ISSN 1997-292X № 1 (5) 2010 25
Там же. Д
Южно-Уральский государственный университет, филиал в г. Сатке
Кафедра искусствоведения и культурологии
Организация культурно-шефской работы Челябинским отделением Всероссийского театрального общества в 1946-1970-х гг.
Тамара Владимировна Арефьева
Отношение к искусству как к важному средству государственного строительства и идеологического воспитания было характерно для социалистической культурной политики. Занимая особое место в формировании духовной культуры Южно-Уральского региона Челябинское отделение ВТО (ЧО ВТО) организованное в 1946 г., успешно решало задачу идеологического воспитания. На областной конференции проходившей 19 марта 1946 г. прозвучал отчет Председателя Правления ЧО ВТО П.А. Гарянова, в котором было отмечено, что наш театр имеет ответственное и почетное место в деле идейно-политического воспитания трудящихся. Актеры - творцы нового общества, общественные деятели - пламенные борцы за свою Родину и свой народ Объединенный Государственный архив Челябинской области (ОГАЧО). Ф. Р-1655. Оп. 1. Д. 1. Л. 10.. Заинтересованность партийных и советских работников в творческих связях с театрами накладывала ответственность не только на театры, но и на Челябинское отделение ВТО. В отчетах ЧО ВТО за 1947 г. встречаем обращение ко всем театрам области: «в связи с началом весеннего сева, необходимо обратить внимание на хорошую организацию художественного обслуживания колхозного крестьянства» 23. Л. 19..
На Южном Урале, как и по всей России, искусство и художественная культура были призваны соответствовать политическим требованиям, сформулированным пятилетними планами Загребин С.С. Метаморфозы культуры. Культурное строительство на Южном Урале в 1929-1941 гг. Челябинск, 1994.. В связи с чем, по предложению актеров, членов ВТО в коллективах театров было начато движение за право называться коммунистическими бригадами. Будучи ответственными, за идеологическое воспитание, работники искусства проводили встречи с бригадами коммунистического труда различных предприятий города. Таким встречам предшествовала основательная подготовка и консультации с партийными и советскими организациями.
Исходя из тех задач, которые ставила партия перед работниками театра по культурно-шефскому обслуживанию, военно-шефская работа занимала особое место и включалась в планы ЧО ВТО с момента его организации. Особенно активно она проводилась в преддверии праздников. Из отчета театров о проделанной работе за 1959 г., которую все театры области предоставляли, следует, что: «23 февраля театр оперы и балета им. Глинки показал воинам Советской Армии большой концерт», «для воинов Советской Армии 23 февраля Челябинским театром им. Цвиллинга дан спектакль «Якорная площадь» и проведено 6 концертов в подшефных воинских частях», «Магнитогорский драматический театр провел консультацию и смотр солдатской самодеятельности гарнизона, а 23 февраля гарнизону города был показан спектакль «Два цвета», «в первомайские дни для воинов Советской Армии 7 концертов дал коллектив Челябинского драмтеатра», «два спектакля «Барабанщица» - 1 мая и «Стряпуха» - 9 мая показал Магнитогорский драматический театр» ОГАЧО. Ф. Р-1655. Оп. 1. Д. 58. Л. 1, 5, 7..
Перед шефским обслуживанием стояло две основные задачи. Во-первых, развитие самодеятельного творчества на подшефных предприятиях. Во-вторых, художественное просвещение и пропаганда политических лозунгов посредством театра среди наименее образованных слоев населения (солдат, сельских работников, рабочих). Культурно-шефское мероприятие, как правило, протекало по выработанной схеме. Спектакли предварялись выступлениями представителей общественных, партийных и комсомольских организаций, в которых объяснялось значение данного спектакля или концерта.
Особый интерес к театру со стороны государственных органов проявлялся в период подготовки к выборам, партийным конференциям, совещаниям передовиков производства. По их инициативе ЧО ВТО организовывало театральные бригады с программой, преимущественно, из советского репертуара, обращая внимание театров на высокоидейное содержание. Такие мероприятия всегда способствовали большой организованности и активности населения, а выступления партийных и комсомольских работников на концертах или спектаклях были направлены на показ значимости этих политических событий. Приведем пример художественного обслуживания сельских работников Каракульского и Октябрьского районов бригадой артистов Челябинского драматического театра приуроченного к межрайонной комсомольской конференции проходившей в 1960 г. Играется пьеса «Извините, пожалуйста». Среди зрителей рабочие, колхозники, школьники, члены делегации, прибывшие на комсомольскую конференцию. Спектакль предваряется выступлением зам. председателя колхоза «Победа» С.Д. Извекова о том, что «театр в районе нужен», «он должен выезжать и в колхозы и в самые отдаленные районы», «роль театра в воспитании советского человека велика» Там же. Д. 19. Л. 9.. Спектакль прошел на высокой ноте. Актеры играли «с наслаждением, с упоением, жарко, искрометно». Один зритель, полный веры, спросил про актера, играющего роль прокурора: «А что - это настоящий прокурор?»4. После спектакля всех актеров разместили по квартирам, а на их питание были отпущены продукты.
