Роман Александра Фадеева "Молодая гвардия" как пример "социалистического реализма"
Теплякова Анастасия
Руководитель:
Вишневская Л. Л.
Москва, 2013
Введение
Актуальность:
История России ХХ века - едва ли не самый изучаемый раздел мировой истории. Это связано с частотой и масштабностью событий, происходящих в то время. Одним из трагических событий того времени является Великая Отечественная война. Поэтому неудивительно, что именно эти события нашли такое широкое отражение в литературе.
Тем не менее оценки войны ХХ века довольно противоречивы. Литературные произведения, созданные в военные годы несут в себе совершенно различные представления о войне. Таким образом, у непосвященного читателя, не знакомого со всеми (или хотя бы с несколькими) произведениями на данную тему, может сложиться неправильное впечатление об этом историческом событии и его участниках. Данная работа предназначена в первую очередь для людей, интересующихся причинами, итогами и ходом событий Второй мировой войны и направлена на формирование объективного суждения о ней. Поэтому эта тема актуальна
Мы выбрали роман Фадеева "Молодая гвардия" , так как он один из первых произведений о войне, написанных сразу после совершения подвига молодогвардейцами. фадеев социалистический реализм гвардия
Цели:
Значение и роль художественно интерпретация исторических событий Великой Отечесвенной войны в романе Фадеева " Молодая гвардия".
Задачи:
1. Определить, какова роль и значение трагической истории СССР в развитии литературы в периоде 50х -60х годов.
2. Провести анализ литературного текста романа Фадеева "Молодая гвардия", в котором объектом изучения является страницы, посвещенные Великой Отечественной войне и подвигу малогвардуйцев.
Социалистимческий реалимзм (соцреалимзм) -- основной мировоззренческий метод художественного творчества, использовавшийся в искусстве Советского Союза начиная с 1920-х годов, а затем и в других социалистических странах, внедряемый в художественное творчество средствами государственной политики, в том числе цензурой, и отвечающий решению задач построения социализма.
Он был официально одобрен в 1932 году партийными органами в литературе и искусстве.
Термин «социалистический реализм» впервые предложен председателем Оргкомитета СП СССР И. Гронским в «Литературной газете» 23 мая 1932 года.
Впервые официальное определение социалистического реализма дано в Уставе СП СССР, принятом на Первом съезде СП:
Социалистический реализм, являясь основным методом советской художественной литературы и литературной критики, требует от художника правдивого, исторически-конкретного изображения действительности в её революционном развитии. Причём правдивость и историческая конкретность художественного изображения действительности должны сочетаться с задачей идейной переделки и воспитания в духе социализма.
Писатель, по известному выражению Сталина, является «инженером человеческих душ». Своим талантом он должен влиять на читателя как пропагандист. Он воспитывает читателя в духе преданности партии и поддерживает её в борьбе за победу коммунизма. Субъективные действия и устремления личности должны были соответствовать объективному ходу истории. Ленин писал: «Литература должна стать партийной… Долой литераторов беспартийных. Долой литераторов сверхчеловеков! Литературное дело должно стать частью общепролетарского дела, „винтиками и колесиками“ одного единого великого социал-демократического механизма, приводимого в движение всем сознательным авангардом всего рабочего класса».
Литературное произведение в жанре соцреализма должно быть построено «на идее бесчеловечности любых форм эксплуатации человека человеком, разоблачать преступления капитализма, воспламеняя умы читателей и зрителей справедливым гневом, вдохновлять их на революционную борьбу за социализм».
Формирование духовного мира строителей коммунизма признано на XXV съезде КПСС магистральной линией массовой воспитательной работы. "Утверждение в сознании трудящихся, прежде всего молодого поколения,- говорил в Отчетном докладе Генеральный секретарь ЦК КПСС , Представитель Президиума Верховного Совета СССР товарища Л. И. Брежнева,- идей советского патриотизма и социалистического интернационализма , гордости за Страну Советов, за нашу Родину, готовность встать на защиту завоеваний социализма было и остается одной из важнейших задач партии".
В 1934 году состоялся Первый съезд советских писателей. Двумя главными его детищами стали Союз советских писателей СССР во главе с М. Горьким и утверждение обязательного для всех художественного метода - социалистического реализма. В уставе союза писателей было написано:
" Социалистический реализм, являясь основным методом советской художественной литературы и литературной критики, требует от художника правдивого, исторически-конкретного изображения действительности в ее революционном развитии. При этом правдивость и историческая конкретность художественного изображения действительности должны сочетаться с задачей идейной переделки и воспитания трудящихся в духе социализма."
