Материал: Інтер’єр квартири альпініста

При проектуванні інтер’єру спальна кімната була обрана як акцент у кольоровому рішенні та оздобленні матеріалами. Прикладом послугував інтер’єр спальної кімнати у Нью-Йорку (рисунок 3.1) [14]. Тут дизайнер здебільшого пограв на освітленні встановивши лампи контрастних кольорів, мушу визнати, дуже вдало підібравши відношення відтінків.

Рисунок 3.1 Інтер’єр спальної кімнати у Нью-Йорку

У інтер’єрі вітальні з Міланського проекту (рисунок 3.2) [15], відчувається легкість та комфорт, як раз так необхідні для домашнього затишку. Дизайнер використав прозору тюль що покрила велике вікно, таким чином зломивши сонячні промені і створивши затишок. У проектуванні спальної кімнати була використана ця ідея для створення простору що сприяє релаксу та відпочинку.

Рисунок 3.2 Сучасний інтер’єр вітальні з Міланського проекту

Флуоресцентне освітлення у інтер’єрі штаб-квартири компанії Hidrosalud (рисунок 3.3) [1]. виглядає дуже цікаво та незвичайно, насамперед через свої глибокі кольори та освітлення поверхонь при відсутності стандартного локального освітлення. Створюється ефект печери, який саме і потрібен мені. У наслідку ця ідея була запозичена.

Рисунок 3.3 Штаб-квартира компанії Hidrosalud

На рисунку 3.4 [16], зображений інтер’єр, що виконаний у стилі мінімалізм - лаконічний та ненав’язливий, простий та приємний у своєму вигляді. При стильовому вирішенні я опиралась саме на принципи мінімалізму, тому що роздробленість та багата деталізація інтер’єру частіше за все напружує та викликає відчуття зверхності. Тож мінімум деталей та максимум вільного простору правило що просліджується й у інтер’єрі для альпініста.

Рисунок 3.4 Інтер’єр заміського будинку

Інтер’єр створений Амандою Ливит (рисунок 3.5) [17], виглядає незвичайним насамперед через свої форми, бо він базується на принципах біонічності та пластичності форми. При проектуванні інтер’єру для альпіністу я опиралась на саме такі принципи.

Рисунок 3.5 Інтер’єр від Аманди Ливит у Лондоні

Рисунок 3.6 Інтер’єр із зірковим небом

Зіркове небо на стелі у поєднанні з флуоресцентним освітленням (рисунок 3.6) є чудовим естетичним доповненням футуристичного інтер’єру.

У проектуванні стель мого інтер’єру було використано східне з цим прикладом інтерактивні панелі.

Компанія DuPont™ відома нам тим, що створила матеріал CORIAN® - твердий, обробний матеріал. У цьому інтер’єрі (рисунок 3.7) [18], стіл виконаний саме з цього матеріалу. Виглядає він дуже гарно, бо має властивість давати відблиски від будь яких джерел освітлення. У проектуванні інтер’єру альпініста в якості обробного матеріалу був обраний CORIAN®.

Рисунок 3.7 Інформаційна зона у інтер’єрі компанії DuPont™

2. ОПИС ОБ’ЄКТА ПРОЕКТУВАННЯ

.1 Призначення та галузь застосування

Кожна людина мріє про такий будинок у якому відпочинок буде набувати особливого відтінку, у якому буде затишно, гарно та ненав’язливо. Насамперед житлове середовище - у моєму випадку будинок типу лофт - це місце приватне і самобутнє, так як виконано у футуристичному стилі. Багато критиків сучасного інтер’єрного дизайну скептично відносяться до застосування футуризму у житловій середі, але на мою думку це новація яку треба сприймати адекватно. Тож у спроектованому лофті наявні усі атрибути комфортного та водночас естетичного будинку. Що стосується саме альпіністів - вони активні та чуттєві люди, водночас сильні та вразливі, бачать красу у всьому, обожнюють природу та волю якій віддаються повністю. Все це знайшло своє відтворення при проектуванні у вигляді середовища з пластичним формоутворенням, наявністю великої кількості вільного простору, установлений скеледром, особливе освітлення та оздоблювальні матеріали.

.2 Розкриття концептуального та інноваційного рішень

Через тісний зв'язок альпініста з природою, а саме з гірською та льодовиковою іі частиною, основною концепцією стало проявлення стихії води у інтер’єрі. Вода, у трьох її станах - твердому, рідкому та газоподібному - знайшла своє відображення у лініях, матеріалах та естетиці взагалі. А відірваність альпініста від постійних контактів з типовим міським формоутворенням, її сірістю, хмурістю та буденністю підштовхнуло мене на створення футуристично-мінімалістичного інтер’єру.

