Анализ материалов книги “ Цс” (“ Дверь”) показал, что двери и окна в смысловой структуре текста играют важную роль. Они определяются как сквозные символы, семиозис которых проходит в контексте этнофутуристического мифотворчества, априорных мифологических установок автора, его биографической реальности.
Сквозным мотивом vs дверь-окно в поэзии В. Шибанова и удмуртской поэзии в целом является их открытый / закрытый статус. Распахнув окна, двери, лирический субъект открывает свое сердце, душу, мысли “ другому”, увеличивает диапазон своей внутренней открытости. Внешняя среда в удмуртской поэзии, как выяснилось, редко бывает пассивной - она реагирует на самые разные человеческие проявления - любовь, расставание, одиночество, боль. В целом лирическому персонажу мучительно быть внутри себя, блуждать в лабиринтах своих потерь, проблем, неудач, поэтому двери (и особенно - окна) у удмуртских поэтов часто бывают открытыми. Открытость окна - одна из важнейших визуально-поэтических ситуаций, акцентирующих пейзаж, ландшафт и при этом показывающих человека изнутри. За окнами героев - небо, солнце, облака, месяц, деревья, птицы, дождь, гроза, времена года. Нередко в оконных стеклах отражается город. Мотив закрытости дверей / окон, как правило, связан с темой необратимости времени, с невозможностью вернуть годы детства, молодости, бывших возлюбленных, с нереализуемостью желаний, потребностей. Двери и окна в поэтическом преломлении В. Шибанова - знаковые психопоэтические символы, часто обращенные к женскому “ Ты”, метафоризирующие любовь и нелюбовь, встречи, разлуки, взаимность, отрешенность, память, забвение.
Список литературы
1. Цивьян Т. В. К семантике и поэтике вещи. Несколько примеров из русской прозы ХХ века // Семиотические путешествия. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2001. С. 121-137.
2. Шибанов В. Л. Цс. Ижевск: Инвожо, 2003. 69 с.