Историко-архитектурный анализ изображения Казани голландским мастером Корнелисом де Брейном
Г.Н. Айдарова-Волкова, д-р архитектуры, проф., Казанский государственный архитектурно-строительный университет; Р.Ф. Фахруллин, д-р биол. наук, гл. науч. сотр., Институт фундаментальной медицины и биологии, Казанский федеральный университет, К. Ботерблум, д-р философии (история), проф., Университет Южной Флориды
В настоящей работе впервые применено современное программное обеспечение для анализа микроскопических изображений с целью проведения важного первичного источника -- панорамного изображения города Казани, выполненного в начале XVIII в. Предложена методика компьютерной обработки изображения для извлечения максимальных объемов полезной информации. Анализируемая гравюра была выполнена по рисунку нидерландского художника и путешественника Корнелиса де Брейна в мае 1703 г., когда он путешествовал вниз по Волге в Персию.
Детальное сравнение обработанного с помощью специализированного программного обеспечения рисунка де Брейна с ранними фотографиями центральной части города Казани позволяет сделать вывод о том, что рисунок голландского путешественника впервые запечатлел панораму города с высокой точностью. Изображение де Брейна значительно превосходит по своей точности другие ранние зарисовки Казани, такие как панорамные изображения города, опубликованные Адамом Олеарием (1656 г.) и Энгельбертдом Кэмпфером (1683 г.). В результате анализа рисунка удалось разъяснить некоторые вопросы датировки ряда архитектурных памятников Казани, например башни Сююмбике, возведение которой ранее неверно относили к моменту образования Казанской губернии в 1708 г., связывая появление данного сооружения со строительством дома обер-коменданта Казани.
В настоящей работе показано, что башня появилась раньше образования Казанской губернии. Таким образом, создание башни Сююмбике никак не обусловлено изменениями в административно-территориальном устройстве Московского государства в начале XVIII в. Определено, что она установлена задолго до того, как были надстроены верхние ярусы Спасской и Тайницкой башен Казанского кремля. Кроме того, изображение де Брейна проясняет характер реновации укреплений Казанского кремля во время правления Петра I, когда вероятность военного вторжения на территорию Московского государства с юга и востока значительно снизилась, что привело к уменьшению оборонительной роли Казанского кремля.
Ключевые слова: история архитектуры, история искусств, Казань, Волга, литература раннего Нового времени, воспоминания путешественников, цифровые технологии в гуманитарных исследованиях, голландские художники.
A historical-architectural analysis of the panoramic image of Kazan by cornelis de bruijn
G.N. Aidarova-Volkova, Doctor of Architecture, Professor, Kazan State University of Architecture and Engineering; R.F. Fakhrullin, Doctor of Microbiology, Principal Investigator, Kazan Federal University; K. Boterbloem, Doctor of Philosophy (History), Full Professor, University of South Florida
This essay presents the results of application of modern software for analysis of microscopic images in order to establish the veracity of an intriguing primary source, an early eighteenth-century depiction of the skyline of the city of Kazan. This image is an engraving made on the basis of a sketch of the city's panorama created by the Dutch artist and diarist Cornelis de Bruijn during his journey down the Volga in May 1703. The meticulous comparison between the computer processed drawing by de Bruijn and early photographs of Kazan enables to conclude that the Dutch traveler provided a highly accurate picture, the first of its kind, of the contours of Early Modern Kazan. In terms of precision, his picture surpassed earlier illustrations of the city such as those published by Adam Olearius. As a result, certain questions regarding the age of some of Kazan's landmarks, for example, the Soyembika Tower, are clarified. It has been established that this building predates the eighteenth century, and the authors suggest that its purpose may have been different from being military or defensive. In addition, de Bruijns illustration elucidates the nature of the renovation carried out in the defensive towers of Kazan's city walls during Peter the Great's reign when the risk of raids or invasions into Muscovite territory from the south and east diminished considerably, which reduced the importance of Kazan as a fortified stronghold.
Keywords: Architectural history, art history, Kazan, Volga, Early Modern Literature, Travel Accounts, digital humanities, Dutch masters.