Так як будинок поділяється на два рівні, на першому зосереджені зони котрі знаходяться у нюансі по важливості та зовнішньому вигляду між собою. Тут спостерігається плавний перехід інформаційної у зону їдальні, а звідти у зону приготування їжі - немає чітких та різких переходів, відсутня і агресія яка є у гострих кутах звичайних для усіх меблів та кімнат. Однією з цікавих місць на першому рівні є виставкова зона - це три скляні циліндри, у яких можна спостерігати проявлення води у твердому, рідкому та газоподібному станах, та вітрина де зберігаються привезені з усіх куточків світу мінеральні камені та солі. Інтерактивна зона відділена конструкцією у вигляді нахиленого діагонально циліндру з напівпрозорого скла з глянцевою поверхнею - спроектований за аналогом з природи, а саме за формою слюди різних кристалів правильної форми. Також тут у відділених кімнатах є санвузол та гардероб для екіпіровки з характерною пластикою форм.

Рисунок 2.1 «Льодяні штори»

На другому рівні зосереджений основний гардероб, робоча та зона відпочинку - саме у цій зоні ми бачимо головний акцент у вигляді контрастної до загальної композиції кольорової плями що символізує сонце та внутрішню енергію альпініста. Так як спальня кімната знаходиться у продовженні скляної конструкції, з неї відкривається панорамний вид через циліндричну скляну конструкцію яка з середини декорована високими прозорими шторами з тюлі у три слої, які нагадують водночас і таке явище у природі, як «льодяні штори» (рисунок 2.1) - величезні бурульки що утворюються виключно на верхівках гір з вічними снігами -, і легку атмосферу, через яку притомляється сонячне сяйво.

Освітлення цього льодяного але теплого інтер’єру також запозичене з природи - з казкового полярного сяйва (рисунок 2.2). Підкреслюючи плавні лінії стін, основних форм та пластики меблів створюється відчуття незабутньої краси зіркового неба у якому так м’яко і грайливо розвивається полярне сяйво, при чому кожний раз пробуджуючи у серцях та розумах людей незрозумілі але приємні відчуття захищеності та водночас безкрайності краси природних явищ. А можливість вибору кольорового спектру освітлення від однотонного до відтворення усіх кольорів сяйва робить інтер’єр вночі зовсім казковим та затишним.

Ідея комбінації оздоблювальних матеріалів світлих відтінків з глянцевими поверхнями та різнобарвного освітлення вирішує проблему сталості та потреби до різноманітності. В основному інтер’єр побудований на нюансах форм та кольорів, матеріалів оздоблення та декору з одиничним акцентом. Зокрема кольорове рішення було обрано спираючись на відтінки при заході сонця у крижаній долині (рисунок 2.2) - так як крига більше асоціюється із холодом, а ніж із затишком, сонячне сяйво це компенсує, бо воно насичує теплими відтінками все через що проходить.

Рисунок 2.2 Захід сонця у крижаній долині

2.3 Опис архітектурної пластики об’єкта

До внесених змін архітектура квартири (рисунок 3.1), характеризувалась діагональним розділенням стін на кімнати трикутних, квадратних та інших геометричних форм. Було два санвузла, багато дверей, а вікна разом зі стінами утворювали квадратну форму підлоги взагалі. Приміщення складалось з одного рівня.

У процесі зміни архітектурного плану усі внутрішні стіни були знесені і зведені декілька нових переважно округлих форм. На прикладі плану (рисунок 3.2), бачимо що підлога зазнала суттєвих змін - з’явилися рельєфи у вигляді згладжених кутів. Була зведена скляна конструкція круглої форми що піднімається до другого рівня, який теж є додатком при внесених змінах.

Загальний принцип розвитку архітектурної пластики плану був запозичений з природи, а саме з фотознімків структури Рішат (рисунок 3.3) - геологічного утворення ерозії верхньої кори землі.

Рисунок 3.1 План до внесення змін

Рисунок 3.2 План підлоги 1-го та 2-го поверху після внесених змін

Рисунок 3.3 Фотознімок з космосу структури Рішат

.4 Опис функціонального зонування

Як вже було зазначено вище, загальний принцип розвитку архітектурної пластики плану був запозичений з фотознімків древніх кратерів. Таким чином ми бачимо багатошарове повторення кругу: від більшого до меншого. Увесь рух по першому рівню відбувається від одного слою до другого, меншого по площі. Так побувавши біля виставкової зони рух до наступної, будь то інформаційна чи зона їдальні, відбувається по доцентровому принципу - від скеледрому до ідеальні/кухні, від виставкової до інформаційної зони, від екіпірувального гардеробу та санвузлу до вільної зони (холл) поряд із інформаційною. На першому ж рівні, справа від входу знаходяться сходи на другий, там рухаємось від гардеробу до робочої зони, а від робочої до зони відпочинку.

