Практическая работа: Дуэль в жизни и творчестве А.С. Пушкина

На протяжении многих лет она вела регулярные дневниковые записи в своих «Записках для себя».

Эти записи позднее были расшифрованы и показывают, что Дантес был близок к ее окружению, пользовался симпатиями при дворе, что ближайшие друзья императрицы ненавидели Пушкина и явно покровительствовали Дантесу.

Такова была фактическая обстановка январской драмы 1837 года.

4 ноября 1836 года великосветский Петербург, «многоглавый убийца», нанёс Пушкину хорошо подготовленный удар. В этот день поэт получил по почте три экземпляра анонимного клеветнического письма, оскорбительного для чести его самого и его жены.

Точно такие же письма получили в тот день, в двойных конвертах, для передачи Пушкину 7 или 8 его друзей и знакомых. Подозревая недоброе, некоторые из них не передали поэту полученные ими письма.

В сочинении и рассылке этих писем Пушкин заподозрил Дантеса и князя П.В. Долгорукова.

Последней каплей стало дерзкое, по тем временам, письмо Пушкина барону Геккерену-старшему.

Господин Барон!

Позвольте мне подвести итог всему, что случилось. Поведение вашего сына было мне давно известно и не могло оставить меня равнодушным. Я довольствовался ролью наблюдателя с тем, чтобы вмешаться, когда почту нужным. Случай, который во всякую другую минуту был бы мне крайне неприятен, пришелся весьма кстати, чтобы мне разделаться: я получил
анонимные письма. Я увидел, что минута настала, и воспользовался этим. Вы знаете остальное: я заставил вашего сына играть столь жалкую роль, что жена моя, удивленная такою трусостью и низостью, не могла удержаться от смеха; душевное движение, которое в ней, может быть, вызвала эта сильная и возвышенная страсть, погасло в самом спокойном презрении и в отвращении самом заслуженном.

Я принужден сознаться, Господин Барон, что ваша собственная роль была не особенно приличной. Вы, представитель коронованной главы, - вы отечески служили сводником вашему сыну. По-видимому, всем его поведением (довольно, впрочем, неловким) руководили вы. Вы, вероятно, внушали ему нелепости, которые он высказывал, и глупости, которые он брался излагать письменно. Подобно старой развратнице, вы подстерегали мою жену во всех углах, чтобы говорить ей о любви вашего незаконнорожденного или так называемого сына; и когда больной сифилисом, он оставался дома, вы говорили, что он умирает от любви к ней; вы ей бормотали: «возвратите мне моего сына!»

Вы хорошо понимаете, Господин Барон, что после всего этого я не могу терпеть, чтобы мое семейство имело малейшее сношение с вашим. Под таким условием я согласился не давать хода этому грязному делу и не опозоривать вас в глазах нашего и вашего двора, к чему я имел возможность и что намеревался сделать. Я не желаю, чтобы жена моя продолжала слушать ваши родительские увещания. Я не могу позволить, чтобы ваш сын после своего гнусного поведения осмеливался разговаривать с моей женой и еще того менее - обращаться к ней с казарменными каламбурами и разыгрывать перед нею самоотвержение и несчастную любовь, тогда как он только подлец и шалопай. Я вынужден обратиться к вам с просьбой положить конец всем этим проделкам, если вы хотите избежать нового скандала, перед которым я, поверьте мне, не остановлюсь.

Имею честь быть, Господин Барон, Ваш покорный и послушный слуга Александр Пушкин. [15]

26 января виконт д,Аришак принёс Пушкину ответ на его письмо, в котором содержался вызов на дуэль. Вечером на балу у графини Разумовской виконт требовал встречи с секундантом Пушкина, на что поэт отвечал ему, что разрешает Дантесу самостоятельно выбрать ему секунданта, «я заранее принимаю его, если бы даже это был его егерь».

Условия дуэли между г. Пушкиным и г. бароном Жоржем Геккереном

1. Противники становятся на расстоянии двадцати шагов друг от друга, за пять шагов назад от двух барьеров, расстояние между которыми равняется десяти шагам.

2. Противники, вооружённые пистолетами, по данному сигналу, идя один на другого, но ни в коем случае не переступая барьера, могут пустить в дело своё оружие.

3. Сверх того принимается, что после первого выстрела противникам не дозволяется менять место для того, чтобы выстреливший первым подвергся огню своего противника на том же расстоянии.