К тому же, благодарные зрители приносили домашнюю снедь, от души угощая актеров Л. 13..
В архивных документах сохранилось довольно мало материалов о впечатлении сельских и рабочих зрителей на шефские мероприятия. Но редкие сохранившиеся свидетельства о многом говорят. Анализ зрительских отзывов показал, что театр надо сделать доступным и массовым, особенно для малообразованных слоев населения. Существовавший в 50-70 гг. социалистический тип культуры породил основные тенденции: ангажированность политической властью, идеологичность, наличие партийного заказа. Поэтому не случайно, что перечень тем концерта предлагался идеологическим отделом Обкома партии, Управлением культуры Исполкома области. Так, в 50-е гг. предлагались следующие темы концертов: «Героический труд советских людей», «За мир во всем мире», «Ударники коммунистического труда», «Советский патриотизм», «Коммунизм утверждает на Земле Мир, Труд, Равенство, Братство» Л. 16..
В 60-е годы в Челябинской области действовало около 14 театральных бригад, состоящих из артистов профессиональных театров, которые работали в агитпунктах, красных уголках промышленных предприятий, клубах воинских частей, сельских районах Л. 14.. Программы шефских концертов, как правило, состояли из небольших, легко воспринимаемых литературных композиций советской тематики. Всегда в бригаде присутствовали 1-2 вокалиста, танцор или танцевальный ансамбль. Руководитель бригады одновременно являлся или чтецом или инструменталистом. Приведем пример концертной программы артистов театра г. Челябинска в Еткульском районе (п. Аргаяш) 13 декабря 1975 г. на районном слете женщин:
Ведущий В. Кулешов - актер ТЮЗа.
Шибаков А. и Глебов А. - отрывок из спектакля «Трень-брень» Р. Погодина.
Литературная композиция - В. Кулешов.
Поет заслуженная арт. РСФСР - В. Дроздова, концертмейстер Н. Бордовская.
Поет артист оперного театра - В. Поляков.
Монолог читает М. Аничкова. 6. Танцует Г. Плиев Там же. Д. 198. Л. 32..
Следует отметить, что число промышленных и сельскохозяйственных предприятий, желающих получить помощь театров, с каждым годом росло. Отчеты ЧО ВТО свидетельствуют, что просьбы о помощи были разного характера: «просьба помочь в проведении театральных праздников», «организовать пункт консультационной помощи сельской художественной самодеятельности», «организовать факультет театрального воспитания» Там же. Д. 211. Л. 12.. Особенно эта помощь была необходима в летние месяцы - во время посевных и уборочных работ. В нормативных документах не раз подчеркивалось, что « в непростых условиях подъема сельского хозяйства работники искусств должны средствами искусств в максимальной степени содействовать успешному проведению народно-хозяйственной компании путем широкой организации художественного обслуживания трудящихся колхозов, совхозов, машинно-тракторных станций» Приказ № 418 Министерства культуры от 5 апреля 1946 г. «О художественном обслуживании трудящихся колхозов, совхозов, МТС в период весенних полевых работ» // ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 266. Л.10.. Если в конце 50-х годов в промышленных центрах и на селе предписывалось проводить не менее 60% от общего количества концертов: из них 20% - на заводах и 40% - на селе Приказ Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР от 8 августа 1947 г. «Об улучшении художественно-творческой деятельности концертных организаций РСФСР» // Там же. Оп. 1. Д. 290. Л. 69; Д. 265. Л. 8.. То в 60-е годы уже 60% всех концертно-театральных мероприятий должны были проходить только в колхозах, совхозах, хлебоприемных пунктах и для прибывших на уборку урожая рабочих с расчетом на 3 месяца (июль-сентябрь) Приказ Министерства культуры СССР № 583 «О работе учреждений культуры в период уборки урожая и заготовок сельскохозяйственных продуктов». 1961 г. // Там же. Оп. 1. Д. 380. Л. 120.. Весьма плотный график работы не предполагал репетиций перед концертами театрально-творческих бригад. Маршруты бригад были распланированы так, чтобы охватить всю территорию Челябинской области. Гастроли одной бригады по сельским районам длились от двух недель до двух-трех месяцев. Так, концертная бригада в составе: артиста Челябинского государственного драматического театра П.П. Бузуева, зав. музыкальной частью театра И.Г. Гитлина, баяниста театра В.В. Рвачева в уборочной компании с 30 июля 1965 г. дала 35 концертов в подшефном Увельском районе ОГАЧО. Ф. Р-1655. Оп. 1. Д. 380. Л. 120..
С конца 50-х годов стали выходить планы художественного обслуживания новостроек. В связи с чем, театры и другие концертные организации прикреплялись к определенным промышленным предприятиям. Например:
Театр оперы и балета им. Глинки - к Челябинскому тракторному заводу и совхозу «Еткульский».
