МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств»
ФАКУЛЬТЕТ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ
КАФЕДРА ТЕОРИИ И ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ
КУРСОВАЯ РАБОТА
«Личность и творчество Антонио Гауди»
Выполнил Махлина Светлана
Санкт-Петербург 2014
Оглавление
Введение
Глава 1. Культура эпохи, в которой жил Антонио Гауди
Глава 2. Биография Антонио Гауди
Глава 3. Характеристика основных архитектурных шедевров Антонио Гауди
.1 Жилые здания: Каса Мила; Дворец Гуэль; Каса Висенс
.2 Сакральные здания: Саграда Фамилия; Епископский дворец в Астроге
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Актуальность данной темы исследования обусловлена тем, что данная работа посвящена творчеству Антонио Гауди. Личность, не поддающаяся никакой классификации, способная воплощать свои замыслы своеобразно, глубоко и неповторимо, не может остаться незамеченной и несомненно обретёт свою публику, как в лице обычных любителей искусства, так и в лице специалистов. Антонио Гауди, несомненно, является такой личностью. Его работы являются уникальным примером воплощения фантастических идей и творческих фантазий. Шедевры существуют вне времени, они бессмертны и не перестанут восхищать, удивлять и привлекать к себе внимание.
Цель учебно-исследовательской работы: Знакомство с творениями Антонио Гауди и проникновение в суть его архитектурных идей.
Задачами курсовой работы в связи с поставленной целью являются:
1. Проанализировать доступную научно-популярную литературу, содержащую сведенья об Антонио Гауди и его творчестве;
. Познакомиться с его творчеством и детально его изучить.
3. Сформулировать выводы по проделанной работе.
Степень изученности. Для развёрнутого изучения биографии выдающегося архитектора нам потребовались исторические сведения, которые мы можем позаимствовать у авторов книги «Гении ХХ века. Антонио Гауди» Л.Боне и К.Монтеса, так же о биографии Антонио Гауди мы можем узнать из таких книг как, « Антонио Гауди. Мастера XX века» автора Л.Д Дьякова и книги «Гауди» автора М.А. Криппа. Непосредственно об архитектурной деятельности нам дают подробную информацию такие литературные источники, как «Гауди Антонио. Самые красивые и знаменитые произведения великого архитектора» автора Дж.Гилла, «Антонио Гауди. Воздушные замки Каталонии» автора Н.Я. Надежкина, «Зарубежная архитектура: От «новой архитектуры» до постмодернизма» А. В. Иконникова и книги «Гауди. Личность и творчество» от авторов Ж. Бергоса и Ж. Бассегода-и-Ноннеля.
Глава 1. Культура эпохи, в которой жил Антонио Гауди
Антонио Гауди считается преобразователем облика Барселоны, необходимо признать, что он в полной мере являлся продуктом своей страны и своей эпохи. Гауди жил в одном из самых бурных периодов в истории Испании. Весь девятнадцатый век, вплоть до начала Гражданской войны 1936 года Испания была раздираема антиклерикальными восстаниями, заговорами правых коалиций, военными переворотами и насилиями мятежников. Барселона, где Гауди получал своё архитектурное образование, была самым индустриальным городом страны, являлась сосредоточением всех этих сил. Барселона - столица Каталонии, была центром развитой каталонской культуры, представлявшей наследие средневековых трубадуров. Каталония - это часть Испании, сильно отличающаяся от других частей в языковом, культурном, политическом отношении и до сих пор. Творчество Антонио Гауди совпало по времени со взрывом модернизма в Барселоне, что обусловлено индустриальным подъёмом, но это в основном случайное совпадение.