4. Когда обе стороны сделают по выстрелу, то, если не будет результата, поединок возобновляется на прежних условиях: противники становятся на то же расстояние в двадцать шагов; сохраняются те же барьеры и те же правила.

5. Секунданты являются непременными посредниками во всяком объяснении между противниками на месте боя.

6. Нижеподписавшиеся секунданты этого поединка, облечённые всеми полномочиями, обеспечивают, каждый за свою сторону, своею честью строгое соблюдение изложенных здесь условий [9].

Несмотря на ясную погоду, дул довольно сильный ветер. Было градусов пятнадцать мороза. Закутанный в медвежью шубу, Пушкин молчал и был спокоен, как и во время дороги. Казалось, ему не терпелось скорее приступить к делу. Когда Данзас спросил его, находит ли он удобным выбранное им и д,Аришак место, Пушкин отвечал:

- Ca m,est fort йgal, seulement tachez de faire tout cela plus vite (мне это решительно всё равно, - только, пожалуйста, делайте всё это поскорее).

Отмерив шаги, Данзас и д,Аришак отметили барьер своими шинелями и начали заряжать пистолеты. Во время этих приготовлений Пушкин показал своё нетерпение, обратившись к своему секунданту:
- Eh bien! est ce fini? (Ну что же! Кончили?)

Всё было кончено. Противников поставили, подали им пистолеты, и по сигналу, который сделал Данзас, махнув шляпой, они начали сходиться.

Пушкин первый подошёл к барьеру и, остановившись, начал наводить пистолет. Но в это время Дантес, не дойдя до барьера одного шага, выстрелил, и Пушкин, падая, сказал:

- Je crois que j,ai la cuisse fracassйe (кажется, у меня раздроблено бедро).

Секунданты бросились к нему, и когда Дантес собирался сделать то же, Пушкин остановил его словами:

- Attendez! Je me sens de force pour tirer mon coup (подождите! Я чувствую достаточно сил, чтобы сделать свой выстрел).

На коленях, полулёжа, Пушкин целился в Дантеса в течение двух минут и выстрелил так метко, что, если бы Дантес не держал руку поднятой, то непременно был бы убит. Пуля пробила руку и ударилась в одну из металлических пуговиц мундира, продавив Дантесу два ребра.

Придя в себя через какое-то время, Пушкин спросил у д,Аришака:

- Убил я его?

- Нет, - ответил тот, - вы его ранили.

- Странно, - сказал Пушкин, - я думал, что мне доставит удовольствие его убить, но я чувствую теперь, что нет… Впрочем, всё равно. Как только мы поправимся, снова начнём [8].

Последние дни жизни Пушкина проходили очень мучительно. Тяжёлая рана изводила поэта. Но он старался держаться, чтобы не пугать свою жену и окружающих его людей.

Известный в то время доктор Арендт честно сказал Пушкину: «Рана ваша очень опасна и на выздоровление ваше я почти не имею надежды». Поэт просил не говорить об этом жене. Арендт, придворный врач, обязан был сообщить обо всём Николаю I.

Рядом с умирающим поэтом находились самые близкие для него люди: верный дядька Никита Козлов; Константин Данзас, лицейский товарищ и секундант на дуэли; автор Толкового словаря Владимир Даль; поэт В.А.Жуковский и, конечно, любимая жена Наталья Гончарова.

На протяжении всех сорока шести часов своих смертных страданий Пушкин не переставал думать о том, чтобы как можно меньше волновать любимую Натали.

Беспокоясь о том, что Данзас может пострадать за участие в дуэли, Пушкин обратился к Арендту, уезжающему к царю: «Просите за Данзаса, за Данзаса, он мне брат» [9].

Несмотря на тяжкие страдания, Пушкин сохранял полное самообладание. Подозвав Данзаса, он попросил составить список его неоформленных долгов и довольно твёрдой рукой подписал этот документ. Затем Пушкин попросил подать ему шкатулку, вынул из неё и подарил Данзасу кольцо - то самое, которое он получил, уезжая в последний раз из Москвы. На предложение Данзаса отомстить Дантесу Пушкин ответил, что не хочет, чтобы кто-нибудь мстил за него.

В.И. Далю Пушкин подарил кольцо с бирюзой и простреленный пулей сюртук, а Жуковскому - кольцо, которое было ему особенно дорого: когда-то, в Одессе, Е.К. Воронцова, в которую он был влюблён, сняла со своей руки и подарила ему это старинное кольцо с восьмиугольным сердоликовым камнем и надписью.

