Синтетический характер жанрового облика -- одна из фундаментальных черт стилистики С.В. Рахманинова, и кантата «Весна» не является исключением. Особенно интересным наряду со вполне очевидными признаками кантаты и оперы представляется проявление закономерностей симфонического жанра. Приемы, использованные в кантате «Весна», найдут свое применение в произведениях других жанров. Так, инструментальная трактовка голосов хора характеризует практически все сочинения, где применен этот «инструмент», -- от «Шести хоров» ор. 15 до «Трех русских песен». О применении этого приема в опере «Франческа да Римини» автору настоящей статьи уже приходилось упоминать Теория и история искусства. 2012. Вып. 1. М., 2012. С. 73--78..
Специфические черты рахманиновского симфонизма в кантате «Весна» связаны не только с формой, но и с особенностями содержания. Подобно симфоническим произведениям, кантата являет собой органичный синтез лирико-драматического и эпического элементов. Тесно связано с этим и взаимопроникновение психологической и картинно-изобразительной линии. Не случайно Б.В. Асафьев отмечает родство рахманиновской лирики с сочинениями А. Чехова, И. Бунина -- писателей, глубоко прочувствовавших и раскрывших психологический подтекст русского пейзажа: «Кто умел чутко слышать музыку русской природы у только что перечисленных писателей как новое постижение лирики слов, тот замечал в мелодическом рисунке рах- маниновских романсов, прелюдов и музыкальных моментов их образный, нежно и зыбко колышащийся подтекст настроений, угаданных современными мастерами русского языка, умевшими созерцать родную природу не только зрением, но и слухом» Асафьев Б.В. Избранные труды: В 4 т. М., 1952--1955. Т. 2. С. 295..
кантата рахманинов жанровый анализ
Источники
1. Асафьев Б.В. Избранные труды: В 4 т. М., 1952--1955. Т. 2.
2. Кандинский А.И. О симфонизме Рахманинова. Очерк 1 // Советская музыка. 1973. № 4. С. 83--93.