Драматический театр им. Цвиллинга - Трубопрокатному заводу и Красноармейскому району.
Театр юного зрителя - Часовому заводу.
Магнитогорский драматический театр - Магнитогорскому металлургическому комбинату и Верхнеуральскому району.
Златоустовский драматический театр - заводу им. Ленина и Уйскому району.
Магнитогорский театр кукол - Кизильскому району.
Челябинский театр кукол - Октябрьскому району Д. 219. Л. 62..
Отчеты о проделанной театрами работе ежеквартально направлялись в ЧО ВТО. Для систематического театрально-художественного обслуживания промышленные и сельскохозяйственные предприятия сами заключали договора с театрами. Так, согласно договору с Сосновским районом Челябинский театр драмы им. Цвиллинга регулярно выезжал в район с шефскими спектаклями и концертами. По заданию отделения ВТО театр организовывал встречи с участниками художественной самодеятельности Сосновского района, помогал чтецам в выборе репертуара, просматривал программы агитбригад. Секретарь Сосновского райкома КПСС С.Ф. Букин отмечал, что: «сотрудничество с театром очень тесное», «ежемесячно проходят спектакли «Энергичные люди», «Неравный брак», «Самая счастливая», «дети из Сосновки приезжали в Челябинск на спектакль «Русские люди», «театром было дано 5 концертов в Есаулке». Им также была отмечена необходимость разнообразить формы творческого содружества Д. 198. Л. 12, 14..
Состоявшийся после ХХIV съезда КПСС, пленум ЦК КПСС (апрель 1971 г.) был посвящен вопросам развития сельского хозяйства. В ходе пленума было отмечено, что важную роль в этом развитии должен сыграть театр «как средство воспитания политических, гражданских и нравственных качеств человека», что «театрам необходимы пьесы, в которых бы предстала во всей глубине наша советская действительность, свершения советского народа, жизнь сегодняшней деревни» 135. Л. 36..
ВТО считало, что для улучшения культурного обслуживания тружеников сельского хозяйства, необходимо создать постоянно действующие Советы по вопросам работы театра на селе. Деятельность таких Советов должна способствовать пропаганде среди творческой интеллигенции решений апрельского пленума ЦК КПСС, совершенствованию форм идейно-воспитательной работы на селе, развитию сельских народных театров, театральной самодеятельности Там же. Д. 149. Л. 2.. Из отчетных документов Челябинского отделения ВТО следовало, что в 1971 г. решением вновь созданного Совета, была организована творческая лаборатория для режиссеров народных театров и драмколлективов.
Одновременно в кукольном театре для участников народных театров были прочитаны лекции «История русского и зарубежного театра», «История мирового и русского театра кукол», «Ширмы» Там же. Д. 149. Л. 4..
Действовавший с 1967 г. при Челябинском отделении ВТО кабинет народных театров, принимает решение о приглашении московских режиссеров для работы с народными театрами. Это давало коллективам театров редкую возможность поработать с высокопрофессиональными режиссерами, что, несомненно, творчески обогащало и приносило большую помощь в постановке пьес. Например, отделение ВТО с 15 по 25 декабря 1971 г. приглашало московского режиссера Т.Н. Глаголеву, которая в народном театре ЧМС провела 10 репетиций спектакля «Беспокойная совесть» по пьесе Рахманова Там же. Д. 135. Л. 18..
В театральном сезоне 1972-1973 гг. появилось много нового в сотрудничестве с народными театрам. При Облпрофсовете был создан единый центр по художественной самодеятельности - Дом художественной самодеятельности. Совместными усилиями отделения ВТО и Дома художественной самодеятельности, была создана секция режиссеров народных театров, выработан план занятий, распределены обязанности. Отчеты ЧО ВТО за 1973 г. свидетельствуют о том, что в этом направлении велась систематическая работа. Перед режиссерами народных театров выступали с беседами: Б.П. Второв - гл. режиссер театра, Т.А. Либерман - консультант отделения ВТО, Т.Н. Глаголева - режиссер из Москвы. По просьбе отделения ВТО профессиональные режиссеры и актеры выезжали для просмотра и обсуждения премьер народных театров, ежеквартально организовывали обучающие семинары Там же. Д. 150. Л. 11..
Приведем пример такого обучающего семинара, который проводился на базе Челябинского драматического театра и включал теоретический и практический курс. На теоретический курс отводилось 6 часов, в течение которых были прочитаны лекции по темам «Мировое значение советского театра», «Культура речи», «Работа над спектаклем», «Работа над ролью». Практикум проводился непосредственно в цехах театра по темам: «Изготовление костюмов», «Изготовление бутафории», «Изготовление париков». Он включал также вечерние занятия по установке декораций и света на сцене к текущему спектаклю, гремировку и костюмировку актеров, при этом участники семинара разбивались по группам и распределялись по гримуборным актеров. По окончании семинарских занятий был организован просмотр спектакля «Неназванная фамилия» с последующей беседой с его участниками Там же. Д. 150. Л. 17..