Среди наиболее ярких эпизодов оперы -- две арии Юлии из 2-го акта: «Toi que j'implore avec effroi» и «O des infortunйs dйesse tutйlaire».
В первой из них героиня, охраняющая священный огонь в храме Весты и ожидающая Лициния, с надеждой обращается к богине Весте с призывом о помощи и прощении. Она мечтает соединиться со своим возлюбленным, но ее страшит кара за нарушение обета. Ария, написанная в трехчастной форме, в светлой тональности Es-dur, сопровождается мягким валторновым звучанием, создающим особый эффект затаенной грусти, соответствующий чувствительной душе героини1.
Ария могла бы быть отнесена к высказываниям лирического толка, где изливается «нежная душа», если бы не создающие особое напряжение нисходящие ходы на септиму в мелодичной, белькантовой основной теме, и драматическая средняя часть. В средней части мольба Юлии приобретает страстный характер благодаря вкраплению декламационных приемов и стонущих нисходящих секунд, уходу в минорные тональности, восходящему секвенци- онному движению к самой напряженной, кульминационной точке на звуке ля бемоль (второй октавы), передающему состояние глубокого отчаяния и раскаяния героини. Об этой «прекрасной арии из „Весталки“» Берлиоз говорил как о незабываемой странице произведений высокого искусства, особенно близкой художнику-романтику: «Поистине великая и нежная душа излилась в этой арии, полной волнующего вдохновения!» В статье «Фиделио» Берлиоз привел тонкое наблюдение (по аналогии с арией бетховен- ской Леоноры), касающееся использования в аккомпанементе этой арии валторны. Он под-черкивал, что Спонтини, не зная бетховенского «Фиделио», почти одновременно с ним при-менил данный прием. См.: Берлиоз Г. Избранные статьи. С. 220. Там же.
Фигура Юлии также неразрывно слита со второй арией bel canto «O des infortunйs dйesse tutйlaire». Эта предсмертная молитва, обращенная к богине Латоне и завершавшая одну из самых драматических сцен оперы, -- молитва о прощении за любовь смертных и о прощании с этой любовью. Вполне очевидны параллели со знаменитой арией Нормы «Casta diva», проявившиеся как в драматургической сфере, так и в общем элегическом тоне музыки.
Ария Нормы, так же как и ария Юлии, возникает в драматической ситуации. Это молитва, обращенная к Луне, -- не о любви смертных, а о мире, покое, защите («рассей мир на земле»). Арии двух главных героинь объединяет элегический характер музыки: трехдольный, покачивающийся ритм аккомпанемента (12/8 -- в арии Нормы, 6/8 -- в арии Юлии), выразительная итальянская кантилена с распевами и вокализами. Если ария Нормы, жрицы богини Дианы, -- лирическая каватина оперного толка, безусловно требующая от певиц особой тонкости исполнения несмотря на пафос драматизма, характерный для общего характера роли героини, то ария Юлии стилистически ближе к меланхолическим, минорным романсам. Глубокая печаль разлита в этой простой и проникновенной мелодии, что вполне соответствует нежному облику юной Весталки, «выплакивающей сердце» в молитве. На подобный характер этой арии указывал и Спонтини. Р. Вагнер, не раз отмечавший «пышность и красоту» музыки «Весталки», во время репетиции оперы, готовящейся к постановке в Дрездене, обратил внимание на эпизод, где Спонтини выражал недовольство исполнением аккомпанемента этой арии альтами. Маэстро добивался «особенной мягкости» исполнения в «аккомпанементе к печальной кантилене Юлии». И в какой-то момент, не услышав желаемого звучания, внезапно обернувшись к альтистам, «воскликнул замогильным голосом: Там смерть в альтах!» Вагнер Р. Моя жизнь: В 2 т. Т. 1. М.: АСТ; Астрель, 2003. С. 348.
This article contains some observations about Gaspare Spontini's opera La Vestale, and the influence it had in the development of the genre and on the creative activity of 19th-century composers. Central issues include a brief history of the opera's production in France, Germany, and Russia, its subsequent critical reception, and the opera's dramaturgy and style with an emphasis on the personal drama of the main character. The main focus of this article is an analysis of the climax of the second act, where the High-Priest interrogates and curses the vestal who broke her oath and failed to preserve the sacred fire. It also considers two of the main character's arias: 'Toi que j'implore avec effroi' and 'O des infortunйs dйesse tutйlaire'. The article briefly discusses some motives that might give rise to further studies: the similarities and differences between La Vestale and Vincenzo Bellini's Norma, the prominence of female characters in opera, and the affinity many composers felt for the 'unforgettable pages' of the opera -- particularly Berlioz and Wagner, who left compelling memoirs about their association with the composer and his creative work.
S Ключевые слова: Г. Спонтини, «Весталка», образ главной героини, драматургия, элементы стиля. S Key words: Gaspare Spontini, La Vestale, image of the main character, drama, elements of style..
Представленные в статье сюжеты, безусловно, требуют продолжения. Один из значимых, намеченный в статье пунктиром -- сюжет о «нежной душе» Весталки, приоритете в опере женского персонажа. От сценической и музыкальной ауры женского образа «Весталки» Спонтини протягиваются нити к романтической исповедальности героинь опер Г. Доницетти, В. Беллини и др. Заслуживает особого внимания и дальнейшая разработка проблемы контактов взаимосвязи стилистических особенностей «Весталки», ставших для композиторов романтической эпохи источником глубоких душевных переживаний и эстетических открытий.
