Внимательное изучение произведений позволяет выявить не только типологическое сходство, но и общий подход в создании образа. Так, во многих произведениях художница использует принципы пирамидального построения в изображениях матери с ребенком, что обусловливает ясность композиции и убедительность расположения фигур («Портрет Е.Н. Меншиковой с дочерью», «Портрет С.В. Строгановой с сыном»). Кроме того, некоторые портреты отличаются особенной продуманностью композиционного решения даже в ситуации крайне сложной портретной программы («Портрет Е.С. Самойловой с детьми») или в случае резкого изменения пожеланий заказчика («Портрет А.С. Строгановой с сыном»), что подтверждает высокий профессиональный уровень М.-Э. Виже-Лебрен, готовой решать самые сложные живописные задачи.
Выявление общих черт свидетельствует о единстве творческих принципов, свойственных искусству французской художницы, но именно выявление различий в трактовке образа матери позволит уяснить личное отношение мастера к данному типу изображения, которое определяет эмоциональную окраску портретной характеристики. Наиболее простым способом для выявления различий представляется разделение портретов на парадные и камерные, которое, тем не менее, оказывается непродуктивным и непоказательным в случае М.-Э. Виже-Лебрен: преобладание парадной или камерной характеристики относится в той или иной степени к разным произведениям: так, к числу парадных образов следует отнести «Портрет А.П. Голицыной с сыном» и «Портрет Е.С. Самойловой с детьми», к числу камерных - «Портрет Е.Н. Меншиковой с дочерью», «Портрет А.С. Строгановой с сыном», «Портрет С.В. Строгановой с сыном». Тем не менее на примере творчества М.-Э. Виже-Лебрен возможно выявление некоторых устойчивых приемов, сочетание которых определяет преимущественно парадный или камерный характер образа: яркий, звучный или более сдержанный тональный колорит; подвижность или мягкость в трактовке тканей; убедительная напряженность или естественность движений и поз (более подробное описание типичных черт портретной живописи на рубеже ХУШ-Х1Х вв. представлено в другой публикации автора [Абрамкин 2020Ь, с. 108]).
Итак, ключевым моментом для выявления специфики в интерпретации образа матери должна быть не принадлежность к парадному или камерному типу портрета, а общая особенность, присутствующая во всех произведениях и, тем не менее, определяющая принципиальное различие образов. Такой особенностью оказывается трактовка интерьера: в рассмотренных портретах этот аспект играет разнообразную роль, будучи то предельно условным («Портрет С.В. Строгановой с сыном»), то разработанным с разной степенью подробности («Портрет А.П. Голицыной с сыном», «Портрет Е.Н. Меншиковой с дочерью», «Портрет Е.С. Самойловой с детьми») или даже усложненным с помощью изображения природы («Портрет Е.С. Самойловой с детьми», «Портрет А.С. Строгановой с сыном»). Более того, образы женщин с детьми, созданные М.-Э. Виже-Лебрен в России, отмечены некоторой сдержанностью в выражении чувств, которая проявляется в искусственности поз, в нейтральности портретной характеристики, в обобщенности трактовки группы, в которой каждая из моделей не представляет индивидуально выразительную фигуру.
Выявленные выше черты, свойственные образам матери с ребенком, позволяют сделать выводы о значении темы материнства для заказчика, что способствует более целостному пониманию особенностей отечественной культуры на рубеже ХУШ-Х1Х вв. Семейные портреты, созданные М.-Э. Виже-Лебрен в России, отличаются нейтральностью портретной характеристики, сдержанностью проявления материнских чувств и большим вниманием к написанию интерьера, что демонстрирует одну важную тенденцию искусства того времени. Для заказчика, то есть для женщин, портрет, изображающий мать с ребенком, представлял собой одну из форм репрезентативного портрета, который подчеркивал статус женщины как матери, ценимый современниками на рубеже XVIII- XIX вв., и тем самым предполагал возвеличивание модели. Это позволяет отнести семейный портрет к промежуточному типу в классификации портретного жанра, располагающемуся на грани парадного и камерного изображения. особенности которых были более подробно рассмотрены автором ранее [Абрамкин 2020с, с. 118, 122].
Отсутствие устойчивой традиции создания семейного портрета в отечественной традиции обусловливает разнообразие его типологических вариантов в творчестве М.-Э. Виже-Лебрен, которое соответствовало задачам россики на рубеже XVIII-XIX вв.: произведения иностранных мастеров не только «восполняли недостающие звенья внутрижанровой структуры отечественной живописи», но и «удовлетворяли возникшие потребности отдельных заказчиков» [Яблонская 1978, с. 147]. Таким образом, распространение семейного портрета свидетельствовало о кризисе взаимоотношений человека и общества и о поиске новых выразительных форм в искусстве, а роль М.-Э. Виже-Лебрен в данном историко-культурном процессе, отраженная в ее произведениях, может быть названа определяющей для русского искусства на рубеже XVIII-XIX вв.
Литература
1. Абрамкин 2020а - Абрамкин И.А. Автопортреты М.-Э. Виже-Лебрен с ребенком: Интерпретация образа матери в 1780-е годы // Артикульт. 2020. № 37 (1). С. 26-33.
