В выставке приняли участие США, Греция, Норвегия, Швейцария, Сербия, Япония, Китай, Марокко, Индия, Мексика, Монако, Сан-Марино, Сиам, Аргентина, Андорра, Египет, Боливия, Чили, Колумбия, Гватемала, Гаити, Никарагуа, Персия, Сан-Доминго, Сан-Сальвадор, Парагвай, Уругвай, Венесуэла, Люксембург. Частным образом, но с правительственной субсидией: Бельгия, Бразилия, Испания, Португалия, Дания, Румыния. И совершенно частным образом: Австро-Венгрия, Англия, Италия, Россия, Нидерланды. Отсутствовали Германия, Турция, Болгария, Черногория и Швеция.
Франция, представлявшая более половины показанных на выставке экспонатов, непосредственно не освещала темы, связанные с революцией. Они раскрывались за пределами выставки. «Так, в Лувре была организована экспозиция, посвященная событиям столетней давности, демонстрировался макет Бастилии, проводились тематические концерты, устраивались балы.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с
При отборе картин для раздела изобразительного искусства французское жюри было более либерально, чем раньше, допустив к показу, хотя и с трудом, работы все еще спорных тогда импрессионистов -- П. Сезанна, К. Моне и К. Писарро. «Художники Г. Курбе и Э. Мане построили собственные павильоны на территории выставки. А вот П. Гоген все же не был допущен на выставку, что вынудило его уговорить владельца популярного на Марсовом поле кафе показать его посетителям 100 работ художников своего круга. Впрочем, эта ?выставка картин группы импрессионистов и синтеистов? не имела успеха, хотя и вошла в историю. Интересно отметить, что в том же кафе, как писала пресса, ?некая русская княжна Долгорукая дирижировала оркестром русских женщин-скрипачек? Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.
Можно сказать, что выставка 1889 года имела оглушительный успех. Несмотря на достаточно нестабильную обстановку в мире, Франции удалось объединить множество государств в одном выставочном пространстве. Также Франция показала себя в выгодном свете, представ не только радушной хозяйкой, но и полноправным участником выставки со своими особенностями.
3. Французские экспонаты представленные на парижский выставках
3.1 Творчество импрессионистов на выставке 1855 года
На Всемирной Парижской выставке 1855 года впервые кроме достижений промышленности были широко представлены произведения изобразительного искусства.
На выставке были собраны наиболее характерные картины всех современных художников.
Выставка эта, включавшая произведения художников двадцати восьми наций, представляла собой замечательнейшую коллекцию живописи и скульптуры, какая когда-либо собиралась в одном помещении. «В этом собрании французская часть была, безусловно, наиболее блестящей. Художники, приглашенные участвовать в выставке, отбирали свои картины с величайшей тщательностью, ибо впервые в истории им была предоставлена возможность помериться силами не только со своими соотечественниками, но и с художниками всех частей света». Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с
«Делакруа выбрал ряд картин, представляющих различные этапы развития его творчества, подбор доселе невиданный, так как персональные выставки в то время еще не практиковались. Энгр, который уже двадцать лет не снисходил до того, чтобы отправлять свои картины в Салон, считая, что публика и критика не отдают им должного, на этот раз согласился изменить своему правилу.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с
Энгр едва не потерпел неудачу, когда захотел получить для выставки одну из своих наиболее значительных работ - «Турецкую купальщицу», принадлежавшую господину Вальпинсону, который отказывался с ней расставаться. «Но сын банкира Августа де Га - друга господина Вальпинсона был крайне возмущен мыслью, что кто-либо может отказать в просьбе художнику, и сумел убедить коллекционера. Поэтому господин Вальпинсон пригласил Эдгара де Га и вместе с ним отправился в мастерскую Энгра, где и сообщил старому мэтру, что благодаря посредничеству его юного почитателя он согласен дать картину для Всемирной выставки.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с
Энгр выставил свыше сорока полотен и множество рисунков в специальной галерее, в то время как его противник Делакруа господствовал в центральном зале с тридцатью пятью картинами.
Одной из работ, представленных на выставке, но не оцененной жюри, была картина Курбе «Мастерская художника. Реальная аллегория, определяющая семилетний период моей художественной жизни.»
