Подвергнутые критике и частичному пересмотру экспозиционные методы тем не менее сохраняли свое значение в организации музейных пространств, рассчитанных на специалистов. Дело в том, что с давних времен в западноевропейских музеях практиковалось создание особых помещений, предназначенных для хранения предметов, в силу своего качества или состояния признанных не достойными выставляться в экспозиции. В 1880-х гг. в Лондоне впервые было использовано понятие «научные коллекции» по отношению к естественнонаучным собраниям. При этом доступ к ним, в отличие от обычного музейного хранилища, был более свободен для специалистов. Создание особой экспозиции для ученых в художественных музеях объяснялось перегруженностью выставочных пространств предметами одинаковыми или обладающими равновеликими ценностными характеристиками. Так, необходимость научных коллекций в художественных музеях подчеркивал немецкий искусствовед Юстус Бринкман, автор «Путеводителя по музею искусств и ремесел Гамбурга», увидевшего свет в 1894 г. музеолог экспозиционный художественный
Организацию особых научных экспозиций приветствовали участники конференции в Мадриде, организованной Международным бюро музеев в 1934 г. В их выступлениях отмечалось, что в условиях технического прогресса грань между хранилищами и научными залами музеев устраняется почти полностью, и в большинстве случаев хранилища могут называться научными залами. Для этого «достаточно поместить в хранилище стол и стул и открыть туда доступ для посетителей», - утверждали новаторы музеологии [Jbid. Р. 251-252]. Материалы мадридской конференции, вошедшие в двухтомник под общим названием «Музеография», содержали методические рекомендации по устройству научных экспозиций: в художественных музеях следовало руководствоваться качеством и степенью сохранности предметов, а в музеях этнографии и декоративно-прикладного искусства требовалось обращать внимание на типичность или уникальность предмета и его размеры (слишком маленькие предметы, по мнению авторов сборника, следовало помещать в научную часть) [Jbid. Р. 259].
В сборнике мадридской конференции содержатся подробные рекомендации по размещению и хранению в исследовательских экспозициях различных музейных предметов. Так, воинские доспехи, оружие и предметы обмундирования предлагалось «размещать на манекенах». Флаги и ткани рекомендовалось хранить «намотанными на древко или на любое деревянное основание», при этом прокладывать слои ткани «листами из любых журналов, являющимися хорошим средством от моли благодаря типографской краске». «Маленькие объекты, такие как стрелы, изразцы, шпоры, подковы лучше выставлять на маленьких полках и убирать в шкафы во время закрытия музея», - говорилось в мадридских рекомендациях. Точно так же «ансамбли, составленные из множества объектов, например, шлемы, кинжалы, мечи, различное снаряжение, должны храниться в ящиках с опилками, стоящими на кронштейнах». В цитируемом тексте отмечалась необходимость соблюдения температурно-влажностного режима хранения, высказывалось требование «шкафы и большие предметы мебели не прислонять к стенам, чтобы не перекрывать свободный поток воздуха».
По рекомендациям Международного бюро музеев, высказанным на конференции в Мадриде, научные залы следовало организовывать по возможности на одном этаже с главной экспозицией и мастерскими, чтобы минимизировать транспортировку предметов по лестницам. Если подобное было невозможно, музеям следовало установить грузовые лифты, кроме того, обязательным становилось наличие специальных металлических тележек для перевозки тяжелых музейных предметов.
Что касается экспозиционного оборудования, то витрины на научной экспозиции старались использовать только в крайних случаях - например для мелких предметов, которые разрушаются на воздухе или могут перепутаться при свободном доступе. Чтобы выиграть больше места, в научных экспозициях предлагалась система перегородок, а также использование металлических конструкций, снабженных решетками, на которых развешивалось большое количество различных музейных экспонатов. Такая система экономила место и позволяла выставлять большое количество картин и других экспонатов в относительно маленьких пространствах [Jbid. Р. 248-259].
