразилось также в тональных соотношениях. В первой песне скорбь человека безысходна, и перспектива безмятежного умиротворения от осознания предстоящего свидания в трансцендентальности ещё слишком фантастична. Однако в последней песне метафизическая будущность становится реальной - произведение, начавшееся в d-moll, в последней строфе переходит, в конце концов, в одноименный мажор (D-dur). Таким образом, заключительная строфа пятой песни Kindertotenlieder является, своего рода, «развязкой», в которой решается дилемма, обозначенная композитором в первой песне, - напряжение между индивидуумом и течением мироздания (Weltlauf) растворяется в конце цикла. Взаимосвязь обеих композиций выявляется, не в последнюю очередь, через соотношение окружающего мира и состояния человека. Конфликт «солнечного света» как метафоры позитивности природы и внутреннего отчаяния воспринимаемой индивидуумом действительности, оставшийся неразрешенным в первой песне, в финальной композиции освещен с другого ракурса. Песня «В такую погоду, в такую грозу» рисует природу в мрачных, угрожающих красках; таким образом, образ штормового ветра совпадает с внутренним состоянием индивидуума [Ibidem, S. 23-29]. В последней строфе автор преодолевает внутреннее состояние человеческой природы и окружающей ситуации. Принятие факта, что бури больше не смогут причинить вреда вечному покою детей, оказывает эмоциональную поддержку и укрепляет внутреннюю уверенность [Ibidem, S. 29-31]. Впервые высказанная в конце предыдущей песни цикла надежда на «новое свидание» на «этой высоте» [Ibidem, S. 22] утверждается заключительной «колыбельной» строфой финальной песни цикла.
В данных рамках, окаймляющих цикл, песни со второй по четвертую тематически отражают различные аспекты полемики со свершившимся фактом смерти детей. Малер неуклонно соблюдал принцип контрастности в отношении текстовых построений, тонального расположения и окончательной оркестровки песен цикла. Немаловажным художественно-экспрессивным методом композиции стало комбинирование различных уровней времени в рамках одного произведения. Во второй песне представляется, что индивидуум переносится в своих воспоминаниях в прошлое, к тому времени, когда ужасное событие лишь может произойти. Безусловно, последняя строфа: «Еще мы здесь горим тебе, как очи, но вскоре вспыхнем там, как звёзды ночи!», предрекающая неизбежность угрожающей перспективы, отклоняет любую эмоциональную уверенность в положительном разрешении ситуации [Ibidem, S. 11-12]. Несмотря на привязку основного эскиза к c-moll, на протяжении долгого времени основная тональность песни остается весьма неопределенной. «Гармоническая напряженность и “недостижение” (Nicht-Erreichen) тоники и, таким образом, лишение ориентира тонального развития становятся в этой песне композиционным приемом - “программой”, реализующей созданную в тексте неизвестность развития событий» [13, S. 100]. В третьей песне, напротив, доминируют определенные тональные соотношения - основная тональность c-moll здесь неоспорима. Поэтический текст являет собой воспоминание как осознание прошлого. Родители умерших детей визуализируют безоблачные сцены прежней жизни: мать заходит в дверь, и её первый взгляд падает на маленькую дочь, или она видит, как в её комнате резвятся дети. С первой по третью песню Малер сочетает в каждой из композиций по два временных уровня: настоящее и прошлое - в первой и третьей песнях, прошлое и будущее - во второй песне. В четвертой песне представлены все три временных пласта: прошлое, настоящее и будущее, причем будущее, как уже упоминалось, прогнозируется в потустороннем, трансцендентальном существовании. Тщательно разделены временные сферы в последней строфе финальной песни, оканчивающейся смиренным принятием истины - нынешнего вечного покоя детей. Временной аспект, тональные, образные и «фактурные» арки придают «последовательности номеров цикла черты сквозного развития и композиционно-смысловое единство» [1, c. 17].
Проанализировав основные структурные характеристики обеих песенных коллекций, правомерно сделать вывод, что Малер понимал жанр вокального цикла как «сложную драматургически-сюжетную композицию» [4, с. 126], основанную на «музыкально-драматургическом типе объединения» [Там же, с. 127], в которой отдельные песни «группируются внутри цикла, составляя определенные стадии развития сюжета» [Там же, с. 128]. Малер, подобно Шуберту, создает «новеллы в песнях» [5, с. 209], перенося «на песенную форму идею высшего единства, которая… находила себе место только в крупных инструментальных формах» [Там же, с. 220].
Список литературы
1. Говорухина Н. О.Эволюция вокального цикла и закономерности циклообразования (на примере произведений Р.Шумана, Х. Вольфа, А. Шенберга): автореф. дисс. … к. искусствоведения. Харьков, 2009. 19 с.
2. Лейн К., Мальцева Д. Г., Зуев А. Н.Большой немецко-русский словарь. М.: Рус. яз., 2003. 1040 с.
3. Михеева Л. В.Тематические связи и замысел I-IV симфоний Г. Малера // Вопросы теории и эстетики музыки. Л.:Музыка, 1973. Вып. 9. С. 119-144.
4. Соколов О. В.Морфологическая система музыки и её художественные жанры. Н. Новгород: Изд-во Нижегородскогоуниверситета, 1994. 220 с.
5. Фишер-Дискау Д.По следам песен Шуберта (фрагменты) // Исполнительское искусство зарубежных стран. М.: Музыка,1981. Вып. 9. С. 169-234.
6. Eggebrecht H. H.Die Musik Gustav Mahlers. Mьnchen: Piper Verlag, 1986. 298 S.
7. Fischer J. M.Gustav Mahler. Der fremde Vertraute. Mьnchen: Bдrenreiter-Verlag, 2011. 992 S.
8. Mahler G. Kindertotenlieder fьr eine Singstimme mit Klavier. Frankfurt/M, 1979. 31 S.
9. Mahler G.Lieder eines fahrender Gesellen fьr Singstimme und Orchester (Klavierauszug). Frankfurt, 1982. 26 S.10.Mitchell D.The Twentieth Century's Debt to Mahler: Our Debt to Him in the Twenty-First [Электронныйресурс]. URL: http://mahlerfest.org/archive-mf14-dmitchell-keynote/ (дата обращения: 27.10.2013).
11. Mouret V.Une Discographie de Gustav Mahler [Электронныйресурс]. URL:http://gustavmahler.net.free.fr/(дата обращения: 17.06.2014).
12. Painter K. Mahler and His World. Princeton: Princeton University Press, 2002. 416 p.
13. Revers P.Mahlers Lieder. Ein musikalischer Werkfьhrer. Mьnchen: Verlag C. H. Beck, 2000. 132 S.
14. Scheuring H.„Du lebst in meiner Klage“ [Электронныйресурс]. URL: http://m.mainpost.de/ueberregional/politik/zeitgeschehen/bdquo-Du-lebst-in-meiner-Klage-ldquo;art16698,9112102(датаобращения: 14.10.2016).
15. Schmierer E. Die Orchesterlieder Gustav Mahlers. Kassel:Bдrenreiter-Verlag, 1991. 293 S.