Між зонами існує достатньо багато вільного простору що зумовлено великою площею приміщення - 462 кв.м на першому рівні будинку та 200 кв.м на другому рівні.

Рисунок 4.1 План підлоги 1-го та 2-го поверху з зонуванням

ЕКСПЛІКАЦІЯ:

.Прихожа - є транзитною зоною. Вона невелика за площею, але досить світла та простора. Напроти вхідної двері розташована скляна матова перегородка, яка скриває увесь вид інтер’єру для зовнішнього середовища.

.Скеледром - зона для тренування та активного відпочинку. Сконструйований скеледром виглядає як прямовисна скеля що переходить до стелі та займає усю її площу.

.Кухня - комфортна та досить простора за площею зона. Обладнання має пластичний вигляд і знаходиться на широкій сходинці яко візуально відділяє іі від інших зон.

.Зал - зона відпочинку, активного спілкування та перегляду фільмів. Обладнання тут розташовано по кругу - як диван-софа, так і журнальний столик і навіть монітор, також тут є великий динамік для створення акустичних ефектів. Зал являться зоною розташованої всередині циліндричної конструкції з оргскла.

.Читальня - є логічним продовженням зали і має такеж формоутворення. Тут домінує колона з нашаруванням поличок від якої вже відходять місця для сидіння. Також напроти обладнання розташований монітор-перегодка.

.Санвузол - гігієнічна зона. Обладнання ідентичне обладнанню усіх інших кімнат та зон.

.Екіперувальний гардероб - знаходиться за монітором-перегородкою, та виконує функцію збереження усього спортивного екіпірування для тренувань та взагалі.

.Їдальня - зона прийому їжі. Ця зона більш для тимчасового перебування ніж для урочистого та довгого знаходження там. Обладнання пластичне, плавно переходить у кухонне.

.Виставковий зал - зона для демонстрації основної ідеї інтер’єру - води у трьох її станах - твердому, рідкому та газоподібному. Тут у трьох різногабаритних скляних циліндрах знаходяться штучні водоспад, хмари та заморозь. Також тут у вигляді скляної шафи що плавно переходить у підлогу знаходиться місце для зберігання та презентації різноманітних геологічних гірських порід каменій.

.Сходи - транзитна зона, що веде до 2-го поверху.

.Спальня - зона пасивного відпочинку. Світла та простора кімната з високою стелею. Обладнання пластичне, кольорова гамма має заспокійливий характер.

.Кабінет - зона для творчої та розумової праці. Не нав’язливе у кольоровому рішенні та пластичне у формоутворенні, що позитивно впливає на процес праці.

.Гардероб - зона збереження індивідуальних речей. Оригінальне обладнання ще і зручне у використанні.

.5 Опис пластики підлоги, поверхонь стін та стелі

Пластика стін здебільшого має розвиток по кругу що перетинається згладженими кутоподібними рельєфними широкими сходами (рисунок 5.1).

Несучі стіни, від котрих по напрямку на підлозі виходять широкі сходи, в основному не декоровані і мають лаконічний вигляд (рисунок 5.2, 5.3). На 2-му рівні стіни також не декоровані за рахунок пластичного обладнання (рисунок 5.4). Так як це приміщення типу лофт, стеля тут висока - 7 м у основі, та 10 м у найвищій точці скляної циліндричної конструкції - та мінімалістична, що підтримує ідею збагачення та акцентування формоутворення обладнання (рисунок 5.5).

Рисунок 5.1 План підлоги 1-го та 2-го поверху після внесених змін

Рисунок 5.2 Розріз стін 1-го поверху

Рисунок 5.3 Розріз стін 1-го поверху

Рисунок 5.3 Розріз стін 2-го поверху

Рисунок 5.5 План стелі 1-го та 2-го поверху

2.6 Опис кольорового рішення та штучного освітлення приміщень

Кольорове рішення залежить від увімкненності освітлення та стану погоди. Стандартно колір підлоги на 1-му поверсі не однотонний, а має градієнт від синього до білого кольору (рисунок 6.1). На 2-му поверсі - більш небесного блакитного до білого, а у спальні градієнт від жовтогарячого до білого (рисунок 6.2). Стіни та обладнання білого кольору, але через використаний матеріал DuPont Corian, який має велику кольоропоглинаючу характеристику, поверхні стін завжди змінюють свою тепло-холодність.

Рисунок 6.1 План підлоги 1-го поверху

Рисунок 6.2 План підлоги 1-го поверху

ВИКОРИСТАНІ КОЛЬОРИ