«Художник задался целью перечислить разные принципы и сгруппировать различные персонажи, все социальные типы и все идеи, определявшие его жизнь с 1848 года: он ввел туда даже портреты некоторых своих друзей, таких как Бодлер, Шанфлери и коллекционер Брийя из Монпелье. Обнаженная натурщица занимает центр холста, тогда как сам художник, сколь это ни странно, сидя за своим мольбертом среди толпы, заполняющей студию, пишет пейзаж.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с
Все медали и премии, присуждаемые на выставке, достались художникам, которые в своей манере письма были более или менее близки к творчеству Энгра. Среди них были: «Жером и Кабанель, получившие оба красную ленточку Почетного легиона, Мейсонье, претенциозные маленькие жанровые сценки которого были награждены большой почетной медалью, Леман, ученик Энгра и Кутюр - оба преподаватели Школы изящных искусств - были награждены первыми медалями, Бугро получил вторую медаль, а Добиньи - третью.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с
Таким образом можно сказать, что парижское общество в большей степени тяготело к более классическим формам искусства того времени. И революционные полотна, хоть и в малом количестве, но представленные на выставке не смогли изменить сложившегося положения.
3.2 Мартеновская печь
Сталеплавильная печь, изобретенная французом Пьером Мартеном, была впервые представлена на Всемирной выставке 1867 года в Париже.
Развитие конвертерных способов получения стали в 60-е годы XIX в. удовлетворяло растущие потребности машиностроения в количестве выплавляемого металла. Однако производство машин и особенно инструментов требовало металла все более высокого качества, а этого конвертерные процессы в то время обеспечить не могли.
«И тогда снова вспомнили о пламенных печах. Еще в 1722 г. французский ученый Р. Реомюр получал литую сталь в ванне плавильной печи, используя для этого чугун и стальные отходы. Но этот способ не давал возможности изготовить малоуглеродистую сталь: температура в плавильной печи была недостаточно высокой.» Электронная библиотека. Энциклопедический словарь юного техника. Мартеновская печь: http://www.bibliotekar.ru/
В 1864 г. соотечественник Реомюра Пьер Мартен построил первую регенеративную отражательную печь для переработки чугуна и стального лома. «Для повышения температуры вдуваемых в печь горючего газа и воздуха Мартен использовал огнеупорные регенераторы, разработанные и запатентованные немецкими инженерами В. и Ф. Сименсами в 1856 г. для стекольного производства. Регенераторы нагревались отходящими газами самой печи и позволяли поднять температуру дутья почти до 1000° С.» Электронная библиотека. Энциклопедический словарь юного техника.Мартеновская печь: http://www.bibliotekar.ru/
Первая сталеплавильная печь, построенная Мартеном, имела небольшие размеры. «Она вмещала всего 1,5 т металла, площадь пода составляла около 3 м2. Внутренняя часть печи была выложена кислым огнеупорным материалом, а ее под наварен кварцевым песком. В печь загружали 700 кг чугуна, а когда чугун расплавлялся, вводили добавки в виде подогретого стального скрапа или пудлинговых криц. Весь процесс передела совершался в течение 14 ч. Расход угля на 1 т стали составлял около 1,5 т.» Электронная библиотека. Энциклопедический словарь юного техника. Мартеновская печь: http://www.bibliotekar.ru/
Уже первая сталь, полученная в мартеновской печи, отличалась хорошим качеством и была удостоена премии Всемирной парижской выставки 1867 г. В конце 1866 г. сталеплавильная печь нового типа была выпущена.
Сталеплавильные печи Пьера Мартена быстро получили известность за пределами Франции. Вскоре такие печи стали использовать на многих металлургических заводах, в том числе и в нашей стране. А по фамилии изобретателя такие печи стали называть мартеновскими.
3.3 Эйфелева башня
Эйфелева башня - выдающееся строение Всемирной выставки, проводимой в Париже в 1889 году. История ее создания достаточно интересна.
