В российских периодических изданиях в последние годы развернулась дискуссия о художественной ценности реконструкции балетов, осуществляемых современными хореографами-балетмейстерами (С. Вихаревым, А. Ратманским) на основании расшифровки танцевальных нотаций, сделанных А. Вагановой, А. Павловой, Н. Сергеевым. Есть совершенно противоположные мнения, например, американский литературовед, журналист С. Волков считает, что «...вернуться в старое нельзя, можно лишь каким- то образом его использовать. .Мне кажется, что тут есть ловушка: мы проецируем наши представления о том, что было аутентично, о том, как исполняли эту музыку, скажем, в XVIII веке, корректируя ее нашими сегодняшними модернистскими представлениями. Это модернизм, спроектированный на аутентизм. Таким образом мы модернизируем на самом деле, сами того не желая, потенциальную трактовку» [12]. Нам более близко отношение к реконструкции балета Ю. Бурлака, считающего, что реконструировать балет прошлого невозможно, но можно постараться реконструировать нотацию и передать дух эпохи в единстве трёх компонентов - костюмов, декораций и хореографии [13]. Ю. Бурлака удаётся воссоздать «дух эпохи» благодаря безупречному чувству времени, вкусу и тонкому эстетическому восприятию. Все компоненты балетного спектакля гармонично дополняют друг друга даже в иных условиях новых культурных и исторических реалий.
Таким образом, виртуальная жизнь балета Р. Дриго «Арлекинада» оказывается весьма насыщенной, что выражается в существовании большого разнообразия фрагментов балета - характерная полька, пиццикато, арабеска и многих других, представленных в виде номеров «школьного» репертуара, выставленных на различных Интернет-платформах и в социальных сетях. В существующих в сети Интернет интерпретациях балета «Арлекинада» Р. Дриго через очень разное толкование главного образа невольно «высвечиваются» различные лики Арлекина - человека, маски, человека под маской, маски- лица и лица-маски. Тем самым, обогащаются многогранные лики Духа обмана, игры, иллюзии.
Примечания
1. Дживелегов А.К. Итальянская народная комедия. Москва: АН СССР, 1954. 296 с.
2. Bindig S.F. Dancing in Harlequin's World: A Dissertating ... Doctor of Philosophy. New York University, 1998. 376 p.
3. Юнг К. О психологии образа Трикстера. Алхимия снов. Санкт-Петербург: Тимоти, 1997. 352 с.
4. Филимонова Е.С. Риккардо Дриго: эпилог // Страницы истории балета: новые исследования и материалы. Санкт-Петербург: Балтийские сезоны, 2009. С. 57-67.
5. Pas de deux. Harlequinade (Арлекинада). (дата обращения: 28.01.2020); Terada Midori & Okawa Koya в Гала-концерте MRB Ballet. (дата обращения: 28.01.2020); Annie Ruiz & Josue Justis. Harlequinade. (дата обращения 01.02.2020).
6. Дриго Р. Арлекинада / постановка П.А. Гусева. Ленинград, Малый театр оперы и балета, 1975, запись ТВ. Акт 1. Акт 2. (дата обращения 23.01.2020)
7. Дриго Р. Арлекинада / постановка Бурятского театра оперы и балета, реконструированная балетмейстером-хореографом А. Мишутиным 25.02.2012. Акт
8. Дриго Р. Арлекинада / балетмейстер Ю. Бурлака; Московская академия хореографии. (дата обращения: 16.02.2020).
9. Дриго Р. Арлекинда (Миллионы Арлекина): клавир балета. Лейпциг; Санкт-Петербург; Москва; Рига; Лондон: Изд-во Дж.Г. Зиммермана, 1901. 133 с.
10. Сапонов М.А. Менестрели. Москва: Классика-XXI, 2004. 400 с.
11. Ивинских Г.П. Театр и зрители: отношения на длинных дистанциях // Вестник Адыгейского государственного университета. Сер.: Филология и искусствоведение. 2017. Вып. 1 (192). С. 158-163.
12. Генис А. «Диалог на Бродвее» с Соломоном Волковым. (дата обращения: 21.02.2020)
13. Донская С. Реконструкция балетов: за и против: (дата обращения: 09.06.2016)
References
1. Dzhivelegov A.K. Italian folk comedy. Moscow: USSR Academy of Sciences, 1954. 296 pp.
2. Bindig S.F. Dancing in Harlequin's World: A Dissertating ... Doctor of Philosophy. New York University, 1998. 376 p.
3. Jung K. On the psychology of the image of Trickster. Alchemy of dreams. St. Petersburg: Timothy, 1997. 352 pp.
4. Filimonova E.S. Riccardo Drigo: Epilogue // Pages on the history of ballet: new studies and materials. St. Petersburg: The Baltic Seasons, 2009. P. 57-67.
5. Pas de deux. Harlequinade (Harlequinade). (access date: 28.01.2020); Terada Midori & Okawa Koya at the MRB Ballet Gala. (access date: 28.01.2020); Terada Midori & Okawa Koya at the Gala concert of MRB Ballet. (access date: 28.01.2020); Annie Ruiz & Josue Justis. Harlequinade. (access date: 01.02.2020).
6. Drigo R. Harlequinade / production by P.A. Gusev. Leningrad, Maly Theater of Opera and Ballet, 1975, TV recording. Act 1. Act 2. (access date: 23.01.2020).
7. Drigo R. Harlequinade / production of the Buryat Opera and Ballet Theater, reconstructed by the ballet master and choreographer A. Mishutin 25.02.2012. Act 2. (access date: 12.01.2020).
8. Drigo R. Harlequinade / choreographer - J. Burlak; Moscow Academy of Choreography. (access date: 02.16.2020).
9. Drigo R. Harlequinade (Millions of Harlequin): clavier of the ballet. Leipzig; St. Petersburg; Moscow; Riga; London: Publishing house of J.G. Zimmerman, 1901.133 pp.
10. Saponov M.A. Minstrels. Moscow: Classic-XXI, 2004. 400 pp.
11.Ivinskikh G.P. Theater and spectators: long-distance relationships // Bulletin of the Adyghe State University. Ser.: Philology and the Arts. 2017. Iss. 1 (192). P. 158163.
12. Genis A. Dialogue on Broadway with Solomon Volkov. (access date: 21.02.2020)
13. Donskaya S. Reconstruction of ballets: pros and cons: (access date: 09.06.2016).