Материал: Разработка интерьера гостиницы

В современном дизайне существует также такое понятие как псевдорусский стиль.

Псевдорусский стиль возник в рамках общего подъема интереса к национальной архитектуре, царившей в Европе XIX в., и представляет собой интерпретацию и стилизацию русского архитектурного наследия. В настоящее время псевдорусский стиль зачастую ошибочно называют русской или древнерусской архитектурой, хотя он напрямую не наследует русскую архитектурную традицию. Представляя собой искусную стилизацию, псевдорусский стиль последовательно сочетался с другими, интернациональными стилями - от архитектурного романтизма первой половины XIX в. до стиля модерн. Является одним из направлений эклектического архитектурного стиля историзм.

Наряду и в противовес эклектическому стилизаторству чужеземных архитектурных стилей и форм с 1870-х годов в России возникли новые идеологические предпосылки обращения к русскому национальному наследию, его изучению, интерпретации и стилизации.

Художественные поиски современного архитектурного стиля во многом определялись идеями народнического движения, охватившего широкие слои разночинной демократически настроенной интеллигенции, особенно молодежи. Идеализируя крестьянскую общину и видя в ней ячейку социализма, народники считали крестьянство главной революционной силой. Народническое движение являлось важной частью растущего рабочего движения в новой революционной ситуации. Идеологические основы народничества обусловили резкую критику западного ретроспективизма, пробудили в художественных кругах повышенный интерес к народной культуре, крестьянскому зодчеству и русской архитектуре XVI-XVII вв.

Известный историк и археолог И. Е. Забелин (1820-1908 гг.) обосновал археологическую теорию русского стиля, исходя из самобытности народного зодчества. Идеализируя его, он писал: «Старинные русские хоромы, выросшие органически из крестьянских клетей, естественно, сохраняли в своем составе облик красивого беспорядка... По понятиям древности первая красота здания заключалась не в соответствии частей, а напротив в их своеобразии, их разновидности и самостоятельности». И. Е. Забелин считал,

что храм Василия Блаженного воплощает «своенародные и самобытные черты,... а треугольник и кружало, шатер и бочка не только главные формы покрытий, но и главные мотивы декора». Русский стиль он связывал лишь с внешней формой. Такая позиция и предопределила воспроизведение или стилизаторство деталей русской архитектуры XVI-XVII вв. Наряду с этим архитектор В. О. Шервуд (1833-1897 гг.) высказывался за более глубокое проникновение в историю русского стиля, трактуя его не как арифметическую сумму форм, а как систему закономерностей средневекового национального зодчества.

Национальный стиль, поиски которого начались еще в 1830-х годах и завершились официальным утверждением русско-византийского стиля, в 1870-х годах приобрел иной характер - псевдорусского стиля, связанного с антифеодальной демократической идеологией. Известные исследователи русского зодчества средних веков Л. В. Даль, И. Е. Забелин, А. М. Павлинов, Н. В. Султанов и В. В. Суслов своими трудами оказали большое влияние на формирование псевдорусского стиля конца XIX в. Его утверждению способствовало также и то, что по мере развития капитализма международные связи России все больше расширялись, вследствие чего она все чаще участвовала в международных торгово-промышленных выставках, на которых все страны, в целях рекламы, стремились в облике павильонов отразить свои национальные черты. Подобная тенденция была свойственна и России, для чего был очень удобен псевдорусский стиль. Русские павильоны были оригинальны, нарядны, выразительны и привлекали внимание вычурностью богатого декоративного убранства, заимствованного из крестьянского деревянного зодчества и народного прикладного искусства.

В 1872 г. на Политехнической выставке в Москве архитектор В. А. Гартман (1834-1873 гг.) выстроил деревянные павильоны, красиво декорированные резьбой по дереву и другими украшениями в духе народного творчества. Затем архитектор И. П. Ропет (псевдоним И.Н.Петрова, 1845-1908 гг.) возвел русские павильоны на выставках в Париже (1878 г.), Копенгагене (1888 г.) и Чикаго (1893 г.), демонстрируя неиссякаемую фантазию на тему русской архитектуры и стилизаторства народного зодчества. В. А. Гартман и И. П. Ропет были активными проводниками псевдорусского стиля, одну из вариаций которого называют «ропетовщиной». Их своеобразным архитектурным «манифестом» были выстроенные ими в Абрамцеве под Москвой в 1873 г. «Теремок» (воспроизведение крестьянской рубленой избы) и художественная студия.

