Л. В. Собинов - выдающийся тенор, которого до сих пор часто называют «лучшим Ленским», работал над этой партией всю жизнь, завершив ею и свою творческую карьеру в 1933 году. Это исполнение было столь совершенным, что Э. А. Старк, искусствовед и музыкальный критик, писал: «... здесь произошло то, что редко можно видеть на сцене: исполнитель сливался с исполняемым» [12].
Дважды возглавляя Большой театр (1917-1918 и 1921), Л. В. Собинов одновременно давал огромное количество концертов на эстраде, многие из которых носили благотворительный характер. Во время Первой мировой войны он передал в помощь раненным 200 тысяч рублей, школе слепых в Киеве - прислал в подарок рояль, помогал студентам, художникам, музыкантам: «Щедрость его была легендарной ... Раздавал он весело, радушно, приветливо, и это гармонировало со всей его творческой личностью: он не был бы великим артистом, приносившим столько счастья любому из нас, если бы ему не было свойственно такое щедрое благожелательство к людям. Здесь ощущалось то бьющее через край жизнелюбие, каким было насыщено всё его творчество ... Стиль его искусства был так благороден потому, что был благороден он сам» [13, с. 139].
Уже до революции, объехав многие страны мира и выступая с огромным успехом в театре Ла Скала в Милане, в Париже, Лондоне, Мадриде и других городах, получив мировую известность, Л. В. Собинов и после революции много работал, постоянно осваивая всё новые и новые партии. Их было более 40, но над многими он продолжал работать всю жизнь. Его концертный репертуар был также очень широк, в него входили практически все лучшие романсы русских композиторов, а композиторы, в свою очередь, специально посвящали ему свои произведения. Среди них особое место занимали романсы С. В. Рахманинова: «Какое счастье» на стихи А. А. Фета, «Ветер перелётный» на стихи К. Бальмонта, «Ари- он» на стихи А. С. Пушкина, «Буря» на стихи А. А. Фета, «Сей день я помню» на стихи Ф. И. Тютчева, а также романс А. С. Аренского «Знакомые звуки» на стихи А. Н. Плещеева и многие другие. О своей любви к русскому романсу Л. В. Собинов говорил так: «... я очень высокого мнения о русской романсовой литературе, и, признаюсь, исключительно ей я обязан своим музыкальным образованием. Я того мнения, что только на русских романсах можно развить музыкальную фразу. В них музыкальное изложение и текст идут рука об руку» [5].
Кроме того, Л. В. Собинов исполнял и народные песни, которые очень любил с детства, среди них такие, как «Ах, ты, ноченька», «Уж я полем шла», «Последний нонешний денёчек», «Уж я золото хороню» и другие.
Народные песни и русские романсы с огромным успехом пела и А. В. Нежданова, имея огромный дореволюционный опыт, выступала на эстраде, по радио, перед рабочими, крестьянами, военнослужащими, на митингах, собраниях. Она верила в лучшее будущее, участвуя в общественной жизни страны, часто пела в массовых концертах с огромной аудиторией, исполняя лучшие свои произведения, не упрощая их. Арии, романсы и народные песни воспринимались с огромным восторгом, и часто слушатели, стоя и бурными овациями, приветствовали певицу.
Виртуозно владея своим мастерством, А. В. Нежданова стремилась раскрыть самые сокровенные тайны, заложенные в исполняемом произведении. Её обаяние было настолько сильно, что многие музыканты, восхищаясь, учились у неё исполнительскому мастерству, умению находить необыкновенные краски, интонации. Так, К. Н. Игумнов, выдающийся пианист, профессор, послушав в её исполнении «Вокализ» С. В. Рахманинова, который был написан композитором специально для А. В. Неждановой, сказал, что её голос по красоте превосходит всё, что только можно превзойти. И под этим впечатлением он всю жизнь мечтал научить так же красиво петь рояль, и был счастлив, когда это ему удавалось. Во время Великой Отечественной войны и в последние годы своей жизни (умерла в 1950 году) А. В. Нежданова много выступала по радио, воодушевляя бойцов, поддерживая людей и на фронте, и в тылу, занималась педагогической деятельностью в Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского, в студии Большого театра, оперно-драматической студии имени К. С. Станиславского, передавая молодому поколению музыкантов своё мастерство, помогая раскрыть новые таланты.
Искусство А. В. Неждановой, Ф. И. Шаляпина, Л. В. Собинова оказало сильнейшее влияние на последующее поколение выдающихся мастеров, в том числе исполнительскую деятельность Н. Обуховой, Е. К. Катульской, С. Я. Лемешева Они, осваивая опыт своих знаменитых предшественников, раскрывали свою индивидуальность, тайны внутреннего мира собственной личности и тайны тех творений, которые исполняли. Тем самым они оказывали сильнейшее духовно-творческое, нравственно-эстетическое, патриотическое воздействие на всю отечественную культуру, в том числе и на эстрадное музыкальное искусство. Огромная концертная деятельность, выступления по радио, а в дальнейшем и записи произведений в их исполнении совершали чудеса, наполняя эмоциональным чувством прекрасного, помогая преодолеть различные трудности, победить зло, где бы оно ни находилось.
Подводя итог сказанному, следует сделать некоторые выводы.
Творческая индивидуальность личности - важнейшая характеристика человека, активно взаимодействующего с обществом. Она обусловлена социально-культурными, историческими, национальными чертами. Такая личность отличается целостностью, оригинальностью, неповторимостью, особенностями мировоззрения, интеллекта, эмоционально-волевой сферы, обладает природным даром, талантом, ярко выраженными творческими способностями, умениями воплощать свой талант в творениях, доведённых до совершенства.