2. Абрамкин 2020b - Абрамкин И.А. Портретная концепция русского сентиментализма: принципы изображения модели в творчестве ведущих мастеров 1790-х годов // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. 2020. № 3 (ч. 1). С. 96-112.
3. Абрамкин 2020c - Абрамкин И.А. Типологические характеристики парадного и камерного изображения в русской портретной живописи XVIII века // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». 2020. № 4. С. 112-127.
4. Агратина 2009 - Агратина Е.Е. Александр Рослин и русская художественная среда: Дис.... канд. иск. М., 2009. 367 с.
5. Виже-Лебрен 2004 - Виже-Лебрен Э. Воспоминания г-жи Виже-Лебрен о пребывании ее в Санкт-Петербурге и Москве: 1795-1801. СПб.: Искусство-СПБ, 2004. 297 с.
6. Колмогорова 2016 - Колмогорова Е.Е. Семейный портрет в России XVIII века и общеевропейское художественное наследие // Актуальные проблемы теории и истории искусства: Сб. науч. статей. Вып. 6 / Под ред. А.В. Захаровой, С.В. Мальцевой, Е.Ю. Станюкович-Денисовой. СПб.: НП-Принт, 2016. С. 543-551.
7. Яблонская 1978 - Яблонская Т.В. Классификация портретного жанра в России XVIII века (к проблеме национальной специфики): Дис.... канд. иск. М., 1978. 205 с.
8. Elisabeth-Louise Vigйe Le Brun 2015 - Elisabeth-Louise Vigйe Le Brun. Catalogue de l'Exposition. Paris, Grand Palais: Editions de la Rйunion des musйes nationaux, 2015. 384 p.
9. Goodden 1997 - Goodden A. The Sweetness of Life, A biography of Elisabeth Vigйe Le Brun. London: Andrй Deutsch, 1997. 384 p.
10. Hautecoeur 1914 - HautecoeurL. Madame Vigйe-Lebrun: йtude critique. Paris: Laurens, 1914. 128 p.
11. Helm 1915 - Helm W.H. Vigйe-Lebrun 1755-1842: Her Life, Works and Friendships, with a catalogue raisonnй of the artist's pictures. London: Hutchinson & Co., 1915. 232 p.
12. Mazzocca, Pancheri, Casagrande 2001 - Mazzocca F, Pancheri R, Casagrande A. Un ritrattista nell'Europa delle corti: Giovanni Battista Lampi 1751-1830. Catalogo della mostra. Trento, 2001. 366 p.
References
1. Abramkin, I.A. (2020a), “Self portraits with a child by Vigee Le Brun. The interpretation of the Image of Mother in 1780s”, Art&Cult, no. 37 (1), pp. 26-33.
2. Abramkin, I.A. (2020b), “Portrait conception of Russian sentimentalism: principles of model's representation in the art of leading painters in 1790s”, Decorative Art and environment. Gerald of the MGHPA, no. 3, pp. 96-112.
3. Abramkin, I.A. (2020c), “Typological characteristics of ceremonial and chamber image in Russian portrait painting of 18th Century”, RSUH/RGGU Bulletin. “Philosophy. Sociology. Art Studies” Series, no. 4, pp. 112-127.
4. Agratina, E.E. (2009), Alexander Roslin and Russian art environment, Ph.D. Thesis, History of Art, Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russia.
5. Elisabeth-Louise Vigйe Le Brun (2015), Elisabeth-Louise Vigйe Le Brun. Catalogue de l'Exposition, Grand Palais: Editions de la Rйunion des musйes nationaux, Paris, France.
6. Goodden, A. (1997), The Sweetness of Life, A biography of Elisabeth Vigйe Le Brun, Andrй Deutsch, London, UK.
7. Hautecoeur, L. (1914), Madame Vigйe-Lebrun: йtude critique, Laurens, Paris, France.
8. Helm, W.H. (1915), Vigйe-Lebrun 1755-1842: Her Life, Works and Friendships, with a catalogue raisonnй of the artist's pictures, Hutchinson & Co., London, UK.
9. Yablonskaya, T.V. (1978), Classification of the portrait genre in Russia in the 18th Century, (on an issue of the national specifics), Ph.D. Thesis, Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russia.
10. Kolmogorova, E.E. (2016), “Family Portraiture in 18th Century Russia and All- European Artistic Heritage”, Aktual'nye problemy teorii i istorii iskusstva: Sb. nauch. statei [Current Issues of Theory and History of Art, collection of articles], Zakharova, A.V., Mal'tseva, S.V. and Stanyukovich-Denisova, E.Yu. (ed.), NP- Print, Saint Petersburg, iss. 6, pp. 543-551.
11. Mazzocca, F, Pancheri, R., and Casagrande, A. (2001), Un ritrattista nell'Europa delle corti: Giovanni Battista Lampi 1751-1830, Catalogo della mostra, Trento, Italy.
12. Vigee Le Brun, E. (2004), Vospominaniya g-zhi Vizhe-Lebren o prebyvanii ee v Sankt- Peterburge i Moskve, 1795-1801 [Memories of Mrs. E.L. Vigee Le Brun during her residence in Saint Petersburg and Moscow, 1795-1801], Iskusstvo-SPb, Saint Petersburg, Russia.