Материал: Анализ цветовых тенденций в живописи XX века

Например, зелёный человек на картине «Скрипач» (1912-13 г.) (рис. 2.7) Возможна двоякая трактовка этого факта. Первая - скрипач попросту пьян. Вторая - зеленый цвет ассоциируется с возрождением. Именно зелёным цветом на фресках обычно писались головы древних египетских богов, умиравших и возрождавшихся вновь. Скрипач возрождается же через творчество.

Ещё одна интересная картина - «Над Витебском» (1914 г.) (рис. 2.8) Здесь Шагал пишет свой родной город. Художник писал её вскоре после возвращения в Россию, когда на короткое время вернулся к приглушённой палитре, характерной для его допарижских работ. На картине преобладают белые и серые тона. На их фоне летящий человек выглядит ярким силуэтом: он написан в основном чёрным. С помощью такого контраста автор выделяет человека и делает его композиционным центром. С зелёным лицом человека перекликается яркий зелёный забор, гармонизируя гамму картины. Так же купола церквей вдали тоже зелёные. От картины к картине мы можем наблюдать пристрастие Шагала к зелёному цвету - символу жизни. [2]

Рисунок 2.6 - Марк Шагал. Я и деревня

Рисунок 2.7 - Марк Шагал. Скрипач

Рисунок 2.8 - Марк Шагал. Над Витебском

Палитра каждой работы передает эмоции и чувства художника, его желания и страхи. Пребывая в США, Шагал не находил себе места: новости из оккупированной немцами Европы ранили его сердце. Десятки, сотни тысяч евреев погибали - а он не мог вернуться и помочь им. Он вынужден был покинуть своих родственников и друзей - и отчаяние изливалось на полотна. Картины этого периода насыщены красным - цветом крови и тревоги. (Слушая петуха, 1944 г.)

Таким образом, для полотен Шагала характерны цветовые преувеличения: это «визитная карточка» творчества художника. Как фовист, он использует цвета в качестве символов, как импрессионист - использует цвет как основное средство выражения. Цветовая гамма роднит его с творчеством Ван Гога и другими импрессионистами. [3]

В противовес фовистам и импрессионистам развивается направление кубизма.

Кубизм

У импрессионистов и фовистов эксперименты в первую очередь относились к цвету. Кубизм явился реакцией на отсутствие формы в этих направлениях. Для произведений художников-кубистов характерно преобладание прямых линий, острых граней и кубоподобных форм. (рис. 2.9)

Рисунок 2.9 - Пабло Пикассо. Женщина с веером

Особый интерес у них вызывает форма предметов, а не их цвет. Такая концепция делала колорит их работ не очень богатым. Повышенный интерес к проблемам формы привел к разграничению в использовании цветов: теплые - для выступающих элементов, холодные - для удаленных. (рис. 2.10) Начало кубизму положило совместное творчество Пабло Пикассо и Жоржа Брака.

Рисунок 2.10 - Жорж Брак. Парк Сен-Дени

Пикассо Пабло, французский художник, испанец по происхождению. Пикассо впервые посетил Париж в 1900 г. В 1900-1904 гг. он живёт попеременно в Париже и Барселоне. В это время, известное как «голубой период», объектами его творчества были бедняки, изгои общества. Преобладающее настроение этих картин - слегка сентиментальная меланхолия, выраженная сумрачными холодными эфирными оттенками голубого и зелёного. (рис. 2.11)

Рисунок 2.11 - Пабло Пикассо. Завтрак слепого

В 1904 г. Пикассо обосновывается в Париже. Период с 1905 по 1907 г. известен как «розовый период»: художник отдавал предпочтение розово-золотистому и розово-серому тонам, а персонажами были странствующие комедианты, танцовщики и акробаты; картины этого периода проникнуты духом трагического одиночества обездоленных. (рис. 2.12)

Рисунок 2.12 - Пабло Пикассо. Девочка на шаре

От экспериментов с цветом и передачи настроения он обратился к анализу формы и вместе с Браком, которого встретил в 1907 г., становится родоначальником кубизма. [7]

Сюрреализм

Продолжили эксперементы в живописи сюрреалисты. Они выбрали иной путь. Сюрреализм (франц. surrealisme - сверхреализм) - направление в литературе и искусстве двадцатого века, сложившееся в 1920-х годах. Сюрреалисты считали, что творческая энергия исходит из сферы подсознания, которая проявляет себя во время сна, гипноза, болезненного бреда, Здесь идут эксперименты не с цветом или формой, а с задумкой и сюжетом. И цвет подчиняется этим экспериментам.