Список сокращений
КР РИИИ -- Кабинет рукописей Российского института истории искусств.
ОР РНБ -- Отдел рукописей Российской национальной библиотеки.
Литература
1. Арапов П. Н. Летопись русского театра. СПб.: Типография Н. Тиблена и К., 1861. 386 с.
2. Берлиоз Г. Избранные статьи / Сост., пер. с фр., вступ. статья и примеч. В. Н. Александровой и Е. Ф. Бронфин. М.: Госмузиздательство, 1956. 406 с.
3. Вагнер Р. Моя жизнь: В 2 т. Т. 1. М.: АСТ; Астрель, 2003. 560 с.
4. Воробьева Е. Б. Бертен // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. Т. 15: XIX век. 1801--1861. Персоналии: А--Б / Отв. ред. Н. А. Огаркова. СПб.: Композитор * Санкт-Петербург, 2019. С. 359--363.
5. Гришкун Н. П. Бонне // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. Т. 15: XIX век. 1801--1861. Персоналии: А--Б / Отв. ред. Н. А. Огаркова. СПб.: Композитор * Санкт-Петербург, 2019. С. 478--479.
6. Губкина Н. В. Немецкий музыкальный театр в Петербурге в первой трети XIX века. СПб.: Дмитрий Буланин, 2003. 564 с.
7. [Зотов Р. М.]. Театральные воспоминания: Автобиографические записки Р. Зотова. СПб.: Типография Я. Ионсона, 1859. 117 с.
8. Р. З. [Зотов Р. М.]. Биография актрисы Сандуновой // Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров на 1842 год. Кн. 12. Разд. II. С. 1--10. URL: http://full.sptl.spb. ru/ORIRK/PANTEON/rip_1842_t_12.pdf (дата обращения: 25.06.2019).
9. [Романов Н. М.]. Великий князь Николай Михайлович. Императрица Елизавета Алексеевна, супруга императора Александра I: В 3 т. Т. 2. СПб.: Экспедиция заготовления государственных бумаг, 1908. 762 с.
10. Сводный каталог российских нотных изданий. XIX век (1-я четверть): В 2 т. / Рук. проекта И. Ф. Безуглова; гл. ред. О. В. Родюкова. СПб.: Российская национальная библиотека, 2005. Т. 1. 391 с.
11. Серов А. Н. Спонтини и его музыка // Серов А. Н. Критические статьи: В 4 т. Т. 1 (1851-- 1856). СПб.: Типография Департамента уделов, 1892. С. 92--112.
12. Твердовская Т. И. «Весталка» Гаспаре Спонтини: «Лирическая трагедия» или «Gezamtkunstwerk эпохи ампир»? // Вестник РАМ им. Гнесиных. 2011. № 2. URL: http:// test.gnesin-academy.ru/vestnikram/file/tverdovskaya.pdf (дата обращения: 11.09.2019).
Аннотация
В данной статье представлены некоторые наблюдения о феномене оперы Г. Спонтини «Весталка», повлиявшей и на дальнейшее развитие жанра в целом, и на творчество композиторов романтической эпохи. В работе акцентируются следующие параметры: краткая история постановок оперы в Европе и в Петербурге на французской, русской и немецкой сценах с характерными откликами публики, критиков, издателей; особенности драматургии и стилистики с акцентом на личной драме главной героини.
Особое внимание уделено анализу кульминационных сцен второго действия (допроса и проклятия Верховным жрецом Весталки, нарушившей обет и не сохранившей священного огня), а также двух арий главной героини -- «Toi que j'implore avec effroi», «O des infortunйs dйesse tutйlaire». Пунктиром намечены в статье мотивы, способные стать импульсом для дальнейших сюжетов: о сходстве-различии Весталки и Нормы, о приоритете в опере женского персонажа, о близости «незабываемых страниц» оперы художникам-романтикам -- Берлиозу и Вагнеру, оставившим яркие страницы, повествующие об общении с композитором и его творениями.
Summary
Some observations on gaspare Spontini's opera La Vestale
Ogarkova Natalia A., Doctor of Musicology, Leading Researcher, Russian Institute for the History of the Arts; Professor, Faculty of Liberal Arts and Sciences, Saint Petersburg State University (Saint Petersburg)
This article contains some observations about Gaspare Spontini?s opera La Vestale , and the in?uence it had in the development of the genre and on the creative activity of 19th-century composers. Central issues include a brief history of the opera's production in France, Germany, and Russia, its subsequent critical reception, and the opera's dramaturgy and style with an emphasis on the personal drama of the main character. The main focus of this article is an analysis of the climax of the second act, where the High-Priest interrogates and curses the vestal who broke her oath and failed to preserve the sacred ?re. It also considers two of the main character's arias: `Toi que j?implore avec e?roi' and `O des infortunйs dйesse tutйlaire'. The article brie?y discusses some motives that might give rise to further studies: the similarities and di?erences between La Vestale and Vincenzo Bellini's Norma , the prominence of female characters in opera, and the a?nity many composers felt for the `unforgettable pages' of the opera - particularly Berlioz and Wagner, who left compelling memoirs about their association with the composer and his creative work.