Итак, в основе нового метода было несколько положений.
Во-первых, литература однозначно оценивалась как форма отражения действительности. Писателю следовало рассказывать о реальной жизни, причем предельно достоверно и правдоподобно. Подчеркнутая условность и усложненность формы оценивалась отныне как чуждый советской культуре модернизм.
Во-вторых, правдивость изображения действительности не должна быть абсолютной. Упоминание о "революционном развитии" следовало понимать как указание писать исключительно о движении от плохого к хорошему, а от хорошего - к лучшему. Советской официальной литературе становился чужд пессимистический трагизм; не допускалось изображение мрачных, безысходных ситуаций, отвратительных подробностей. От писателя требовался оптимизм, который надо было убедительно демонстрировать.
В-третьих, подчеркивалась воспитательная роль литературы. Критика на долгие годы взяла на вооружение вопрос: "Чему учит эта книга?". Литературе не позволялось быть безыдейной и бесцельной.
В этих жестких рамках советской литературе предстояло осваивать и художественно осмысливать новый мир. Многие писатели становились рабами идеологии. Это чаще всего позволяло достичь быстрого успеха, но не гарантировало не постоянного благополучия , не безопасности. Показательно, что среди репрессированых сталинским режимом оказались и былые борцы за чистоту революционной идеи: пролеткультовцы Герасимов и Кириллов, рапповцы Авербах и Киршон.
Но не мало было и таких писателей, которые в любых условиях сохраняли внутреннюю свободу. Они могли вынужденно о чем-то умалчивать, быть осторожными в оценках, переходить на эзопов язык, - но никогда не изменяли Истине и Искусству.
Для произведений социалистического реализма характерно изображение событий эпохи, «динамично изменяющихся в своём революционном развитии».
Метод охватывал все сферы художественной деятельности (литературу, драматургию, кинематограф, живопись, скульптуру, музыку и архитектуру).
Одним из выдающихся писателей того времени был Александр Александрович Фадеев еще учась во Владивостокском коммерческом училище, он выполнял поручения подпольного комитета большевиков. В 1918 году вступил в РКП(б) и принял кличку Булыга. Стал партийным агитатором. В 1919 г. вступил в Особый Коммунистический отряд красных партизан.
В 1919--1921 годах участвовал в боевых действиях на Дальнем Востоке, получил ранение. Занимал посты: комиссар 13-го Амурского полка и комиссар 8-й Амурской стрелковой бригады. В 1921--1922 годах учился в Московской горной академии. В 1921 году в качестве делегата на Х съезд РКП(б) уехал в Петроград. Принимал участие в подавлении Кронштадтского восстания, при этом получил второе ранение. После лечения и демобилизации Фадеев остался в Москве.
Много лет Фадеев руководил писательскими организациями разного уровня. в 1926--1932 годах был одним из организаторов и идеологов РАПП.
В СП СССР:
1932 году входил в Оргкомитет по созданию СП СССР после ликвидации РАПП;
1934--1939 -- заместитель председателя оргкомитета;
1939--1944 -- секретарь;
1946--1954 -- генеральный секретарь и председатель правления;
1954--1956 -- секретарь правления.
Вице-президент Всемирного Совета Мира (с 1950). Член ЦК КПСС (1939--1956); на XX съезде КПСС (1956) избран кандидатом в члены ЦК КПСС. Депутат ВС СССР 2-4-го созывов (с 1946 года) и ВС РСФСР 3-го созыва.
В 1942--1944 годах Фадеев работал главным редактором «Литературной газеты», был организатором[7] журнала «Октябрь» и входил в его редколлегию.
В годы Великой Отечественной войны Фадеев был военным корреспондентом газеты «Правда» и Совинформбюро. В январе 1942 года писатель побывал на Калининском фронте, на самом опасном участке собирая материалы для репортажа. 14 января 1942 года Фадеев опубликовал в газете «Правда» статью «Изверги-разрушители и люди-созидатели», где описал свои впечатления от увиденного на войне.
В очерке «Боец» он описал подвиг красноармейца Я. Н. Падерина, получившего звание Героя Советского Союза посмертно:
В 1941 году, в боях за Калинин, у вражеского дзота, не дававшего продвинуться вперед и много унесшего жизней наших людей, Падерин был тяжело ранен и в порыве великого нравственного подъема закрыл амбразуру дзота своим телом.
