Элементы автобиографии в структуре женского романа 60-80-х гг. ХІХ века
Погребная В.Л.
Аннотации
В статье анализируются жанровые особенности автобиографического романа и романа-исповеди на примере малоизученных произведений Л.А. Ожигиной "Своим путём (Из записок современной девушки)", Н. Дмитриевой "На перепутьи", Е.И. Конради "Исповедь матери" и др. Доказывается, что в этих произведениях наблюдается авторское пристрастие к использованию форм дневника, записок, воспоминаний, писем, исповедей, позволяющих закрепить документальность "истории женской души", к повествованию от первого лица с концентрацией на внутреннем мире героинь. роман исповедь автобиографический
Ключевые слова: мемуары, дневники, письма, воспоминания, записки, тема, мотив, жанр, роман-исповедь, автобиографический роман, автобиографизм.
В статті аналізуються жанрові особливості автобіографічного роману та роману-сповіді на прикладі маловивчених творів Л.О. Ожигіної "Своїм шляхом (З нотаток сучасної дівчини)", Н. Дмитрієвої "На перепутті", Є. І. Конраді "Сповідь матері" та ін. Доводиться, що в цих творах спостерігається авторське прагнення до використання форм щоденника, нотаток, спогадів, листів, сповідей, що дозволяють закріпити документальність "історії жіночої душі", до повістування від першої особи з концентрацією на внутрішньому світі героїнь.
Ключові слова: мемуари, щоденники, листи, спогади, нотатки, тема, мотив, жанр, роман- сповідь, автобіографічний роман, автобіографізм.
In the article the author determines the genre peculiarities of autobiographical novel and novel- confession basing on the little-studied works by L. A. Ozhigina "By his own way (From the notes of a modern girl)", N. Dmitrieva "Crossroad", Е. І. tonradi "Mother's Confession" and others. The author of the article proves that in this literary works there is the authors' aspiration for using forms of a diary, notes, memories, letters, and confessions. It allows the writer to strengthen the documentary of a "history of a female soul". The writer also uses the narration from the first person and concentrates on the inner life of the heroines.
Keywords: memoirs, diaries, letters, recollections, notes,topic, motive, genre, novel-confession, autobiographical novel, autobiographysm.
Литературная деятельность женщин-писательниц второй половины ХІХ века до сих пор не стала объектом глубокого и всестороннего анализа. Если резюмировать попытки описания, оценки, классификации женского творчества этого периода, то выяснится, что работ, посвящённых изучению сюжетно-композиционных, жанровых особенностей художественных произведений писательниц, специфики женского письма, существует сравнительно немного.
В последнее время интерес к женскому творчеству возрос. Появился целый ряд работ, в которых обосновывается необходимость изучения творчества писательниц, в том числе и 60-80-х гг. ХІХ столетия, как особого культурного феномена, заново открываются или переосмысливаются женские тексты. Следует заметить, что в этом направлении уже сделаны первые шаги (работы А. Розенхольм [27], И. Савкиной [18], Б. Хелдт [26], Э. Шоре [25] и других учёных).
Вопросы мемуаротворчества, взаимовлияния литературных и мемуарных форм рассматриваются в работах историков, литературоведов, культурологов (А.Г. Тартаковского [20; 21], О.В. Мишукова [10], С.И. Машинского [9], И. Шайтанова [23], Н.А. Николиной [11], О.Г. Егорова [6] и др.). Цель нашей работы состоит в выявлении элементов автобиографии в структуре женского романа 60-80-х гг. ХІХ века.
Одной из первых в русском литературоведении ХХ века о взаимовлиянии художественной литературы и мемуаристики заговорила Л.Я. Гинзбург. Она писала в своей монографии "О психологической прозе": "Непрерывная связующая цепь существует между художественной прозой и историей, мемуарами, биографиями, в конечном счёте -"бытовыми человеческими документами". Соотношение это в различные эпохи было сложным и переменным. Литература, в зависимости от исторических предпосылок, то замыкалась в особых, подчёркнуто эстетических формах, то сближалась с нелитературной словесностью..." [3, 6].
Именно во второй половине ХІХ века границы между документальными и литературными жанрами становятся размытыми, нечёткими. Примеров тому - множество; наиболее показательные и известные - "Семейная хроника" С. Аксакова, "Былое и думы" А. Герцена как мемуары в форме романа. Взаимодействие мемуарных жанров и романа повлияло на возникновение совершенно новых "образований". Под прямым влиянием мемуарно-автобиографической литературы формировались такие разновидности романа как роман в письмах, роман-дневник, роман-автобиография, мемуарный роман и др.
