Гораздо интереснее изучать открытки, выполненные с применением забытых способов. Шелк помещался в открытки либо вручную, либо машинным способом. Очень часто шелком подчеркивали тканевую основу национальных флагов, либо платьев на старинных черно-белых фотографиях или же литографических открытках.
Особенно интересными представляются двухслойные открытки или же непочтовые карточки. Шелк впрессовывался на открыточную бумагу машинным способом, потом выполнялось тиснение поверхности, покрытой тканью. И, наконец, поверх столь интересной "подкладки" вклеивался еще один слой, украшенный высечками. Иногда шелк заменялся раскрашенной бумагой, но оригинальная высечка компенсировала "грубый" бумажный фон.
Думается, нет нужды объяснять в рамках этой статьи, что такое тиснение. Тиснение применяется сегодня особенно часто и является, чуть ли не единственным "художественным" методом известным дореволюционным издателям открыток и сохранившимся до наших дней.
Высечка - особая технология, используемая обычно при изготовлении открыток, визиток и тому подобной продукции. Современные дизайнеры подчас даже не знают, что это такое. Этого слова, например, нет в БСЭ. Технология настолько оригинальна, что секреты высечки передаются из поколения в поколение, а найти какое-нибудь руководство по этой технологии весьма затруднительно.
Высечка выполняется при помощи оригинальных высекальных штампов, которые используются для пробивания различных отверстий в бумаге, что придает изделию необычность и привлекательность. Причем ручной метод изготовления штампов, известный в XIX веке, даже совершенней и, естественно, дешевле современного лазерного. Но, не следует думать, что изготовление высекального штампа - относительно простое дело. Существовали даже мастера, которые специализировались только на изготовлении таких штампов. Причем как тогда, так и сегодня мастерам приходится сгибать стальную линейку на глаз, хотя они и следует готовому дизайнерскому рисунку. Порой для изготовления такого штампа требовалось несколько дней непрерывной работы. Но трудоемкость операции окупалась исключительной красотой готовой карточки.
Часто поздравительные карточки, обрамленные виньетками с высечкой, были настоящими произведениями искусства. Длинный поздравительный текст обычно не предполагался. Красота карточки передавала все ненаписанные, подобающие случаю слова. Мы ничего не знаем ни о дарителях подобных карточек, ни об адресатах. Но те чувства, которые первые испытывали к последним донесли до нас прекрасные поздравительные карточки. Впрессованный шелк, простенький "сюжет" с голубем и изящная высечка передают необычайное очарование старых поздравительных карточек.
Изготовители и дарители карточек наверняка не думали, что они сохранятся до XXI века. Но бережное отношение к ним нескольких владельцев, аккуратное хранение позволяют нам и сегодня любоваться подобными атрибутами дореволюционной жизни.
Мы ничего не знаем и о Дмитрии Яковлевиче Коткове, но его визитная карточка также сохранилась до наших дней благодаря исключительному изяществу ее исполнения.
Изображенный на ней натюрморт с грибами и горшком искусно подчеркивает интерес владельца визитки к изящным вещицам, а может быть, в какой-то мере, и род его деятельности. Много ли современных визиток, выполненных обычно слишком однообразно, сохранится такое долгое время? Надо сказать, что если старые поздравительные карточки родственны почтовым, то визитки родственны, главным образом, поздравительным карточкам. И то и другое передавалось из рук в руки, и то и другое изготавливалось на высоком художественном уровне. Другое дело, что изучение дореволюционных визитных карточек не относится не только к филокартии, но и к делтиологии - зарубежной науке об открытках. Но, поскольку предназначение и визитных карточек и непочтовых коллекционных открыток было иногда примерно одинаковым, и те и другие заслуживают нашего внимания.
Привлекательна карточка Товарищества паровой фабрики Эйнем. Известно, что в коробки с продукцией фабрики часто вкладывались открытки, рекламные карточки или даже ноты специально сочиненной мелодии, вроде "Вальс-монпансье".