После сооружения в 1872 г. в Москве деревянного особняка Пороховщикова в псевдорусском стиле (арх. А. Л. Гун, 1841 - 1910-е годы) журнал «Зодчий» писал: «Желательно, чтобы дерево не служило исключительным материалом для построек в русском стиле, но чтобы они возводились из кирпича и в более обширных размерах». Распространению этого художественного направления способствовал выход в свет в 1875 г. тиража «Мотивы русской архитектуры», изданного В. А. Гартманом и др. В обеих столицах возводились крупные жилые и общественные здания, фасады которых были до предела измельчены кирпичной выкладкой, иногда имитирующей даже резьбу по дереву.

Характерными примерами псевдорусского стиля в Петербурге являются доходный дом Васина на Театральной (пл. Островского) площади (1878- 1879 гг.; арх. Н. П. Басин, 1876-1910-е гг.), а в Москве - Исторический музей (1875-1881 гг., арх. В.О.Шервуд и инж. А. А. Семенов).

«Ропетовское» направление, при котором стилизовались прежде всего формы и детали народного зодчества, вскоре вытесняется более широким охватом источников ретроспективизма - допетровского зодчества, главным образом архитектуры XVII в. Это направление псевдорусского стиля приобрело особое значение в связи с конкурсом на разработку проекта храма Воскресения Христова («на крови») в Петербурге на месте убийства императора Александра II на набережной Екатерининского (ныне Грибоедова) канала. Первый тур конкурса не удовлетворил Александра III, который выразил желание, чтобы архитектура этого храма «следовала XVII веку, образцы коего встречаются, например, в Ярославле». Это «высочайшее повеление» было воспринято как официальное указание на стилизацию русского зодчества именно XVII в. Утвержденный в 1882 г. проект храма, разработанный архитекторами А. А. Парландом и И. В. Макаровым (1842-1920 гг.), представляет собой пример эклектической стилизации русской архитектуры XVI и XVII вв. с явной попыткой воспроизведения московского храма Василия Блаженного, его асимметричного многоглавия и узорочья. Этот храм (1887- 1907 гг.), несмотря на очень высокий технический уровень выполнения, отличается перегруженностью сухими и измельченными деталями.

Ретроспективизм русской допетровской архитектуры знаменовался рядом крупных общественных сооружений в Москве. К ним относятся здание Городской думы (ныне Центральный музей В.И.Ленина), возведенное в 1890-1892 гг. (арх. Д. Н. Чичагов, 1835-1894 гг.), и Верхние торговые ряды (ныне ГУМ), сооруженные на Красной площади в 1889 - 1893 гг. (арх. А. Н. Померанцев, 1848- 1918 гг.). Фасады этих зданий с башенками, высокими кровлями, частым ритмом небольших окон в фигурных обрамлениях XVII в. совершенно не соответствуют внутренней функциональной и архитектурно-пространственной их организации. Большие залы в здании Думы и четыре ряда двухъярусных галерей в Торговых рядах решены на основе достижений строительной техники тех лет с применением верхнего света, металлических структур, не нашедших отражения в облике зданий. Становилось все более очевидным несоответствие псевдорусского стиля техническим возможностям и новому назначению архитектуры.

.4 Аналоги интерьера

Рис. 4

Рис. 5

Рис. 6

.5 Аналоги мебели

Рис. 7                                                                      Рис. 8

Рис. 9

Рис. 10 Рис. 11

.6 Аналоги декоративного оформления

Резьба по дереву является главным атрибутом русского стиля, ею украшали наличники окон и дверей, колонны, мебель, предметы утвари и многое другое. Считалось, что резьба выполняет роль оберега от злых духов.

Виды резьбы:

1.      Плосковыемчатая резьба.

Характерная особенность - плоский основной фон, в который врезаны элементы, т.е. все элементы резьбы находятся ниже уровня фона.

.        Рельефная резьба.

