Статья: Лингвокогнитивные механизмы умной настройки дискурса: смыслоритмическое моделирование

Логику готовых для воспроизведения действий рабочих - «пролетариев» Маркс и Энгельс представляют схематично: пролетарии минус цепи равно коммунизм. Акцентируется внимание, что цепи - единственное, чем они располагают и соответственно могут потерять:...пролетариям нечего в ней терять кроме своих цепей. Приобретут же они весь мир. Данное высказывание может быть интерпретировано следующим образом: «убрав цепи революцией, достигнете (возможно) коммунизма, т. е. некой неограниченной ничем счастливой жизни». Последнее предложение манифеста (Пролетарии всех стран, соединяйтесь!) выделено жирным шрифтом и заглавными буквами, что воспринимается как климакс манифеста, призыв к осуществлению действия (выявляем его особую роль в манифесте).

Необходимо отметить, что Маркс и Энгельс не пишут о том, что будет после коммунизма. По логике манифеста коммунизм является дестинацией дискурса коммунизма и революционных изменений в обществе или целью всех будущих социальных взаимодействий. Однако Маркс и Энгельс вуализируют объяснение. Приведем цитату из начала IV паттерна: Коммунисты борются во имя ближайших целей и интересов рабочего класса, но в то же время в движении сегодняшнего дня они отстаивают и будущность движения. Это высказывание не содержит открытого смыслового давления, но достаточно сложно для восприятия. Обращает на себя внимание слово «будущность», констатируем, что оно является понятием-амебой с множеством интерпретаций. Подобная неоднозначность дает каждому читателю найти свое место в изложении, домыслив по своему желанию, в соответствии со своими способностями.

Для исследования структуры текста и выявления его набора смыслов был проведен контент-анализ манифеста: проанализирована частота встречаемости различных фрагментов текста (слов, словосочетаний), выявлены основные фреймы, подсчитана их частотность. При анализе манифеста в демо-версии программы АТЬА8.й обнаружено, что в манифесте идет направленное смысловое кодирование читателя на борьбу против буржуазии, как и предполагалось в гипотезе. Выполнение «кода» адресатом, своеобразно и искусно расположенного по тексту, являлось интенциональностью манифеста. На схеме 1 представлено семь концептуальных фреймов (703 лексических единиц). Представим их по степени распространения: буржуазия (192) и капитализм (26) (вместе 218 упоминаний), революция (движение, борьба, оружие, уничтожение) (164 упоминаний), пролетариат (94) и рабочий (68) (вместе 162 упоминания), класс (98), коммунисты (61).

Результаты контент-анализа показывают, что чаще всего в тексте упоминаются однокоренные слова и словосочетания, относящиеся к кластеру «буржуа»: буржуазия, буржуазный, мелкобуржуазный и пр. - 27 %. Следующий по значимости кластер (23 %) объединяет слова, относящиеся к революционным изменениям, борьбе. Если объединить кластеры «рабочие» и «пролетариат» вместе они составят 23 % от общего количества (схема 2).

дискурс аттрактивность смыслоритмический

Схема 1. Абсолютное число и процентное соотношение концептуальных фреймов в манифесте

Схема 2. Соотношение концептуальных фреймов

Таким образом, проследив динамику расположения данных кластеров в манифесте, мы наблюдаем, как Маркс и Энгельс направленно воздействуя умной силой, ведут адресата по тексту манифеста к заданной цели - революции. Смысловое давление постоянно нарастает. В начале манифеста концентрированно представлен кластер «коммунисты» (шесть упоминаний подряд), в первом разделе находится большая часть негативно валоризованного кластера «буржуа», затем акцентуируется кластер «революционные изменения, борьба». Чередуя концептуальные фреймы, расставляя оценочные акценты, периодически напоминая о необходимости борьбы с буржуазией, Маркс подводит к идее о растущем негодовании рабочего класса и его потенциале в борьбе за свою свободу и права. Все чаще звучат призывы к революционному переустройству общества и присоединению к партии коммунистов как единственной реальной силе, способной уничтожить буржуазию как класс.

В конце IV паттерна Маркс подводит адресантов к целому ряду выводов: Немецкая буржуазная революция, следовательно, может быть лишь непосредственным прологом пролетарской революции; Одним словом, коммунисты повсюду поддерживают всякое революционное движение, направленное против существующего общественного и политического строя; Во всех этих движениях они выдвигают на первое место вопрос о собственности, как основной вопрос движения, независимо от того, принял ли он более или менее развитую форму; Наконец, коммунисты повсюду добиваются объединения и соглашения между демократическими партиями всех стран. Коммунисты считают презренным делом скрывать свои взгляды и намерения. Они открыто заявляют, что их цели могут быть достигнуты лишь путем насильственного ниспровержения всего существующего общественного строя. Такое концентрированное использование оценочной лексики способствует смещению гражданской позиции от равнодушного наблюдателя к вовлеченному сочувствующему или даже к активной прокоммунистической деятельности, стимулируемой ярким сильным призывом и запоминающимся лозунгом: Пусть господствующие классы содрогаются перед Коммунистической Революцией. Пролетариям нечего в ней терять кроме своих цепей. Приобретут же они весь мир. ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! Данный пример обладает вдохновляющей силой, начинает свое действие в настоящем времени (выражен глаголом настоящего времени содрогаются) нацелен на будущее (будущее время - приобретут), носит объединяющий характер (всех стран), финализируется экскламативным диррективом - призывом к действию (соединяйтесь).