Если фабрика Эйнем - довольно известное в прошлом предприятие, то сколько было до революции других предприятий, весточки о которых донесли до нас изящные карточки! Вот, например, карточка фабрики механических гильз неких Братьев Гаряиновых в Сергиевском Посаде. Эта визитная карточка, по всей видимости, была изготовлена за границей, а в России ее оборотную сторону "украсила" реклама фабрики. Символика непочтовых карточек обычно была достаточно однообразна и узнаваема. Художники использовали несложные символы, понятные для обывателей. В противном случае, такие карточки рисковали бы остаться невостребованными покупателями, что не устраивало издателей. Так, на многих карточках присутствуют виньетки - орнаменты из цветов, стилизованные изображения сердца, голубь, несущий в клюве запечатанный конверт. Причем, надо отметить, что письмо от любимого изображалось именно в виде конверта, но не как открытка. Возможно, что это подчеркивало способ пересылки таких удивительных открыток по почте - именно в конверте.
Следует отметить, что подобные карточки обычно очень интересны, порой загадочны, если рассматривать их в натуре. Плоская страница не способна передать выпуклостей таких "эксклюзивных" открыток. Между тем, разобраться во всех тонкостях технологии, применяемой дореволюционными издателями, способен только хорошо подкованный специалист. Оригинальная, хорошо продуманная комбинация различных методов позволяла создавать настоящие шедевры издательского искусства.
Эра почтовых открыток и одновременный технический прогресс привели к тому, что открытки все меньше и меньше изготовлялись вручную с применением оригинальных технологий. Даже "валентинки" стали печататься на фабриках. Это делало издателей ленивыми, а открытки однообразными. Поэтому и сегодня такие поздравительные карточки воспринимаются как нечто необыкновенное.
открытка поздравительный вышивка символика
Открытки из шёлка
Хотя самые ранние шелковые открытки появились около 1898 года в Англии, только в 1903 году текстильная промышленность начала свою деятельность по изданию открыток. Большая часть этих открыток была окрашена литографически по технологии немецких издателей и была импортирована из Германии. Эти открытки высоко рельефны в частях, где шелк заменяет одежду.
Некоторые из самых ранних открыток - "этнические", т.е. люди представлены в народных костюмах. Данных об издателе открытки не содержат, но слово "открытка" помещена на 14 языках (включая кириллицу), что показывает, что они были изготовлены для всего европейского рынка. Имеется ряд эльзасских костюмов с женскими юбками и шляпками и мужскими жакетами покрытые шелком и серии с альпийскими экспедициями, с небольшими стишками, но сколько открыток было в каждой серии - неизвестно. Другая "этническая" группа открыток показывает голландских детей; эти открытки были отправлены по почте в 1906 году, и, хотя на них нет данных об издателе, они имеют нумерацию, начиная с К 165. Некоторые из них появились под названием "Костюмы фламандок". Обычно или юбки девушек, или их передники, или штаны мальчиков и кепки покрыты шелком. Визуально эти открытки составляют очень привлекательную группу.
Эти открытки существуют не наборами, в том смысле, как например, известная серия "Государственные девушки" от Лансдорфа, а скорее были выпущены разными издателями. Один тип (нет никаких данных об издателе, но последовательные числа идентифицируют их как серию) представляет "Поздравления с днем рождения". На одной открытке показана девушка в розовом шелковом платье и шляпке, хвастающаяся огромной куклой, на другой - девушка в фиолетовой шелковой юбке держит в руке шляпу и сидит на заборе.
Очаровательна серия "Поздравлений с Новым годом" изданная, Лансдорфом, если судить по оборотной стороне открытки, изображает женщину в цветном рельефном платье, полном шелковой сирени. Небольшой ангел в зеленой шелковой тунике помогает ей надевать коньки; серия продолжается ангелом помогающим женщине (теперь в синем шелке) кататься на коньках и затем женщина в шелке красного цвета катается на коньках, а ангел держится за ее юбку. В другой сериии от Лансдорфа, в серии пасхальных открыток шелк украшает ангела (в розовом), который держит огромное пасхальное яйцо.
Неопознанный издатель вышел на рынок с серией шелковых собак и детей с уверенностью победить на конкурентоспособном рынке. Девушка в красном шелке вручает игральную кость св. Бернарду, мальчик в шелковой накидке держит на привязи охотничью собаку, другой в клетчатой матерчатой кепке идет с шотландской борзой и т.д.