Это направление возглавлял Сальвадор Дали. Его картины отличаются тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость, и все это создает образ невозможный в реальности. [8] (рис. 2.13)

Рисунок 2.13 - Сальвадор Дали. Постоянство времени

После Первой мировой войны Европу захлестнуло новое течение в живописи, получившее название абстракционизм (от латинского abstractio - отвлеченный).

Это была попытка трансформировать чувства и эмоции в некие образы, которые не имеют ничего общего с реальностью. Ведь внутренний мир человека не менее богат и разнообразен, чем внешний. Главное, суметь передать свои ощущения с помощью ярких цветовых пятен, линий и форм, которые призваны рождать в подсознании зрителя определенные ассоциации, создавать настроение. (рис. 2.14)

Рисунок 2.14 - Василий Кандинский. Композиция VIII

Абстракция оперирует некими символами, которые должны быть доступны для понимания людей. И одним из таких символов является цвет. Поэтому он начинает играть роль самостоятельного объекта композиции, а не средства изображения других композиционных элементов. [9]

Своими работами абстракционисты очень много внёс в опыт цветоведенья и мировой живописи.

Следующим направлением в искустве 20 века стал Поп-арт. Поп-арт (англ. pop art, сокращение от popular art - популярное, общедоступное искусство) - возникает как оппозиция беспредметному абстракционизму в конце 1950.

Представители поп-арта провозгласили своей целью «возвращение к реальности», но реальности, уже опосредованной масс-медиа: источником их вдохновения стали глянцевые журналы, реклама, упаковка, телевидение, фотография. Поп-арт вернул предмет в искусство, но это был предмет, не опоэтизированный художественным видением, а предмет нарочито бытовой, связанный с современной индустриальной культурой.

Несмотря бытовую направленность образов, цвет в работах был вовсе не обычным. Отличительной чертой стало использование ярких цветов, иногда даже несочетающихся и неестественных для изображаемых объектов.

Например, великий мастер поп-арта Рой Лихтенштейн для создания своих работ он использовал кислотные цвета. (рис. 2.15) Его работы с сюжетами из комиксов, выполненные в формате масляной живописи, символизировали американскую жизнь в иронической интерпретации.

Рисунок 2.15 - Рой Лихтенштейн. В машине

Энди Уорхол - культовая фигура в направлении Поп-арт и в целом всего современного искусства. Создал всемирно известную картину Мерилин Монро. Он подобрал очень необычные, и несколько режущие глаз, сочетания цветов. (рис. 2.16) [11]

Рисунок 2.16 - Энди Уорхол. Мерлин Монро

Все выше перечисленные направления внесли в огромный вклад в мировую живопись и поменяли представление о цвете в искусстве.

Заключение

Рассмотрев то, как изменялась роль цвета в живописи на протяжении 20-ого века, можно сделать вывод, что этот процесс в графическом виде будет похож на волну. (рис 2.17) Цвет в живописи был главенствующим, а потом терял своё значение. И это повторялось в течение столетия.

Рисунок 2.17 - Изменение роли цвета в 20 веке

век отличается от других именно невероятными экспериментами с цветом, цвет впервые приобретает особое значение, чего мы не наблюдаем в живописи предыдущих времён. Такая тенденция связана с кардинальными переменами во всех сферах жизни людей. Это время революций, технических прорывов и экономических скачков. И эти факторы заставляли искусство меняться с невероятной скоростью.

Библиографический список

1.   Символика цвета [электронный ресурс] режим доступа: http://www.symbolist.ru/color.html

2.       «Художественная галерея. Шагал» №35 (31) [Текст] 2005, «ДеАгостини»

.         Марк Шагал - великий колорист [электронный ресурс] режим доступа: http://www.m-chagall.ru/tvorchestvo/cvet.html

.         Импрессионизм [электронный ресурс] режим доступа: http://www.designonstop.com/webdesign/trends/impressionizm-stil-v-izobrazitelnom-iskusstve-i-ego-osobennosti.htm

.         Фовизм в живописи [электронный ресурс] режим доступа: http://gallerix.ru/lib/fovizm-v-zhivopisi/

.         Кубизм [электронный ресурс] режим доступа: http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/izobrazitelnoe_iskusstvo.html

.         Пикассо Пабло [электронный ресурс] режим доступа: http://www.arthistory.ru/picasso.htm

.         Сюрреализм. Творчество, картины художников-сюрреалистов [электронный ресурс] режим доступа: http://smallbay.ru/surreal.html

.         Абстракционизм [электронный ресурс] режим доступа: http://www.artobozrenie.ru/abstrakcionizm.html

.         Цвет и психика. [электронный ресурс] режим доступа: http://psyfactor.org/lib/colorpsy1.htm

.         Поп-арт [электронный ресурс] режим доступа: http://cultandart.ru/dictionary/17-popart