«Испанские модернисты ориентировались на французский «ар - нуво» или немецкий «югендстиль», Гауди же опирался на противоположное направление. Вся европейская архитектура находилась в состоянии перемен и готова была их воспринять.» Строго фиксирующие, связывающие нормы исчезли. В девятнадцатом столетии установилась историческая наука, наследие предшествующих столетий стало объектом исследования - результатом стал эклектизм, который иногда становился навязчивым. Строгая эпоха классицизма заканчивалась, строго регламентированные правила всё чаще нарушались. Романтизм провозглашал свободу чувств и сюжетов, это демонстрирует ландшафтная архитектура того времени. Аккуратно подстриженные структурированные французские парки сменились на английские пейзажные сады. Главным принципом был естественный характер растительности и паркового ландшафта. В моду вошли дикие запущенные сады, задумка заключалась в том, чтобы они такими выглядели. Всё это сопровождалось увлечением Средневековьем, которое недавно называлось «тёмной эпохой». Готический стиль переживал новое рождение. Термин «готика» применялся ко всему, что хоть чуть-чуть напоминало Средневековье. «Дворцы строились в старом стиле, иногда в парках и садах даже появлялись искусственные «руины». Повсеместно распространилось неприятие к строгим прямым линиям, в результате произошло смешение разнородных декоративных стилей, которое вскоре стало одним из фундаментальных элементов модерна.» Иберийский полуостров, всегда считавшийся отдельным миром, был меньше подвержен влияния модных течений, распространившихся в Европе. Тем не менее, работы английского теоретика искусства Джона Рёскина с энтузиазмом приняли в Испании. Это дало свои результаты особенно в творчестве Антонио Гауди «Орнамент рождает архитектуру» - провозгласил Рёскин в 1853 году. Спустя три десятилетия Антонио Гауди точно так же будет провозглашать значимость орнамента, в своей страстной манере. Высокие железные порталы Дворца Гуэль, которые он спроектировал в 1888 году в Барселоне, едва ли напоминают стиль Модерна.
Глава 2. Биография Антонио Гауди
Антонио Гауди - и - Корнет так звучит полное имя выдающегося испанского архитектора, превратившего Барселону один из красивейших городов мира. «Антонио Гауди родился 25 июня 1852 года в семье ремесленников, рос очень болезненным ребёнком, с раннего детства страдал ревматическими болезнями. Город Риудомс, где он родился, находится недалеко от Террагоны, тем не менее, своё школьное образование он начал получать в монастыре Святого Франциска, расположенном, неподалёку от Риудомса - в городке Реус.» Среднее образование он завершает, проучившись один год в Институте Jaume Baulmes ,находящийся в Барселоне, куда в 1868 году приехал Гауди. В 1869 году Антонио Гауди поступает в университет Барселоны на факультет естественных наук. Интерес к архитектуре у Гауди обнаружился, когда он ещё учился в школе города Реуса (впоследствии школа была названа его именем) и в 1873 году он поступает в Школу архитектуры. В 1878 году он с отличием заканчивает школу и получает диплом архитектора. В 1875 году он был призван на военную службу, а в 1876 году умирает его старший брат Франсеск и мать Антониа. Помимо предметов, которые преподавались в Школе архитектуры, он самостоятельно изучал экономику, историю, политику, чтобы понять, какие социальные факторы способствуют изменению формы знаний. Много времени он посвящал изучению древней архитектуры, что найдёт отражение в его гениальных работах.
Показатель профессионального уровня Гауди проявится, когда ему исполнится 31 год, и молодому архитектору предложат взяться за сооружение собора Святого Семейства. К тому времени он ещё не построил ни одного дома (строительство до Висенс только начато) и всё же ему предложили эту работу.
Первоначально с 1881 года проект собора разрабатывал архитектор Франсиско Вильяр, которого религиозное общество имени Святого Иосифа уполномочило построить искупительную церковь. У Вильяра завязался конфликт с религиозным обществом, и он сложил свои полномочия. По предложению Барселонского архитектора Жоана Мартореля на должность архитектора собора пригласили Антонио Гауди, который был близок к влиятельным религиозным и политическим кругам города. Так 3 ноября 1883 года он возглавил этот проект, который принесёт ему мировую известность, но ему так и не довелось увидеть его завершённым при жизни. Одновременно он начинает работу над частным домом (Каса Висенс) промышленника Мануэля Висенса, производящего кирпич и керамическую плитку, и дом для состоятельного холостяка (Каса Эль Каприччо). «В 1886 году Гауди начинает работу над дворцом своего друга Эусебио Гуэля. В 1888 году в Барселоне была устроена всемирная выставка, на которой Гауди представил свои работы. В этот же период он приступил к разработке проекта Школы-приюта Святой Терезы и одновременно начинает работу над Епископским дворцом в Астроге и Каса Ботинес в Леоне.» Эти проекты продлятся до 1891 года. Дворец в Астроге был построен для Хуана Баутиста Грау-и-Вальеспинос, епископа Астроги, земляка Гауди и жителя города Реус. Дворец имеет весьма сомнительную репутацию - это единственное здание Гауди, которое обрушилось из-за того, что другой человек принял участие в разработке проекта и его испортил. «Дом Ботинес - это административное здание, соединённое с жилыми помещениями для семьи Фернандес - Андрес. Дом получил название по фамилии семьи - дом Фернандес, местные жители также назвали его Каса де лос Ботинес (по фамилии человека, который финансировал проект, Жоана Хомс-и-Ботинас.)»