Всё это время необыкновенное присутствие духа не оставляло больного поэта. Утром 28 января после мучительно тяжёлой ночи он потребовал к себе детей. Их привели к нему и принесли полусонных. Он молча смотрел на каждого из них, клал на голову руки, трижды благословлял и прикладывал к их губам тыльную часть руки.

Жене Пушкин сказал: «Отправляйся в деревню. Носи по мне траур два или три года. Потом выходи опять замуж, но не за пустозвона».

Набережная Мойки, 12, где умирал великий русский поэт, и все прилегающие к ней улицы были заполнены толпами людей, приходивших узнать о состоянии здоровья Пушкина. По словам современников, такого скопления народа на улицах Петербурга не было с 14 декабря 1825года - дня восстания декабристов [3].

На месте дуэли сегодня высится гранитный обелиск, а в последней квартире А.С. Пушкина на Набережной Мойки,12 находится замечательный мемориальный музей.

Большая экспозиция развёрнута в бывшей детской комнате, рядом с кабинетом поэта. Эта экспозиция даёт возможность ознакомиться со всеми документами и материалами, раскрывающими обстоятельства дуэли и смерти поэта.

На стене большое полотно А. Наумова, изображающего картину дуэли. На небольшом постаменте бронзовая статуэтка - раненый Пушкин, полулёжа на земле, целится в Дантеса.

На столике, в ящике, два больших старинных пистолета. Именно такие были в обращении в пушкинскую пору. Пистолеты эти той же марки Лепажа, какие были у Пушкина и Дантеса во время дуэли.

В небольшой закрытой витрине - чёрный жилет, в котором поэт был в день дуэли на нём следы запёкшейся крови.

Рассмотрев дуэли в жизни и в произведениях Пушкина и проанализировав критическую литературу по данной проблеме, можно сделать вывод о том, что дуэль у Пушкина становится не только важным сюжетно-композиционным приемом, но и играет одну из основных ролей в раскрытия характеров героев. Дуэль в произведениях Пушкина связана, прежде всего, с понятием чести, как это видим в романе «Капитанская дочка», либо с ложным ее толкованием («Повести Белкина», «Евгений Онегин»). Благодаря дуэли в пушкинских произведениях раскрывается сложность и противоречивость характеров героев, сила и слабость их нравственных принципов и жизненных ценностей. Немаловажное значение имеют дуэли и для создания определенной атмосферы, в которой действуют герои. Прекрасное знание Пушкиным условий поединков, их мельчайших деталей и подробностей (поэт неоднократно сам был частником дуэли), нашедшее отражение в его произведениях, написанных в конце 20x - 30x годов, является одновременно свидетельством усиления реалистических тенденций в творчестве поэта. Все это и определяет наш интерес к данной теме, работая над которой мы открыли некоторые неизвестные нам страницы из жизни поэта и его современников.

Изучив литературу по изучению темы «Дуэль в жизни и творчестве А.С. Пушкина», мы решили систематизировать материал в проектном продукте - мини-альбоме, который назвали «Дуэль и А.С. Пушкин».

Этапы работы над проектом

Список литературы

1. Анненков П.В. Материалы для изучения биографии А.С. Пушкина. - С-П., «Текст», 2015

2. Бурсов Б. И. Судьба Пушкина: роман-исследование. - М.: Советский писатель, 2014.

3. Вересаев В. Пушкин в жизни: Систематический свод подлинных свидетельств современников. - М.: Моск. рабочий, 2015

4. Гессен А. «Всё волновало нежный ум…» Пушкин среди книг и друзей. - М.: Изд-во «Наука», 2015

5. Гессен А. Набережная Мойки, 12. - М.: Госуд. изд-во детской литературы,2013

6. Гордин Л.А. Белый Петербург. Дуэли дуэлянты. - М., «Иврус», 2008

7. Гусляров Е.Н. Все дуэли Пушкина. - С-П., «Текст» , 2015

8. Кошелев В.А. Онегина воздушная громада // Литература в школе. - №3. - 2005

9. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. - М.: Художественная литература, 1994

10. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII - начало XIX века). СПб., 2015. С. 164.

11. Макогоненко Г. П. «Капитанская дочка» А. С. Пушкина. - Л.: Художественная литература, 1977

12. Макогоненко Г.П. Творчество А.С. Пушкина в 1830-е годы. - М.: Знание, 1974

13. Марченко Н.А. Литературный быт пушкинской поры. Дуэль. - М.: Знание, 1999

14. Ожегов С.И. Словарь русского языка. - М., 1984. С. 158.