Женская литература была издавна ориентирована на широкое использование мемуарных форм. Например, Е. Ростопчина в романе "Счастливая женщина" (1851-- 1852), Ю. Жадовская в романе "В стороне от большого света" (1857), А. Панаева в повести "Безобразный муж" (1848) широко используют дневники и письма как форму самовыражения главных героинь. В романе Е. Ростопчиной "У пристани" (1857), повести А. Сусловой "До свадьбы. Из дневника одной девушки" (1863), "Рассказе в письмах" (1864) А. Панаевой письма выполняют не только эту функцию. Они формируют жанровую природу этих произведений (заметим, что "У пристани" - роман в письмах). Широко вводят эго документы в ткань своих романов Н. Хвощинская, Марко Вовчок, Н. Соханская, С. Смирнова и другие романистки.
Женский роман 1860-80-х годов в жанровом отношении - явление многообразное. Целый пласт женской романистики обнаруживает близость к мемуарной литературе. Речь идёт, прежде всего, о жанровых формах автобиографического романа и романа-исповеди. Эта близость проявляется уже в названиях романов. Так, Л.А. Ожигина, называя свой роман "Своим путём (Из записок современной девушки)" (1869), сама даёт объяснение и определение его жанра. А.А. Комарова поступает подобным образом (известен её роман "Одна из многих (из записок нигилистки)" (1880)). Е.И. Конради называет свой роман "Исповедь матери" (1874).
Поскольку творчество женщин-писательниц данного периода имеет зачастую автобиографический характер, уже в названиях многих романов и повестей выражено стремление женщин к эмансипации и самоопределению, ощущается дух "нового" времени. Это касается и выше названных художественных произведений, и романов Н. Дмитриевой "На перепутьи" (1873), О. Шапир "В бурные годы" (1879), повести Сусловой "Своей дорогой" (1863) и т.д.
Обращение романисток к мемуарным формам было обусловлено некоторыми общими закономерностями формирования романного жанра. Как отмечает Н. Захаров, "жанровое содержание произведений XVIII-XIX вв. нередко выражалось в нетрадиционных жанровых формах, которые возникли в результате взаимодействия художественных и нехудожественных жанров: появились романы в форме переписки, путешествия, исповеди, дневника, записок, мемуаров. Это было вызвано новыми тенденциями в литературном процессе: расширением жанровой системы художественной литературы за счёт нехудожественных жанров" [7, 171].
Автобиография как жанр оказала прямое воздействие на женский роман. Автобиография - повествование о своей жизни. Целью её написания, чаще всего, является желание осмыслить свой жизненный путь, понять себя. Женские автобиографии ценны тем, что в них возможно повествование о том, как автор переживает различные события окружающей жизни и собственные состояния. Это взгляд "изнутри" на малознакомые в мужском дискурсе сугубо женские темы: описание переживаний во время "подготовки" девушки к замужеству, беременности, рождению ребёнка и т.д., воспроизведение особенностей женской профессиональной деятельности (некоторые виды деятельности во второй половине ХІХ века были свойственны, преимущественно, женщинам - например, труд няни, швеи, гувернантки).
Черты автобиографизма, несомненно, присутствуют в романе Л.А. Ожигиной "Своим путём", поскольку в его основу положены реальные факты и события из жизни автора. Ожигина, дворянка по происхождению, после окончания харьковского женского пансиона, под влиянием новых эмансипационных веяний и требований самой жизни, работает учительницей, учится три года на медицинских курсах при Харьковском университете (с 1861 по 1863 год, до момента запрещения правительством высшего женского образования). Роман Ожигиной ценен именно тем, что в нём "изнутри" воспроизведён женский опыт - переживания девочки, подростка, девушки, её поиск своего места в мире, её путь к эмансипации.
Восприятие романа Ожигиной её современниками и потомками не было однозначным. Выход "Своим путём" не остался незамеченным. М.Е. Салтыков-Щедрин высоко оценил произведение писательницы, написанное в русле эмансипационных идей времени. Заметим, что критику импонировала не только идея этого романа (поиски девушкой "своего пути", формирование её самосознания), но и собственно её художественное воплощение. Он писал: "Независимо от идеи, вполне верной и человечной, само воспроизведение её доказывает в авторе присутствие таланта несомненного, хотя, впрочем, и не весьма крупного" [19, 376-377].
Нотки непонимания и раздражения чувствуются в полемичном по отношению к статье Щедрина выступлении Н.В. Шелгунова (статья "Творческое целомудрие" // Дело. - 1871. - № 1). Критик считает, что "новая женщина" должна быть борцом, личностью исключительной, сильной, титанической. Пассивная Уля, с его точки зрения, не может быть примером для других девушек. Он пишет: "В Улиньке мы не находим ничего стального и упругого" [24, 13]; . перцу в ней нет; она не мечет и не рвёт, а, напротив, плывёт по течению" [24, 15]. Н.В. Шелгунов не учитывает, что жизнь многообразна в своих проявлениях, право каждого писателя - изображать не только титанические, выдающиеся личности, но и другие типы женщин. Автор романа не ставила своей целью изобразить исключительную личность. Её Уля - девушка обыкновенная, скромная, прилежная, рвущаяся к труду и образованию, однако не ищущая подвигов, борьбы и широкого круга деятельности.