В 1891-1892 в Леоне построен Каса де лос Ботинес. В это же время Гауди совершает поездку в Малагу и Танжер (столицу Марокко) изучая место предполагаемого строительства для францисканских католических миссий. Проект Миссия францисканцев, Танжер (не реализована). Умирает епископ в Астроге. В связи с этой новостью Антонио Гауди проектирует катафалк для похорон покровителя и надгробную плиту для его могилы. Из-за нарастающих противоречий с епископской администрацией Гауди прекращает работу над Епископским дворцом.
Гауди в дни поста 1894 года, стал строго соблюдать пост, демонстрируя тем самым, насколько он стал набожным, в то время как в более раннем возрасте он был настроен более прохладно к религии. «В 1895-1901 годах вместе со своим другом Франческо Беренгер - и - Менирегом Гауди сооружает несколько винных погребов для Гуэля в Гаррафе (вблизи Сиджеса). Долгое время участие Гауди в этом проект находилось в тайне. В 1888 году Гауди начинает разрабатывать проект церкви в Колонии Гуэль.» Работа над проектом тянулась до 1926 года, но здание так и остаётся незаконченным. Гауди построил кранту и входной портал, запроектированный церкви, Дом Кальвет, который Гауди построил для семьи Кальвет, располагался на улице Касы в центре Барселоны. Это его самое сдержанное здание, строительство которого было с 1898 по 1904 годы.
В 1900 году город присуждает Антонио Гауди награду за лучшее здание года. Это единственная публичная награда, когда-либо полученная Гауди. Как и в случае с домом Мила он сознательно построил дом Кальвет выше, чем предписывали городские нормы, из-за того, возможно, что здание удостоилось награды за архитектурное совершенство, его всё - таки разрешили оставить в таком виде.Заказ на создание скульптурной композиции изображающей - тайну Воскресения, на горе Монтсеррат Гауди получает в 1900 году.
На месте, где в пятнадцатом веке находилась летняя резиденция короля Мартина I Гуманного, возвышается дом доньи Марии Сагес, вдовы одного из почитателей творчества Антонио Гауди. Этот заказ Гауди осуществил в период с 1900-19002 годы. В 1900 году он приступает к работе над парком Гуэль - самым амбициозным из проектов Гауди, а именно над разбивкой обширного парка и строительством жилого квартала в Грасиа, это место располагалось в то время на окраине Барселоны. Фактически были построены только два из запланированных домов, которые должны были располагаться при входе на территорию парка. До 1914 года Гауди спроектировал въездные ворота, довольно большую террасу, комплекс дорожек, тропинок и аллей.
«С 1903 по 1914 годы Антонио Гауди работает над реконструкцией собора в Польше. А В 1899 году знакомится с епископом Камнинсом - и - Барсело из Пальма - де - Мальорка, когда тот посетил строительную площадку Саграда Фамилия.» Епископ, сторонник прогрессивных идей относительно литургии и церковной архитектуры, был поражён глубокими познаниями Гауди в этих областях. Епископ хотел реставрировать собор в Пальме и попросил Гауди взяться за эту работу. Жузеп Батльо - и - Касановас, состоятельный владелец текстильной мануфактуры, пожелал полностью изменить внешность уже существующего в модном районе Барселоны дома. Многоквартирный дом был построен в 1877 году и был одним из самых скучных домов во всём квартале. Гауди в период с 1904-1905 годы перестраивает в Барселоне этот дом, в результате получается необыкновенное здание, абсолютно революционное для своей эпохи. В 1906 году Гауди переезжает в один из домов в Парке Гуэля, вместе с ним переезжает и его отец, но в том же году, 29 октября его отец умирает. В этот же год Гауди приступает к крупнейшему из жилых домов спроектированных им: Каса Мила (Ла-Педрера), а завершит он его строительство в 1910 году. В 1908 году Гауди получает заказ на строительство отеля в Нью-Йорке, но работа продвинулась только до эскизов. В том же году Гауди планирует построить капеллу для Школы Святой Терезы, проект стался не реализованным из-за разногласий между Гауди и матерью - настоятельницей монастыря. «В 1909 году Гауди строит приходскую школу при Саграда Фамилия. В Париже на выставке Национального общества изящных искусств в 1910 году выставлялись работы Гауди - это единственная выставка за пределами Испании, проходившая при жизни Гауди.» В 1912 году в возрасте тридцати шести лет умирает племянница Гауди Розета Эгеа, а в 1914 году умирает его близкий друг и коллега Франсиско Беренгер - и - Местфес, они учились вместе в средней школе в Реусе, а учителем был отец его друга. Гауди решил посвятить всё своё время работе над храмом Саграда Фамилия, это храм всей его жизни.