Влюбленные - другая тема, которая представляет всех одетыми в шелк, имеются пары влюбленных на заборах, в кустарнике или в комнате; женщины показаны обычно в шелковых блузах или юбках. Открытка с парой влюбленных в лодке показывает мужчину, одетого в шелк, тогда как на женщине всего лишь простая пунктирная блуза. Годы шли и в шелке появлялись не только Государственные Девушки и ангелы, но также Папа Римский и даже коровьи пастушки. Имеется целая серия от United Art Publishing; девушки едут в шелковых блузах или юбках с оружием в кобурах, с винтовками на плече и т.д.
Цвета наиболее часто используемых шелков были темно-красными и лазурно-синими. Розовый и фиолетовый были редкими и мягкий сиреневый цвет "женщины, катающейся на коньках", а также золотой, использованный в некоторых голландских открытках - необыкновенны.
Есть необычная шелковая открытка - портрет Людвига ван Бетховена, который представлен в стиле камея.
Рельефные фотооткрытки с вышивкой и тканью
Другой тип текстильной открытки гораздо реже вышерассмотренного и является реальной фотографией, украшенной вручную современным текстилем. Эти открытки "слоисты": шелковые детали заметно прикреплены к фотографии. Большинство таких открыток было сделано в Испании.
Хотя некоторые из вышитых открыток прошли почту, практически, ни одна из них не имеет ясного, удобочитаемого штемпеля, что создает трудности для датировки. Оценивая стиль платьев, можно датировать женщину с корзиной цветов в пределах 1908 года. Цветы и ее платок вышиты желтым, зеленым и белом, красивый пояс с бахромой выполнен зеленым. Эмблема издателя непонятна. Эта открытка, вероятно, вышита вручную, если принять во внимание, что три более непонятных открытки от немецкого издателя (Lemos - эмблема издателя) - вышиты машинным способом. Одна открытка показывает женщину в полный рост, в сиренево-пурпурном платье современного фасона, а платок - это белый шнурок.
Более сложна открытка с девушкой, к которой можно отнестись как к "сентиментальности времен Эдуарда" (один из английских королей - примеч. перевод.). Белый шнурок вокруг ее плеча и желтая шелковая вышивка на платье делает ее выдающимся примером открытки, выпущенной до первой мировой войны. Итальянская открытка, вероятно, 20-х годов, показывает скромную женщину, принимающую маргаритки от мужчины. Открытка повреждена сзади и машинная вышивка ясно видна.
Несколько позже были выпущены испанские открытки с именами каждой изображенной женщины. "Мария Эспарро" буквально вся покрыта вышивкой, исключая только шею, лицо и руки. Цвета ярко красные, синие, розовые, зеленые и желтые; особенно ярок зеленый цвет. Напротив "Мерина" выглядит скромнее - в желтом платке с красным центром; ее блуза выполнена пунктирной с розовым и зеленым.
Но наиболее поразительна из испанских открыток "Хлопушка (вертихвостка)". Прекрасна крашеная фотография ее лица с яркой улыбкой, подчеркивается шляпой, которая была вышита по низкому краю. Корона шляпы и лямок - зеленовато-синяя с добавлением белого, а край шляпы выделен золотом.
Комбинации тканевых открыток не ограничены стилями, описанными здесь. Современные открытки из Испании, Мексики и Швеции показывают "этнические" типы различных областей тех стран. Но вышивка выполнена в искусственном шелке и такие открытки не могут сравниться со старыми.
Заключение
До того, как в каждом доме появился телефон - и задолго до того, как у каждого в кармане появился мобильник, а на столе компьютер с е-мэйом, друзья обменивались друг с другом короткими сообщениями с помощью открыток. В начале ХХ века почтовая служба работала как часы, и открытка, отправленная утром, приходила в соседний город уже после обеда. В течение 1908-1909 годах королевская почтовая служба одной только Великобритании каждую неделю доставляла 860 миллионов открыток. С началом телекоммуникационной революции люди стали общаться с помощью телефона, отправки текстовых или графических сообщений.
Всё это означает скорую утрату искусства написания открыток (именно написания). Так же, как текстовые сообщения привели к появлению целого языка (ввиду того, что такое сообщение не может быть длиннее 160 символов, народ на придумывал огромное количество емких сокращений), так же и открытки имели свои собственные правила и структуру. Для некоторых коллекционеров, утверждает Джон Бэйтман из Ассоциации открыточных трейдеров, самая интересная составляющая их хобби - это как раз чтение того, что написано на обороте, а вовсе не разглядывание картинки, как можно было бы предположить.