Неправомерным является и обвинение Шелгунова в отсутствии вымысла в романе писательницы. Он отмечает: "Если вас ведут в пансион г-жи Лапре, вы в каждом слове видите, что вам дают фотографическую картину..." [24, 19]. Нам представляется, что мемуарный характер этого произведения не является его достоинством или недостатком, а является лишь характерной его особенностью, причём это особенность не только романа Ожигиной, но и романов других писательниц (Н. Дмитриевой, Е. Конради, например). Автор "Своим путём" не скрывает автобиографический, мемуарный характер своего произведения, заявляя уже в его названии, что это "записки".
Интересно, что другой критик "Дела", С. Окрейц, дал более объективную характеристику романа Ожигиной "Своим путём" в статье-обзоре "Журналистика 1869 года. Новые романы старых романистов" (Дело. - 1869. - № 9). С. Окрейц, анализируя роман писательницы, справедливо отмечает склонность писательницы к "набрасыванью", но отдаёт должное её знанию жизни и наблюдательности [12].
Сама писательница определяет жанр "Своим путём" как роман. Это определение считает условным Н. Шелгунов, указывающий на мемуарный характер этого произведения (критик утверждает, что этот роман представляет собой "подробную записную книжку [24, 21]). Его мнение разделяет С. Окрейц. Он отмечает, что "Своим путём" "напоминает скорее любопытные мемуары, чем роман... Но читается легко" [12, 105]. Замечание критика имеет под собой почву, ибо "Своим путём" - художественное произведение, имеющее признаки и романа, и мемуаров. Это, скорее, автобиографический роман. В нём много субъективного, личностного. Не вызывает сомнения то, что эпизоды, характеры, ситуации, нарисованные Ожигиной, глубоко ею прочувствованы. Она изображает свой опыт, свою жизнь. Доля вымысла, по всей видимости, здесь невелика. Скорее всего, присутствует некий художественный домысел.
М.В. Теплинский так определяет жанровое своеобразие этого произведения: "Скорее, это цикл очерков, написанных от первого лица и повествующих о тяжёлых жизненных испытаниях, выпавших на долю героини - Ульяны Бессоновой" [22, 72]. Думается, жанровая природа "Своим путём" имеет "синтетический" характер - в нём присутствуют черты не только выше названных жанров, но и черты романа воспитания.
Как и в биографическом романе, и в романе воспитания, начало произведения связано с изображением детства героини. В двенадцать лет Уля остаётся круглой сиротой. Жизнь готовит для неё трудности и испытания (прохождение их - тоже характерная особенность романа воспитания). Героиня полна решимости "сама свой хлеб зарабатывать" [14, 56]. Как и в романе воспитания, в "записках" Ожигиной показано созревание и взросление героини, воссоздаётся процесс формирования её жизненного опыта.
В романе Ожигиной присутствуют черты и бытоописательного романа. Автор мастерски передаёт грубый быт и нравы мастерской, демонстрируя наблюдательность, она подробно изображает ту сторону жизни, которую хорошо знает. Один из критиков "Санкт-Петербургских ведомостей" в рецензии на роман "Своим путём" писал, что именно вторая часть романа, где описывается пребывание Ули в магазине-мастерской, представляет собой "правдивый очерк печальной жизни русских швей' [17, 2]. Жизнь малолетних швей более чем печальна. Они живут в голоде, холоде и страхе. Спят три часа в сутки, не имеют привычки умываться. Вся их жизнь проходит в душной мастерской без света и свежего воздуха, они не видят и не знают, что происходит за её стенами. Приведём несколько бытовых зарисовок, ярко характеризующих жизнь девочек у их "благодетельницы": "...за большим круглым столом, согнувши спины и поджавши босые ноги, сидело за работой 6-7 девочек. Стены и углы комнаты были низки, темны..." [15, 63]; "Все, за исключением мастерицы, ужинали стоя, из одной общей миски. Потом для ночлега принесена была из сеней старая попона, с несколькими грязными, в набойчатых наволоках, подушками. Все улеглись на полу вповалку, прикрывшись какими-то лохмотьями" [15, 65].
Таким образом, роман Ожигиной по форме приближается к мемуарам, представляет собой "живое", правдивое свидетельство жизни различных слоёв общества (писательница выводит на сцену множество типов, детально описывает быт и атмосферу жизни обедневшего дворянства, нищих малолетних швей, пансионерок, их учителей, помещиков и т.д.). Жанровая природа романа Л.А. Ожигиной "Своим путём (Из записок современной девушки)" представляет собой сочетание элементов очерка, автобиографического и бытоописательного романа, романа-воспитания, мемуаров, исповеди. В романе функционирует особая, женская, описательность (писательница склонна к детализации, воспроизведению "мелочей" быта). В романе Л.А. Ожигиной проявились такие художественные приметы женского творчества как автобиографизм (несомненно, в основу "Своим путём" положены реальные факты и события из жизни автора), проникновенность, искренность и исповедальность тона, непосредственность и свежесть. Манера изложения Ожигиной отличается особой эмоциональностью, "живостью".