Облик Казани на протяжении прошедших столетий не раз притягивал внимание иностранных путешественников. Благодаря им мы можем представить, каким был город в XVII, XVIII и XIX вв., до появления фотографии. Художественно выполненные панорамы и виды Казани, изображения отдельных зданий являются ценными источниками для исследования и реконструкции архитектурного облика города прошлых веков, датировки отдельных памятников истории и культуры. Несмотря на внимание, уделяемое изучению памятников архитектуры в Республике Татарстан, многие вопросы до сих пор остаются без ответа.
В частности, важной проблемой является точное определение времени возведения в Казанском кремле башни Сююмбике, памятника архитектуры всемирного значения, в составе ансамбля Казанского кремля входящего в список мирового наследия ЮНЕСКО. Диапазон предполагаемых дат постройки башни Сююмбике лежит в интервале между первой половиной XVI и первой половиной XVIII в., что не отвечает современным требованиям изучения, сохранения и использования архитектурного наследия. Не менее интересной представляется проблема точной датировки возведения и реконструкции других построек Казанского кремля.
До наших дней сохранилось лишь два изображения Казани, выполненных до 1701 г. Панорамный вид Казанского кремля, выполненный Адамом Олеарием, был опубликован во втором издании его книги (1656 г.), описывающей путешествие голштинского посольства в Персию Олеарий А. Описание путешествия в Московию и через Московию в Персию и обратно / введение, пер., примеч., указатель А. М. Ловягина. СПб., 1906. С. 582.. Также известны два панорамных вида Казанского кремля и посада, выполненные немецким путешественником Энгельбертом Кэмпфером, посетившим Казань в качестве секретаря шведского посольства в Персию в 1683 г. Kaempfer E. Russlandtagebuch 1683 // Werke. Kritische Ausgabe in Einzelbдnden. Bd. 6. / hrsg. von M. Schippan. Mьnchen, 2003. S. 331. Достоверность изображения Казани Адамом Олеарием неоднократно ставилась под сомнение учеными. Ранее отмечалось, что панорама Олеария не соответствует исторической топографии Казани XVII в. Хузин Ф.Ш., Ситдиков А.Г. О локализации в Казанской крепости исторической мечети Кул Шарифа // Гасырлар авазы. Эхо веков. 2005. Вып. 2. С. 16. По каким-то причинам сам путешественник не включил панорамный вид Казани в первое издание собственной книги. Вероятно, некоторые из рисунков, опубликованные в более поздних изданиях книги Олеария, могли быть выполнены не лично им, а другим художником при неизвестных обстоятельствах Осипов И.А. Рисунки в сочинениях иностранных писателей о Московии 17 века: заимствования, интерпретации, фантазии. . Также были высказаны предположения о раннем (XVI в.) происхождении изображения Казани, опубликованного во втором издании книги Олеария. Выдвигалась гипотеза о том, что автором этого рисунка мог быть английский путешественник Энтони Дженкинсон, посетивший Казань в 1558 г.Халит Н.: 1) Архитектура ханской Казани. Гипотезы. Факты. Размышления. Казань, 1999. С. 28-32; 2) Загадочный собеседник. Вид Казани XVI века. Казань. 1999. Вып. 5/6. С. 44-45. Однако аргументация, лежащая в основе гипотезы заимствования Олеарием рисунков Дженкинсона основывается на субъективных критериях и не соответствующих действительности фактах, ранее отмеченных в литературе Осипов И.А. Антоний Дженкинсон и карта России 1562 года. . Независимо от того, кто именно был автором панорамы, сам Адам Олеарий, по всей видимости, считал, что этот рисунок не обладает достаточной ценностью для включения в первое издание собственной книги.