Организация параллельной системы построения экспозиции в бостонском Музее изящных искусств получила заслуженно высокую оценку со стороны исследователей-музеологов. Они отмечали, что наиболее важные произведения из каждого отдела музея были выставлены на первом этаже, а на цокольном этаже располагалось множество второстепенных вещей, интересных по большей части специалистам. И, опираясь на собственные наблюдения, утверждали: «Большая часть посетителей предпочитает увидеть полдюжины лучших бронз и терракот греческой скульптуры, выставленных в прекрасных условиях, при условии, что, если предмет их лично заинтересует, они могут спуститься на этаж ниже, где найдут сотню аналогичных примеров» [Jbid. Р. 225]. А В. Деонна подчеркивал: «Одни найдут для себя прекрасные шедевры, и у них не заболит голова при выходе из музея, а другие будут работать с документами, необходимыми для научных исследований» [8. Р. 34]. По сведениям Ф. Кимбелла, Пенсильванский художественный музей в Филадельфии строился с учетом того же принципа, но были и различия: экспонирование шедевров опиралось на культурно-хронологический принцип, а исследовательские коллекции были систематизированы по материалу изготовления предметов. Особенно много места в научной части музея занимали предметы, созданные «в больших количествах»: керамика, фаянс, изделия из стекла, ткани, костюмы, вышивки, бронза, медь, железо, серебро, золото, медали. В этой половине музея главенствовали, по мнению исследователя, не эстетические принципы - основной целью было с помощью хорошего освещения, специальных витрин и технических устройств обеспечить доступ специалистов к изучению артефактов. Кроме того, уверял Ф. Кимбелл, «накопительство и перегруженность здесь не будет недостатком - наоборот, они необходимы специалистам» [11. Р. 50].
Испанский исследователь Альварес де Сотомайор раскрыл использование двухчастного метода в мадридском Прадо, где в экспозиционном пространстве выделялись не две, а три зоны. На втором этаже были представлены полотна «великих мастеров, расположенные так, чтобы их было легко осмотреть и понять. Там находятся отобранные произведения». На первом этаже размещались произведения «второй категории»: картины второстепенных художников, среди которых исследователи могли найти немало важного для истории искусства и музеологии. Наконец, были залы-запасники, также открытые для посещения, в них демонстрировались художественные произведения меньшей ценности, но представлявшие интерес для научного исследования [15. Р. 168].
Как видим, формирование музеологических стратегий, направленных на создание различных типов экспозиционного пространства, получило адекватное освещение в исследовательских трудах зарубежных исследователей первой половины XX в. и способствовало развитию музееведческой мысли и музейного дела в целом.
Литература
1. Калугина Т.П. Художественный музей как феномен культуры. СПб., 2008. 244 с.
2. Hooper-Greenhill E. Museums and the Shaping of Knowledge. London; New York, 1992. 232 p.
3. Ананьев В.Г. К вопросу о периодизации музеологии // Вестник Челябинской государственной академии культуры и искусств. 2013. № 2. С. 38-42.
4. Ван Менш П. К методологии музеологии. СПб., 2014.
5. Poncelet F. Regards actuels sur la museographie d'entre-deux-guerres // Regards contempo- rains sur la restauration. 2008 [Электронный ресурс]. URL: https://ceroart.revues.org/565. (дата обращения: 23.03. 2016).
6. Reinach S. Musees, bibliotheques et hypogees // Revue archeologique. 1909. Serie 4, vol. XIV. P. 267-270.
7. Reinach S. L'encombrement des musees // Les Cahiers de la Republique des lettres, des sciences et des arts. Paris, 1931. № 13. P. 13-18.
8. Deonna W. Organisation et fonctions des galeries publiques // Les Cahiers de la Republique des lettres, des sciences et des arts. Paris, 1931. № 13. P. 28-35.
9. KottC. «Un Locarno des musees»? Les relations franco-allemandes en matiere de museographie dans l'entre-deux-guerres [Электронный ресурс]. URL: http://hicsa.univ- paris1.fr/documents/pdf/PublicationsLigne/Christina%20Kott.pdf (дата обращения: 23.03. 2016).
10. Rosenthal L. De la reforme des musees d'art // Les Cahiers de la Republique des lettres, des sciences et des arts. Paris, 1931. № 13. P. 60-74.
11. Kimball F. Le programme moderne des musees en Amerique // Les Cahiers de la Republique des lettres, des sciences et des arts. Paris, 1931. № 13. P. 45-59.
12. TillietteX.-P. Between Museumsinsel and Manhattan. Wilhelm R. Valentiner, Ambassador and Agent of Wilhelm von Bode at the Metropolitan Museum, 1908-1914 // The Museum is open. Towards a transnational history of Museums 1750-1940 / ed. by A. Meyer, B. Savoy. Berlin; Boston, 2014. P. 191-204.
