Таким образом, сценические предыкты-предвосхищения ярче прочерчивают режиссерскую идею, делают образ персонажа выпуклее, или объединяют различных персонажей на основе общности идей. Результатом действия таких предыктов-предвосхищений становится укрепление внутренних связей драматургии спектакля.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Альтшулер В. А. Функции оркестра и место дирижера в сценической интерпретации оперы: дисс. ... к. искусствоведения. СПб., 2005. 194 с.
2. Лысенко С. Ю. Взаимодействие музыкального и сценического рядов в опере-спектакле (на примере «Бориса Годунова» М. Мусоргского -А. Тарковского) // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2014. № 1. С. 139-143.
3. Маркарян Н. А. Режиссура и дирижирование: проблемы взаимодействия в оперном спектакле XX - начала XXI веков: дисс. ... д. искусствоведения. СПб., 2006. 399 с.
4. Селиверстова Н. Б. Европейские театральные традиции и оперная режиссура Эммануила Каплана: автореф. дисс. ... к. искусствоведения. СПб., 2010. 26 с.
5. Сокольская А. А. Оперный текст как феномен интерпретации: дисс. ... к. искусствоведения. Казань, 2004. 163 с.