В тт. 134-138 на словах «But I'm scared and lonely» практически в точности повторяется тот музыкальный материал, который звучал в тт. 105-110, за исключением небольших интонационных и ритмических изменений в вокальной и инструментальной партиях. И уже как воспоминание об этом материале звучит фраза «But I have a secret» (тт. 232-234), в которой сохраняется только ритмический рисунок вокальной партии (немного изменяется интервалика), а аккомпанемент отключается почти полностью (остается только один аккорд у фортепиано).
В структуре третьей части можно отметить элементы куплетной формы. Черты куплетности представлены повторением в первых двух строфах начальной поэтической строки «Ich dreh mich weg von Dir» (тт. 143-144, 152-153),при этом музыкальный материал повторяется как в вокальной, так и в инструментальной партии. Функцию припева здесь выполняет поэтическая строфа, начинающаяся с фразы «Du kennst mich nicht» (тт. 160-169, 195-205). Композитор повторяет ее два раза, в обоих случаях используя в вокальной партии прием шпрехгезанга (второй раз происходит перенос на квинту выше), кроме последней строчки - «Ich steh im Regen, bleib allein», которая распевается акапельно(она оба раза повторяется интонационно одинаково, с небольшим изменением ритма). В инструментальном сопровождении при повторении совпадает ритмический рисунок, а фактура во второй раз предстает в более насыщенном звучании (у фортепиано аккорды сменились кластерами, а у скрипки появились двойные ноты и произошел переход в более высокий регистр).
Таким образом, исходя из проведенного анализа сочинения Юлии Гомельской, сделаем следующие выводы относительно того, каким же должно быть камерно-вокальное произведение на современном этапе, выделив несколько основных принципов его создания.
1. Выбор стихотворений и их расположение в том порядке, который удобен и важен композитору для реализации его музыкальной идеи (то есть, выход музыкально-композиторского начала по отношению к словесно-поэтическому на первый план).
2. Относительный лаконизм цикла, позволяющий восприятию сохранять чувство единства его объемов и соотносить начальные и заключительные разделы.
3. Усложнение музыкальной композиции, совмещение характерных для вокальной и для инструментальной музыки структур, начиная от краткого интонационного звена и заканчивая формой цикла в целом. На уровне интонации - это подчиненность естественной речевой свободы дыхания, свободы поэтического ритма фактуре, метроритму, характеру инструментального сопровождения.
4. Существенная роль ладотональных связей, арок, фактурных аллюзий и тематических повторов, то есть репризности в широком, общециклическом значении.
5. Выведение на первый план образа героя сочинения, его внутренних конфликтов и переживаний.
Литература
1. Васина-Гроссман В. А. Музыка и поэтическое слово. Ч. 2 : Интонация. Ч.3: Композиция /В. А. Васина-Гроссман. -М. : Музыка, 1978. - 368 с.
2. Квасникова Т. В. Жанрово-стилевые парадигмы камерно-вокального творчества современных украинских композиторов'.магистерская работа / Т.В. Квасникова; библ. ОНМА им. А.В. Неждановой. - Одесса, 2012. - 130 с.
3. Приходовская Е. А. Жанр вокальной поэмы: принципы организации целого / Е. А. Приходовская // Актуальные вопросы социогуманитарного знания: история и современность» : [Межвузовский сборник научных трудов - Вып.4]. - Краснодар, 2009. - С. 32-37.
4. Розенберг Р. М. Специфические черты и жанровые инновации в современном оперном творчестве одесских композиторов / Р.М. Розенберг // Музичне мистецтво і культура : Науковий вісник ОДМА ім. А.В. Нежданової: [зб. наук. статей / гол. ред. О. В. Сокол]. - Одеса : Друкарський дім, 2011. - Вип. № 14. - С. 129-136.
5. Селицкий А. Я. Камерная опера / А. Я. Селицкий // История отечественной музыки второй половины ХХ века / [учебник под редакцией Т. Левой]. - Спб: Композитор, 2005. - С. 207-234.