Обе линии процесса композиторского письма - неоклассицизм и неофольклоризм - взаимосвязаны в творчестве В. Власова. В «Сюите-симфонии», «Концерте-симфонии», разработках «Концертов для баяна» можно заметить тяготение к остинатности ритмоформул, к вяжущим трихордовым гармониям, свободной метричности, принципу вариационности и вариантности, что идет от древних фольклорных источников. В «неофольклорных» произведениях (особенно зрелого периода творчества) В. Власов широко применяет принцип конструирования формы и, что показательно, стремится к синтезу одночастности с циклическими признаками. Излюбленным методом письма становится сочетание выразительных мелодических линий, тонально очерченных, с освободившимися диссонансами, сонористическими звуковыми комплексами (которые иногда также имеют фольклорный генезис).
Следовательно, анализ творчества В. Власова свидетельствует о его актуальности, педагогических и исполнительских достижениях в украинской баянной культуре, стабильный интерес к его композициям вызывает необходимость научного осмысления, обусловленную довольно интенсивной эволюцией жанров в его композиторской деятельности, потребностью детального анализа основных периодов творчества композитора.
Таким образом, на основе фольклорного направления В. Власова было прослежено становление авторского стиля композитора - от волны «фольклорного романтизма» до «новой фольклорной волны» и «неоархаики», которое состоялось в период с конца 50-х до 90-х годов ХХ века. Все изменения творческого почерка происходили в тесной связи с трансформированием самого инструмента, его академизацией. Эволюция фольклорной линии в наследии композитора является отражением диалектического развития этого художественно-эстетического феномена в ХХ - начале XXI века.
композитор баянист власов фольклорный
Список литературы
1.Власов В. Становление баянной композиторской школы в Украине // Академічне народно-інструментальне мистецтво України XX-XXI ст. К., 2003. С. 38-40.
2.Власов В. Сторінки минулого // Львівська баянна школа та її видатні представники: зб. мат. наук.-практ. конф. / ред.-упор. А. Душний, С. Карась, І. Фрайт. Дрогобич: Коло, 2005. С. 20-26.
3.Дерев'янченко О. Неофольклоризм у музичному мистецтві: статика та динаміка розвитку у першій половині ХХ століття: автореф. дисс. … канд. мистецтвозн. Київ, 2005. 21 с.
4.Кияновська Л. Стильова еволюція галицької музичної культури ХІХ-ХХ ст.: монографія. Тернопіль: Астон, 2000. 339 с.
5.Кияновська Л. Українська музична культура: навчальний посібник. 2-ге вид., доп. Тернопіль: Астон, 2000. 184 с.
6.Назайкинский Е. Стиль и жанр в музыке: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. М.: Гуманит. изд. центр «ВЛАДОС», 2003. 248 с.
7.Павлов Д. Стилизация в творчестве Игоря Стравинского - феноменальное явление в искусстве ХХ века // Альманах современной науки и образования. Тамбов: Грамота, 2012. № 12 (67). Ч. II. C. 118-121.
8.Садовенко С. Неофольклоризм в контексте музыкальной культуры Украины второй половины ХХ - начала ХХI в. // Актуальные проблемы мировой художественной культуры: материалы междунар. науч. конф., посвящ. памяти проф.
У. Д. Розенфельда (г. Гродно, 25-26 марта 2010 г.): в 2-х ч. / ГрГУ им. Я. Купалы; редколл.: А. П. Богустов (отв. ред.) и др. Гродно: ГрГУ, 2011. Ч. 1. С. 335-340.
9.Сташевський А. Я. Баянна творчість Віктора Власова (до 70-річчя від дня народження) // Актуальні питання баянноакордеонного виконавства і педагогіки в мистецьких навчальних закладах / ред.-упор. А. Я. Сташевський. Луганськ: Поліграфресурс, 2007. Вип. 3. С. 101-105.