Строительство на территории Марсова поля башни -- своего рода Триумфальной арки в память о революции -- было предусмотрено условиями конкурса, который проводила комиссия по организации Всемирной выставки. «Было представлено свыше 100 проектов, среди которых в том числе предлагались гигантская гильотина, символизирующая гибель империи, и 350-метровая пирамида со скульптурами героев и барельефами главных событий революции.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с
Из 700 присланных на конкурс работ избрали ажурную башню французского инженера Густава Эйфеля, снискавшего себе славу лучшего конструктора металлических объектов. «Сам создатель этой башни высотой 1000 футов (305 м) заявлял: «Мне захотелось в честь современной науки и французской индустрии соорудить такую триумфальную арку, которая по создаваемому ею впечатлению превзошла бы арки, возводившиеся в честь победителей предшествующими поколениями» Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.31.
Однако ряд известных деятелей, среди которых были Ги де Мопассан, А. Дюма-сын, Ш. Гуно, Ш. Леконт де Лилль, П. Верлен, Ш. Гарнье, резко выступили против. Они выпустили меморандум, обращенный к правительству и подписанный 300-ми деятелями французской культуры, в котором, в частности, отмечали: ?Мы, писатели, художники, скульпторы, архитекторы, страстные любители до сих пор еще не тронутой красоты Парижа, протестуем всеми силами нашей возмущенной души, во имя оскорбленного французского вкуса, во имя находящихся под угрозой французского искусства и истории... Неужели Париж... подчинится побуждаемой корыстными мотивами фантазии конструктора машин и тем самым навсегда безнадежно обесчестит себя?.. Эта дымовая труба своей варварской массой разрушит влияние всех мемориальных сооружений Парижа. Тень от этой массы железа покроет словно чернильное пятно небо над городом, который является высоким памятником многих столетий? Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.
Подобные заявления тем не менее не помешали строительству, хотя автор проекта обязался соорудить башню так, что, если будет необходимо, она может быть демонтирована и возведена в любой другой точке города. Однако этого не потребовалось: «законченная строительством башня высотой 300,51 м (в 2 раза выше пирамиды Хеопса) не производила впечатления гигантского монстра. Окрашенное первоначально в золотой цвет, изящное ажурное сооружение, строительство которого продолжалось с 11 июня 1887 г. по 31 марта 1889 г., стало украшением города, его символом и символом своего времени. За месяц до открытия выставки при огромном стечении народа под звуки ?Марсельезы? Эйфель поднял на вершине башни французский флаг». Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с
Площадь под строительство была предоставлена городом бесплатно, и согласно условию договора башня находилась в собственности Г. Эйфеля в течение 20 лет, после чего город принимал ее в свое владение.
Практическое использование башни было весьма разнообразным.
Она имела несколько уровней с различными функциями: «на первом уровне (высота 57,63 м) находились рестораны (в том числе и русский), на втором (115,73 м) -- офисы, в том числе газеты ?Фигаро?, выдававшей, при желании посетителя, печатное подтверждение посещения башни. На третьем уровне (276,13 м) располагались служебные помещения, включая офис самого Г. Эйфеля, куда публика не допускалась, а также обсерватория и физическая, метеорологическая и биологическая лаборатории.
Лифт мог поднять одновременно 100 человек на высоту 57 м, а затем другой лифт поднимал 50 человек на высоту 115м. Можно было добраться до вершины и пешком, преодолев 1792 ступени, и за 5 франков увидеть Париж с высоты птичьего полета. Каждый час лифтом могли воспользоваться 2400 человек. Среди 2 млн. ее посетителей за время работы выставки были принц Уэльский, Сара Бернар, Томас Эдисон. Уже с начала XX в. башня стала использоваться как радио-, а затем и телевизионная антенна.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с
Сейчас Эйфелева башня является символов Всемирной выставки и главной достопримечательностью Парижа.
Заключение
С момента проведения первой выставки в Лондоне прошло почти полтора столетия истории всемирных выставок. Они сыграли большую роль в развитии взаимопонимания народов, в экономике, торговле, ускорении научно-технического прогресса.
Французские Всемирные выставки занимают особое место. Каждую новую выставку, проводившуюся в Париже, французы стремились сделать не похожей на все предыдущие. Возводились невообразимые павильоны, уникальные памятники инженерного и архитектурного искусства.