Гауди умирает в барселонской больнице Санта Креу 10 июня 1926 года, из-за трагического случая, произошедшего с ним 7 июня. Во время очередной прогулки его сбивает трамвай. Никто из прохожих не узнаёт в нём величайшего архитектора Испании, который хотя и был знаменитой фигурой в Барселоне, но редко появлялся на публике. Таксисты, отказались отвезти бедно одетого человека в больницу (за что впоследствии они понесли суровое наказание). С большим опозданием Гауди всё - таки был доставлен в больницу, где и скончался. Таков был конец одного из самых прославленных архитекторов Испании.
Глава 3. Характеристика основных архитектурных шедевров Антонио Гауди
Каса Мила. Дом Мила выстроенный из камня, был прозван журналистами и завсегдатаем кафе La Pedrera (каменоломня), он предназначался для коммерсанта Пере Мила - Кампс и его жены Росарио Сегимон - Артельс. Дом был почти весь белоснежным, несмотря на то, что в предыдущем доме Батльо на улице Пассер-де-Грассия присутствовал мотив огня, от чего впоследствии Гауди полностью отказался. После бравурного дома Батльо, Гауди захотел построить спокойное, одухотворённое, красивое здание.
Во время строительства дома Мила, в Барселоне в основном были низкие здания, архитектор намеренно превысил допустимые нормы высоты зданий в этом районе, так же, как он поставил дом Батльо посредине улицы Пассер-де-Грасия, Ла Педрера стала самым высоким зданием в округе, а его крыша смотрела на Саграда Фамилия. «Необычным является не только облик дома Мила, но и его расположение. Проектировщик города Ильдефонс Серда работая над проектом Этампле, включил много публичных парков, в результате углы перекрёстков оказались скошенными, то есть край улицы он скосил по диагонали.» Если смотреть в плане, то дома размещались в виде неправильного восьмиугольника, в результате на перекрёстках стало свободнее и светлее, и появился хороший обзор на пересечениях улиц. Дом Мила находится в одном из таких мест и имеет три изогнутых фасада, что дало возможность обустроить место для внутреннего дворика.
Архитектор предполагал увенчать здание Ла-Педрера скульптурной группой, изображающей Пресвятую Деву Марию и Святое семейство. Возник и распространился миф, что ансамбль должен иметь невероятную высоту и на подобии айсберга фундамент, хотя на самом деле размеры фундамента и коммуникаций - более чем скромны. Здание напоминает скалу, хотя оно выстроено из известняка и португальского цемента. Зрители видели в фасадах решительно всё - от морских пейзажей, африканских жилищ в скалах, до пчелиных сот. Во время строительства, в газетах Барселоны появилось много карикатур изображающих строительство вивариума для больших змей или гаража для дирижаблей, а французский премьер-министр после осмотра городских достопримечательностей восхвалял Барселону словами : «Они строят дома для драконов». Здание Ла-Педрера, хоть это и незаметно снаружи, осталось незавершённым Гауди. Идеи строительства подобных сооружений возникали у Гауди при осмотре местного ландшафта, он являлся источником его вдохновления, будь то ущелье Фра-Герау ниже Террагоны, скалы Парейс на севере Мальорки или же скалы и каменоломни Гарраф.