Чем выше талант, тем более совершенны созданные им творения, воплощающие с наибольшей полнотой и силой духовно-нравственный, эстетический мир мыслей и чувств, тем существеннее его влияние на общество, культуру, искусство, отдельного человека.
Выдающиеся музыканты своим профессионализмом, мастерством, своей творческой индивидуальностью представляли собой эталонные образцы высокохудожественного исполнительства, способствовали развитию эстрадно-джазового искусства, формировали музыкальные интересы, вкусы, предпочтения народных масс, создавали массовое музыкальное искусство, оказывая существенное влияние на всю отечественную культуру 20-40-х годов ХХ века.
Примечания
1. Арнольдов А. И. Духовный мир современного человека. Москва: МГУКИ, 2011. 163 с.
2. Асафьев Б. В. Кризис личного творчества // Современная музыка. 1924. № 4.
3. Асафьев Б. В. О симфонической и камерной музыке: Пояснения и приложения к программам симфонических и камерных концертов. Ленинград: Музыка: Ленингр. отд-ние, 1981. 216 с.
4. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / сост. С. Г. Бочаров; текст подгот. Г. С. Бернштейн и Л. В. Дерюгина ; примеч. С. С. Аверинцева и С. Г. Бочарова. Издание 2-е. Москва: Искусство, 1986. 404 с.
5. Большой театр. Леонид Собинов, Антонина Нежданова // Оперное искусство [Электронный ресурс]. иЯЬ: http://studbooks.net/1033673/kulturologiya/opernoe_iskusstvo
6. Дарский И. Гений и «Сальери» // Независимый альманах «Лебедь». 2005. № 454. иЯЬ: http://lebed.
7. com/2005/art4407.htm
8. Зорилова Л. С. О работе Фёдора Ивановича Шаляпина над образом Бориса Годунова // Вестник АХИ. 2017. № 8. С. 83-92.
9. Луначарский Л. В. В мире музыки: Статьи и речи / сост., ред. и коммент. Г. Б. Бернандта и И. А. Саца; предисл. И. А. Саца. 2-е издание, дополненное. Москва: Советский композитор, 1971. 539 с., 9 л. портр.
10. Поляновский Г. А. А. В. Нежданова. 2-е издание. Москва: Музыка, 1976. 144 с., 12 л. ил.
11. Садовская В. С., Ремизов В. А. Культурная личность: базовый ресурс общества или побочный «продукт» его развития? [Электронный ресурс]. иЯЬ: http://www.rusnauka.com/6_PNI_2012/ Philosophia/4_102774.doc.htm
12. Станиславский К. С. Моё гражданское служение России: Воспоминания. Статьи. Очерки. Речи. Беседы. Из записных книжек. Москва: Правда, 1990. 652 с., [8] л. ил.: ил.
13. Старк Э. А. Сценические образы Л. В. Собинова // Л. В. Собинов: Жизнь и творчество: [сборник] / отв. ред. Я. О. Боярский. Москва: Музгиз, 1937.
14. 100 великих вокалистов / автор-составитель Д. К. Сами. Москва: Вече, 2003. 480 с.
References
1. Arnoldov A. I. The spiritual world of modern human. Moscow, 2011. 163 p. (In Russian)
2. Asafyev B. V. Crisis of personal creativity. Sovremennaya muzyka [Modern music]. 1924, no. 4. (In Russian)
3. Asafyev B. V. About symphonic and chamber music: Explanations and appendices to the programs of symphony and chamber concerts. Leningrad, Publishing house «Music», 1981. 216 p. (In Russian)
4. Bakhtin M. M. Aesthetics of verbal creativity. 2nd edition. Moscow, Art Publishing House, 1986. 404 p. (In Russian)
5. Bolshoi theater. Leonid Sobinov, Antonina Nezhdanova. Opernoe iskusstvo [Opera art]. Available at: http:// studbooks.net/1033673/kulturologiya/opernoe_iskusstvo (In Russian)
6. Darsky I. Genius and Salier]. Independent Almanac “Lebed”. 2005, no. 4. Available at: http://lebed.com/2005/art4407.htm (In Russian)
7. Zorilova L. S. About the work of Fedor Ivanovich Chaliapin on the image of Boris Godunov. Bulletin of the Academy of Choral Art. 2017, no. 8, pp. 83-92. (In Russian)
8. Lunacharsky L. V. In the world of music: Articles and speeches. 2nd edition. Moscow, Publishing house “Soviet composer”, 1971. 539 p. (In Russian)
9. Polyanovsky G. A. A. V. Nezhdanova. 2nd edition. Moscow, Publishing house “Music”, 1976. 144 p. (In Russian)
10. Sadovskaya V. S., Remizov V. A. Cultural personality: the basic resource of society or a by-product of its development?. Available at: http://www.rusnauka.com/6_PNI_2012/Philosophia/4_102774.doc.htm (In Russian)
11. Stanislavsky K. S. My civil ministry in Russia: Memories. Articles. Essays. Speech. Conversations. From notebooks. Moscow, Publishing house “Pravda”, 1990. 652 p. (In Russian)
12. Stark E. A. Stage images of L. V. Sobinov. In: Boyarsky Ya. O., ed. L. V. L. V. Sobinov: Life and creativity. Moscow, Musical State Publishing House, 1937. (In Russian)
13. Sami D. K. 100 great vocalists. Moscow, Publishing house “Veche”, 2003. 480 p. (In Russian)