Стоя во главе Союза писателей СССР, Александр Фадеев проводил в жизнь решения партии и правительства по отношению к своим коллегам: М. М. Зощенко, А. А. Ахматовой, А. П. Платонову. В 1946 году после исторического постановления Жданова, фактически уничтожавшего Зощенко и Ахматову как литераторов, Фадеев был среди тех, кто приводил в исполнение этот приговор.[8] В 1949 году Александр Фадеев стал одним из авторов программной редакционной статьи в органе ЦК КПСС газете «Правда» под названием «Об одной антипатриотической группе театральных критиков». Эта статья послужила началом кампании, получившей известность как «Борьба с космополитизмом».
Он создал в 1945 году одну из популярнейших книг о войне -"Молодая гвардия". В основу сюжета легли реальные события. Когда маленький украинский город Краснодон был оккупирован немецкими войсками, комсомольцы создали антифашистскую организацию "Молодая гвардия". Подпольщики устраивали диверсию, распространяли листовки, помогали партизанам, - и все это силами юношей и девушек студенческого и старшего школьного возраста. В конце концов гитлеровцам удалось выйти на след организации, и большинство ее членов были схвачены, подвергнуты страшным пыткам и казнены. Те немногие, кому удалось уцелеть, предоставили Фадееву бесценные сведения. По горячим следам он написал увлекательнейший роман, главные герои которого: Олег Кошевой, Сергей Тюленин, Ульяна Громова, Любовь Шевцова и другие - действовали под своими настоящими именами. Фадееву удалось показать главное, что поражало в истории "Молодой гвардии": несмотря на свою молодость и недостаток жизненного опыта, краснодонские комсомольцы сумели стать силой, реально противостоявшей оккупантам. Они противопоставили фашистскому "новому порядку" все лучшее, что в них было: юный энтузиазм, живость ума, бесстрашие, верность любви и дружбе, настоящий, а не показной патриотизм.
Партийное руководство осталось недовольно книгой Фадеева. Писателю объяснили, что он совершенно неверно изобразил деятельность подпольщиков, которыми в действительности постоянно руководили представители партийной организации. Напуганный критикой " сверху", Фадеев создал новую редакцию романа. Он искусственно ввел в текст новых персонажей - героев-коммунистов, которые направляли работу "Молодой гвардии". Роман сделался больше по объему, утратил былую живость, приобрел узнаваемые черты литературного произведения пропагандистского характера. Вынужденная переработка текста ( а фактически - необходимость собственными руками искалечить свое детище) стала одной из составляющих внутренней драмы Фадеева, приведший его к самоубийству в 1956 году.
История романа "Молодая гвардия" приобрела с течением времени исторический смысл. Именно так создавался литературный образ Великой Отечественной войны в советской литературе: от первого порыва, от первоначальной искренности - к продуманности пропагандистских лозунгов, четкой заданности идеологических схем. Прошли годы прежде чем стала возможна правда о войне - и на страницах учебников, и в художественной
Ярким примером литературного произведения, отвечающего всем этим требованиям, является роман А. Фадеева "Молодая гвардия" (1945-1956).
Роман "Молодая гвардия" - художественно-документальное произведение. В основе его - действительная история героической борьбы комсомольской подлинной организации с фашистами в городе Краснодон. Известны слова Фадеева о том, что его произведения - это "и действительная история, и, в то же время , художественный вымысел. Это роман".
Роман "Молодая гвардия" А. Фадеева стал крупным достижением в художественных исканиях того времени он определил путь дальнейшего прогресса для литературы. Были созданы произведения с приподнято-воодушевленным взглядом на мир и горячей авторской взволнованностью. В этом плане формировалось то стилевое течение, которое получит после определение "лирической прозы" .
Это произведение, как отмечает известный литературовед, специалист по творчеству А. Фадеева А. Бушмин, определило движение советской литературы от хроникально- описательного изображения всенародного подвига к более совершенному раскрытию моральных истоков победы советского народа, к философскому притяжению военных событий и раскрытию духовного облика их участноков.
Трогательная, застенчивая и в то же время открытая, как бы заявляющая миру свои особые права перед угрозой смерти, нежность у Вани Земнухова, Любы Шевцовой, Олега Кошевого к избранникам сердца освещает с неожиданной стороны перипетии подпольной борьбы. Здесь полнота чувств - одно из выражений богатства внутреннего мира людей новой формации, их естественного стремления к полнокровной жизни, потребность юношей и девушек в чистых, построенных на безграничном доверии отношениях.