13. KroegelA.G. The Journal Mouseion as Means of Transnational Culture. Guglielmo Pacchioni and the Dawn of the «Modern Museum» in Italy // The Museum is open. Towards a transnational history of Museums 1750-1940 / ed. by A. Meyer, B. Savoy. Berlin; Boston, 2014. P. 89-100.
14. Museographie. Architecture et amenagement des musees d'art: Conference internationale d'etudes, Madrid, 1934. Paris, [1935]. Vol. 1.293 p.
15. Alvarez de SotomayorF. Les expositions et l'eclairage au Prado // Les Cahiers de la Republique des lettres, des sciences et des arts. Paris, 1931. № 13. P. 166-170.
References
1. Kalugina, T.P. (2008) Khudozhestvennyy muzey kak fenomen kul'tury [The Art Museum as a phenomenon of culture]. St. Petersburg: Petropolis.
2. Hooper-Greenhill, E. (1992) Museums and the Shaping of Knowledge. London; New York: Routledge.
3. Ananiev, V.G. (2013) K voprosu o periodizatsii muzeologii [On the periodization of museology] . Vestnik Chelyabinskoy gosudarstvennoy akademii kul'tury i iskusstv - Culture and Arts Herald. 2. pp. 38-42.
4. Van Mensh, P. (2014) K metodologii muzeologii [To the methodology of museology]. Voprosy muzeologii. 1(9). pp. 15-20.
5. Poncelet, F. (2008) Regards actuels sur la museographie d'entre-deux-guerres [Current views on inter-war museography]. Regards contemporains sur la restauration. 2. [Online] Available from: https://ceroart.revues.org/565. (Accessed: 23rd March 2016).
6. Reinach, S. (1909) Musees, bibliotheques et hypogees [Museums, libraries and hypogeums]. Revue archeologique. 4(XIV). pp. 267-270.
7. Reinach, S. (1931) L'encombrement des musees [The Congestion of the Museums]. Les Ca- hiers de la Republique des lettres, des sciences et des arts. 13. pp. 13-18.
8. Deonna, W. (1931) Organisation et fonctions des galeries publiques [Organization and functions of public galleries]. Les Cahiers de laRepublique des lettres, des sciences et des arts. 13. pp. 28-35.
9. Kott, C. (n.d.) “Un Locarno des musees”? Les relations franco-allemandes en matiere de museographie dans l'entre-deux-guerres [“A Locarno of Museums”? Franco-German relations in the field of museography in the inter-war period]. [Online] Available from: http://hicsa.univ- paris1.fr/documents/pdf/PublicationsLigne/Christina%20Kott.pdf. (Accessed: 23rd March 2016).
10. Rosenthal, L. (1931) De la reforme des musees d'art [The reform of art museums]. Les Cahiers de laRepublique des lettres, des sciences et des arts.13. pp. 60-74.
11. Kimball, F. (1931) Le programme moderne des musees en Amerique [The modern program of museums in America]. Les Cahiers de laRepublique des lettres, des sciences et des arts. 13. pp. 45-59.
12. Tilliette, X.-P. (2014) Between Museumsinsel and Manhattan. Wilhelm R. Valentiner, Ambassador and Agent of Wilhelm von Bode at the Metropolitan Museum, 1908-1914. In: Meyer, A. & Savoy, B. (eds) The Museum is open. Towards a transnational history of Museums 1750-1940. Berlin; Boston: De Gruyter. pp. 191-204.
13. Kroegel, A.G. (2014) The Journal Mouseion as Means of Transnational Culture. Guglielmo Pacchioni and the Dawn of the “Modern Museum” in Italy. In: Meyer, A. & Savoy, B. (eds) The Museum is open. Towards a transnational history of Museums 1750-1940. Berlin; Boston: De Gruyter. pp. 89-100.
14. Societe Des Nations. (1934) Museographie. Architecture et amenagement des musees d'art [Museo- graphy. Architecture and management of art museums]. International Conference. Vol. 1. Madrid, Paris.
15. Alvarez de Sotomayor, F. (1931) Les expositions et l'eclairage au Prado [Exhibitions and lighting at the Prado]. Les Cahiers de la Republique des lettres, des sciences et des arts. 13. pp. 166-170.