Панорамные изображения Казани Э. Кемпфера, выполненные им во время визита в Казань 1-3 октября 1683 г., стали известны относительно недавноKaempfer E. Russlandtagebuch 1683. S. 331., однако ранее на их основе были выполнены и опубликованы в 1692 г. Николаасом Витсе- ном Витсен Н. Северная и Восточная Тартария. Амстердам, 2010. С. 584, 608, 624. два вида Казани, которые существенно отличаются от оригинала руки Кемп- фера. Известно, что Э. Кемпфер высылал свои рисунки Н. Витсену Хорошкевич А.Л. Дневник путешествия Энгельбрехта Кемпфера по России в 1683 г. . Необходимо отметить, что панорамные виды Казани Э. Кемпфера содержат некоторые ошибки. Более того, предварительный анализ других изображений населенных пунктов Московского государства, выполненных Э. Кемпфером, позволяет предположить, что зарисовки содержат ряд композиционных и фактологических ошибок. Так, на панорамном изображении резиденции московских царей в селе Коломенском (1683 г.) не показаны Передние ворота, Водовзводная башня и церковь-колокольня XVI в., тогда как Церковь Усекновения Главы Иоанна Предтечи в Дьякове изображена в непосредственной близости от дворца царя Алексея Михайловича, хотя в действительности она расположена на значительном удалении от него Kaempfer E. Russlandtagebuch 1683. S. 240.. Очевидно, что казанские панорамы Э. Кемпфера требуют дополнительного анализа достоверности изображенных на них зданий.
Таким образом, оба известных панорамных вида Казани XVII в. не могут быть рассмотрены как аутентичные и достоверные графические источники. В связи с этим большой интерес представляет архитектурный анализ аутентичных графических источников, показывающих Казань XVII и начала XVIII в. Настоящая работа посвящена анализу одного из малоизвестных изображений Казани, сделанного нидерландским путешественником и художником Корнелисом де Брейном в 1703 г. Де Бруин К. Путешествия в Московию // Россия XVIII в. глазами иностранцев. Л., 1989. С. 19-188. Дневник путешествия де Брейна в Персию лег в основу написанной им книги, опубликованной в 1711 г. в Нидерландах и выдержавшей несколько позднейших переизданий. Особую ценность книга де Брейна представляет еще и в связи с тем, что она была полностью написана самим путешественником Livius. . Известно, что некоторые другие описания путешествий иностранцев в Московском государстве XVI-XVIII вв. были составлены с использованием компиляций различных источников, в том числе авторами, никогда не посещавшими Россию Осипов И.А. Антоний Дженкинсон и карта России 1562 года. . Существуют и примеры использования личных вербальных воспоминаний неграмотного европейского путешественника в качестве основы сочинения, выполненного профессиональным писателем, как, например, описание путешествия по Московии Яна Стрёйса Boterbloem C. Met een beschaafder Penne... The Making ofDrie aanmerkelijke en seer rampspoedige reysen: A Case of Early-Modern Ghostwriting // Jaarboek voor Nederlandse Boekgeschiedenis. Jaargang 15. 2008. P 34-50.. Именно поэтому ценность рисунков де Брейна заключается в том, что все они были выполнены и описаны им лично с указанием в некоторых случаях точной даты и даже времени выполнения рисунка. Среди иллюстраций, кроме Казани, можно найти изображения поволжских городов -- Нижнего Новгорода, Самары, Свияжска, Астрахани и др.
Использование клише (графических заготовок) для изображения зарубежных местностей и городов было весьма распространено в Голландской Республике XVII в., что приводило порой к недостоверным изображениям, примеры которых можно найти на многих гравюрах в книге «Путешествия» Яна Стрёйса. Так, в описание Кореи Хендрика Хамеля (издано в 1669 г. в Амстердаме издательством О. |. Saeghman) для придания дополнительного колорита были включены изображения крокодилов и слонов, в реальности не обитавших на Корейском полуострове Hamel's World: A Dutch-Korean Encounter in the Seventeenth Century / eds V. Roeper, B. Walraven. Amsterdam, 2003. P. 10-11.. Достаточно достоверные изображения Твери и Торжка, как считается сегодня, были выполнены лично Витсеном, однако издание дневника путешествий Витсена по Московии состоялось только в 1960-х, а до тех пор эти зарисовки не были известны широкому кругу читателей Witsen N. Moscovische reyse 1664-1665: journaal en aentekeningen / eds Th. Locher, P. de Buck. Den Haag, 1966. P. LXX.. Был ли де Брейн знаком с этими изображениями до своего путешествия по Московии? Это представляется весьма вероятным, однако даже в этом случае де Брейн не мог видеть рисунков Казани по той простой причине, что Витсен никогда не путешествовал вниз по Волге лично. Таким образом, среди его собственных зарисовок вида Казани быть не могло. Западноевропейские путешественники достаточно часто проделывали путь вниз по Волге в XVII в., однако лишь единицы графически запечатлели то, что встретилось им по пути.