Характерная особенность - основной фон находится на уровне рисунка или значительно ниже его. Резные элементы не врезаны в фон, как в видах плосковыемчатой резьбы, а наоборот, поднимаются над фоном.

.        Сквозная резьба.

Из названия понятно, что такая резьба имеет сквозные отверстия, главным образом удаляются участки фона. За кажущуюся воздушность, легкость и схожесть с кружевом часто носит название ажурной резьбы.

.        Скульптурная резьба (объемная)

Скульптурная резьба <http://www.reznoe.ru/articles30_7.php> не имеет четких подвидов, а выделяются лишь направления, обусловленные культурными или историческими предпосылками: богородская резьба (главным образом богородская игрушка), миниатюра (небольшие декоративные скульптуры, пример можно посмотреть в галерее Царегородцева Александра <http://www.reznoe.ru/gallery20.php>.

5.      Домовая резьба

Домовая резьба <http://www.reznoe.ru/articles30_119.php> сочетает в себе все виды резьбы от ажурной, до скульптурной <http://www.reznoe.ru/articles30_7.php>.

Самыми древними символами, которые использовали наши предки, были так называемые Солярные или Свастичные символы. Свастичный символ представлял собой крест с загнутыми концами, направленными по или против часовой стрелки. Свастичные символы в наши дни называют одним словом - «Свастика», что в корне не верно, т.к. общее их количество насчитывает более 140 штук, и каждый Свастичный символ в древности имел своё собственное название, обереговую силу и образное значение.

Рис. 12                                                                         Рис. 13

Рис. 14                                                                     Рис. 15

. ОТДЕЛОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

.1 Напольное покрытие

Для проекта в качестве напольного покрытия была выбрана массивная доска и керамическая плитка.

Еще с давних времен существовала традиция укреплять полы с использованием специальных напольных покрытий. За достаточно короткий промежуток времени массивная доска, благодаря своей экологичности и долговечности, стала одним из самых популярных видов покрытия, оставив позади ламинат и паркетную доску.

В отличие от штучного паркета массивная доска имеет более крупные размеры, что обеспечивает ей большую прочность и устойчивость к различным повреждениям. Массивная доска изготовляется из массива натуральной древесины. Кроме того, современные технологии и особенности пород деревьев значительно расширяют художественные возможности массивной доски. Полы с использованием массивной доски выглядят очень благородно и украсят любой интерьер.

В настоящий момент существует огромный выбор производителей напольных покрытий. Австрийская фабрика «Serenzo» - один из старейших производителей напольных покрытий. Заключительная отделка массивной доски serenzo включает в себя тонировку, покрытие лаком или цветным маслом. Среди своих покупателей массивная доска serenzo <http://www.parquetland.ru/new2/massive/serenzo.shtml> популярно благодаря необычайной природной цветовой гамме и прочности материала.

Плитка для пола среди прочих материалов выделяется повышенной износостойкостью. Керамическая плитка отличается высокими показателями экологичности, влагоустойчивости, безопасности не требует особого ухода. Имеет привлекательный внешний вид, разнообразие стилей, фактур, орнаментов, цветовых решений.

3              Кафе     Массивная доска Serenz (Австрия) Oak Noblesse Classico Diamante MattLacquer Detail 2500x350 мм Дуб Керамогранит MORELLA BESTILE (Испания) <http://www.planetaplitki.ru/full/63/>

450х450 мм37,23     2,60 <http://www.parquetland.ru/new2/massive/images/Oak_Noblesse_Classico_Diamante_MattLacquer_Detail.jpg>

4.2Отделка стен

Основным отделочным материалом перегородок гостиныцы является декоративная штукатурка и вагонка. Бревна несущих стен покрыты лаком разных оттенков в зависимости от помещения.

Aragon - эффект «старого камня»

Декоративное рельефное покрытие, создающее эффект состаренного натурального камня или застывших во времени морских волн. Легко наносится, дает возможность получения целого ряда декоративных эффектов - от «классики» до «авангарда». Материал очень пластичен и имеет большое открытое время переработки. Необходимый эффект достигается сочетанием рельефной основы и цветного лессирующего (полупрозрачного) финишного покрытия.