Далее рассмотрим механизмы, составляющие смыслоритмическую модель текста. Обозначим ритм (греч. ЛуЛтоБ, от Лео - теку) как воспринимаемую форму протекания во времени каких-либо процессов, основной принцип формообразования временных искусств (персуазивный текст, поэзия, музыка, танец и др.), который связывается не с правильной повторяемостью, а с труднообъяснимым «чувством жизни», захватывающей силой устремления вперед и т. п. В. В. Маяковский утверждал, что: «Ритм - это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя» [Маяковский, 1959]. Нами была предпринята попытка опровергнуть данное утверждение и доказать, что ритм произведения и дискурса можно и нужно изучать, чтобы технологично конструировать эффективную коммуникацию.

С помощью того или иного ритмического строя художественным произведениям придается различная эмоциональная окраска. Ритмические построения достигаются различными элементами симметрии, а также чередованием или сопоставлением любых элементов композиционного характера - контрастами или соответствиями масс, отдельных предметов, линий, зафиксированных движений, светотеневых и цветовых пятен, пространственных членений и пр. Ритмическая организация способствует достижению гармонической ясности или острой экспрессии художественного образа, четкости восприятия произведения зрителем [Харлап, 1975]. В смыслоритмической модели выделяем три ключевых компонента: подъем, спад и промежутки между ними. Наиболее сильным компонентом является ритмический спад, который понимается как смена тональности повествования, используемая для чередования важной и второстепенной информации, с целью усиления ключевых идей, за счет психологического «убаюкивания» (вербального гипноза). Он может вуалироваться историческим экскурсом и псевдологическими заключениями для конструирования заданного дискурса. Периодически расставляются акценты, подталкивающие адресата к готовому решению, которое предлагает автор. Сконструированный экскурс в историю позволяет усыпить бдительность и интерпретировать события с некоторыми незаметными искажениями, желаемыми теми, на кого направлен текст. Ритмический подъем понимается как концентрация дискурсивных и языковых средств, стилистических приемов и стратегий для интенсификации эмоционально-образного или логикорационального воздействия на адресата. Всего слов в манифесте (без примечаний) - 8 674, знаков без пробелов - 59 125, строк 898. Выявлено 16 ритмических спадов. Общее количество ритмических спадов, подъемов и промежутков между ними - 30: Ниже последовательно перечислены ритмические модуляции. Выделенные цифры означают номер механизма, следующая цифра - количество слов в ритмических спадах и промежутках переменно: 1-6. 13 / 7. 53 / 8. 0 / 9. 81 / 10. 35 / 11. 294 / 12-30. 1 507 / 31. 454 / 32-33. 258 / 34. 291 / 35-40. 604 / 41. 95 / 42. 78 / 43. 169 / 44-45. 111 / 46. 64 / 47-49. 276 / 50. 116 / 51-54. 512 / 55. 90 / 56-59. 579 / 60. 421 / 61. 0 (заголовок 2) / 61. 329 / 62. 0 (заголовок 7) / 62. 727 / 63. 0 (заголовок 4) / 63. 246 / 64-66. 433/ 67. 326 / 68. 0 (заголовок 6) / 69. 157 / 70-72. 215.

Для упрощения представления смыслоритмические модуляции манифеста были подсчитаны, нанесены на график, т. е. отображено давление концептов оппозиции «буржуазия» и «капитализм» - «пролетариат» и «рабочие» в разных комбинациях на адресата. На схеме 3 представлена динамика ритмических спадов и подъемов, что дифференцирует степень смыслового давления при воздействии на адресата.