Де Брейн был профессиональным художником Heyden J. Cornelis de Bruyn: Painter, Traveler, Curiosity Collector -- Spy? / ed. by N. Matar // Through the Eyes of the Beholder: The Holy Land. Brill; Leiden, 2013. P. 1517-1713; Hond J. de. Cornelis de Bruijn (1652-1726/27). A Dutch Painter in the East // Eastward Bound. Dutch Ventures and Adventures in the Middle East / eds G. J. van Gelder, E. de Moor. London; Atlanta, 1994. P. 51-81; Jurriaans-Helle G. Cornelis de Bruijn. Voyages from Rome to Jerusalem and from Moscow to Batavia (Catalogue of an exposition in the Allard Pierson Museum). Amsterdam, 1998., имевшим великолепную подготовку, характерную для нидерландской школы живописи Westermann M. A Worldly Art: The Dutch Republic, 1585-1718. New Haven, 2005. P. 71-98.. Оценить ее точный натуралистичный стиль можно по натюрмортам Рахели Рюйш (1664-1750), голландской художницы, дочери Фредерика Рюйша, коллекция которого была приобретена Петром I и вошла в основу собрания Кунсткамеры. Де Брейн стал первым профессиональным иллюстратором, запечатлевшим для потомков максимально точные изображения поволжских городов в начале XVIII в.
Интерес к фотографически точному изображению различных объектов характерен для Нидерландов того времени, что можно увидеть на примере весьма достоверных изображений насекомых, выполненных Марией Сибиллой Мериан (1647-1717), внесшей неоценимый вклад в энтомологию. Известны и другие работы, содержащие детальные изображения городов и ландшафтов, созданные в качестве наглядных пособий для ознакомления европейского читателя с архитектурой, флорой и фауной восточных земель См., например: Nieuhof J., Goyer P de; Keizer J. de; Nieuhof H. Het gezantschap der Neerlandtsche Oost-Indische Compagnie, aan den grooten Tartarischen Cham, den tegenwoordigen keizer van China. Amsterdam, 1665.. Стремление к точному научно-достоверному изображению географических объектов стало одной из отличительных особенностей изготовителей географических карт в Нидерландах, от Меркатора до Витсе- на. Учитывая желание Витсена как картографа и географа создать точную карту Тартарии, нельзя исключать того, что он мог попросить де Брейна (а его Витсен прекрасно знал лично) максимально точно зарисовать виды волжских городов, изображений которых на тот момент еще не существовало. Ранее высказывались предположения о возможном инструктировании Витсеном де Брейна перед его поездкой в Россию Peters M. De wijze koopman: Het wereldwijde onderzoek van Nicolaes Witsen [1641-1717], burgemeester en VOC-bewindhebber van Amsterdam. Amsterdam, 2010. P. 94..
Панорама Казани в исполнении де Брейна не привлекала до сих пор пристального внимания исследователей. Например, репродукция его рисунка отсутствует в выпущенных в последние годы научных и научно-популярных изданиях по истории и архитектуре Казани Атлас Tartarica. История татар и народов Евразии. Республика Татарстан вчера и сегодня. М., 2006. С. 888.. Возможно, это связано с трудностями при анализе старинных иллюстраций, в которых многие детали представляются достаточно сложными для интерпретации без применения специального программного обеспечения при проведении анализа изображений Bell P., Schlecht J., Ommer B. Nonverbal Communication in Medieval Illustrations Revisited by Computer Vision and Art History // Visual Resources. 2013. Vol. 29, iss. 1-2. P 26-37.. Однако именно рисунки де Брейна, выполненные с высокой точностью, могли бы стать важным источником сведений об архитектуре поволжских городов в начале XVIII в.