Схема 3. Смыслоритмическая модель манифеста

Данная диаграмма отражает ритмичность тенсивности текста для управления вниманием и конструирования нужного настроя и отношения к проблеме. Психологами доказано, что средний индивид способен удерживать внимание от 5 до 10 минут, поэтому тактика привлечения внимания «скачками», периодично изменяя интенсивность напряжения, считается эффективной. Это объясняется особенностью когнитивной деятельности человека «извлечением большего из малого». Таким образом, мозг человека сам усиливает давление на себя, когда распознает, например, «короткие стихи», а видя ритм и цикличность, «ощущает жизнь» в материале и гораздо охотнее начинает взаимодействовать с материалом. Приведем в качестве сравнения поэтический стиль В. В. Маяковского - у него все очень «кратко и дубасит», бьет наотмашь. Большинство его стихотворений имеют короткую ритмическую структуру. А. С. Пушкин, наоборот, предпочитает обратную тактику: «длинно и завораживающе» ведет за собой читателя. Но у Пушкина есть некие точки (развороты дискурса) которые «давят» (и продавливают), заставляя читать дальше. Адресат дискурса концентрируется в такой точке, испытав на себе воздействие, считая это положительным прогрессивным стимулом (не важно, какие эмоции он испытает - положительные или отрицательные, эффект все равно достигается), и, в конце концов, следует дальше по лабиринту смысла за автором.

Все это применимо и к большим текстам, которые на первый взгляд «не заритмованы». Выявленные ритмические модуляции (подъемы и спады напряжения) как некие пики внимания адресата являются аттракторами дискурса. Их поиск в тексте, установление закономерности их распределения необходимы для достижения нужной интенциональности, которая заметна в тексте или воссоздается в результате анализа. Манифест похож по смыслоритмической модели на стихи Маяковского: сжатый смысл тезисно выкладывается в определенной последовательности. Манифест «четко дубасит» (с претензией на полноту), подталкивая к действию, которое ожидают Маркс и Энгельс от адресата манифеста: организоваться в коммунистическую партию и начать борьбу против буржуазии. Но ни на минуту не перестает она вырабатывать у рабочих возможно более ясное сознание враждебной противоположности между буржуазией и пролетариатом, чтобы немецкие рабочие могли сейчас же использовать общественные и политические условия, которые должно принести с собой господство буржуазии, как оружие против нее же самой, чтобы, сейчас же после свержения реакционных классов в Германии, началась борьба против самой буржуазии. Хотя последнее следует из факта «сбора»: что могут подумать и решить предпринять рабочие в ситуации, когда буржуазия их притесняет, мало платит? Логику мышления и поведения рабочих можно воссоздать следующим внутренним диалогом:

- Если мы собрались, то для чего?

- Наверное, чтобы изменить положение вещей.

- А каково оно?

- У рабочих нет достаточно денег.

- А кто забирает наши деньги?

- Конечно, буржуазия.

- Что нам с этим делать?

- Забрать у буржуа наши деньги.

- И всё?

- Нет, они ведь просто так не отдадут.

- Точно, тогда отобрать силой.

- А кто мы? Воры?

- Нет. Наш честный труд не был оплачен. Маркс называл рабочих «пролетариями», а жизнь без эксплуататоров «коммунизмом». Значит - мы пролетарии и нам нужен коммунизм. У нас появилась основа. Значит мы коммунисты! Вместе мы сила и мы победим, Вперед, к коммунизму!

Выполненная смыслоритмическая реконструкция дискурса позволяет:

1) выявить интенциональность и дестинаторность дискурса коммунизма в манифесте Маркса и Энгельса;

2) смоделировать ход мыслей и поступков адресата после чтения манифеста или общения с теми, кто его читал, отобрав экстралингвистические факторы, которые опосредованно повлияли на восприятие;

3) определить аттракторы, смысловые и логические акценты и паттерны, проанализировав когнитивные и лингвистические механизмы, составив смыслоритмическую модель;

4) понять, что способствовало вовлечению адресата в тонкую игру смыслов авторов и заставило следовать за ними в «новый» мир коммунизма.

Основанием этому послужила идея о том, что любой текст связан с личностью его создателя, со временем и местом написания, с конкретной ситуацией Экстралингвистические параметры текста. Текст и культура. иРЬ: http://lib4all.ru/ Ъа8е/Б3571/Б3571РаГ:7-30^р (дата обращения 22.02.2015).. Определенное воздействие оказывает обусловленность содержания текста самой действительностью и отраженность действительности в тексте, времени его написания, национально-культурных представлений, особенностей психологии личности автора произведения, связь его произведения с различными религиозными и философскими представлениями, принадлежность тому или иному литературному, политическому направлению, школе в искусстве, науке и др.

Проведя исследование манифеста коммунистической партии, мы выявили комплекс лингвокогнитивных механизмов, а также предложили новые, на наш взгляд пригодные для анализа технологичного дискурса термины. Генерализирующей категорией выдвигается технология умной настройки дискурса, в которой центральным механизмом позиционируется смыслофоничность, способная регулировать ритмическое смысловое давление. Результатом совместной работы явилось смыслоритмическое моделирование дискурса, которое представлено в данной статье на примере манифеста коммунистической партии. Обнаруженные в ходе исследования закономерности позволяют сделать вывод о целесообразности продолжения исследований в этом направлении, что позволит уточнить терминологический аппарат и будет способствовать дальнейшей апробации концепции авторов.