Свойства и область применения

Применяется для декоративной отделки стен, потолков, архитектурных деталей (колонны, карнизы и т.д.) и других элементов интерьера в жилых, офисных и общественных помещениях. Наносится на цементную

и цементно-известковую штукатурку, бетон, кирпич, асбестоцементные и гипсокартонные плиты, ДСП, ДВП,и другие подобные поверхности, а так же старые покрытия на основе водно-дисперсионных, алкидных и масляных красок, побелки, после предварительной подготовки поверхности.

Не требует идеального выравнивания стен - скрывает мелкие и средние дефекты, неровности и.т.д.

Технические характеристики

Состав

.Грунт-краска «Cuarzo» - готовая к употреблению водоразбавляемая краска на латексной основе с кварцевым наполнителем.

.Основа «Aragon» - готовая к употреблению водоразбавляемая паста на основе акриловой дисперсии и природного наполнителя.

. Barniz» (Барнис) - водоразбаляемое акриловое прозрачное влагостойкое колеруемое покрытие.

Стойкость к мокрому истиранию и мытью более 2000 циклов по DIN 53778

Окрашенные поверхности могут мыться тёплой водой со щелочным моющим средством губкой, тряпкой, и другими неабразивными материалами не ранее, чем через 10 суток после окрашивания. После мытья допускается небольшое изменение блеска.

Токсичность.

Экологически безопасное, не токсичное, применимо для детских и лечебных учреждений, не содержит органических растворителей.

4.3 Отделка потолка

Потолок не относится к интенсивно используемым поверхностям. В то же время это самая не защищенная от взгляда поверхность помещения. Он всегда открыт, и от его вида в большой степени зависит восприятие всего интерьера.

В нашем проекте для отделки потолка был применен гипсокартон, с последующей покраской и декоративные балки.

Потолки из гипсокартона. Подвесные потолки из гипсокартона <http://www.9610085.ru/gipsokarton.html> не менее популярны, нежели модульные. Конструкция аналогична - к потолку подвешивается каркас из металлических профилей, которые, в отличие от подвесных модульных потолков, выполняют только конструктивную функцию, т.к. полностью зашиты гипсокартонными листами. При необходимости доступа в пространство между потолком и перекрытием приходится вырезать кусок листа. Заделка поврежденного участка не составляет особого труда. Гипсокартонная технология позволяет монтировать многоуровневые потолки с криволинейными образующими. Наряду с бесшовными плитами большого формата можно использовать гипсокартонные кассеты, позволяющие создавать различные оптические эффекты. Потолки из ГКЛ <http://www.9610085.ru/podvesnoy_potolok.html> имеют идеально ровную поверхность, их можно покрасить или обклеить обоями. Наиболее распространенная отделка - оклейка «потолочными» стеклообоями с последующей окраской водоэмульсионными красками нужного цвета. Использование дополнительных деталей, предлагаемых торговлей, позволяет без проблем интегрировать в конструкцию потолка осветительные, вентиляционные и системы кондиционирования.

Dulux- это высококачественные краски для отделки интерьеров. Вся продукция разрабатывается на основ новейших научных технологий.

"Dulux Trade Vinyl Matt" - краска для стен и потолков.

Пригодна для окраски стен и потолков (бетон, штукатурка, кирпич, гипсокартон, асбоцемент, и т.п.) в жилых и не жилых помещениях с умеренной влажностью. Выдерживает умеренную мойку. Основные компоненты Пигмент: Светостойкие пигменты без соединений свинца. Связующее: Эмульсия сополимеров акрила и винилацетата. Растворитель: Вода. Способ нанесения Кисть. Валик. Распыление.

Декоративные балки из полиуретана. Декоративные потолочные балки из полиуретана обладают целым рядом достоинств. О том, что потолочные балки могут быть не только частью строительной конструкции, но и элементом декора, люди догадались уже давно. Они успешно имитируют дерево, но при этом превосходят его в декоративном отношении.

Одно из главных преимуществ декоративных балок из полиуретана - их легкий вес. Их легкость создает дополнительное удобство при монтаже - декоративные балки прочно и быстро фиксируются на потолке при помощи специального клея и саморезов.

Балки из полиуретана экологичны и безопасны, но при этом не подвержены гниению и не представляют никакого интереса для паразитов. Современные технологии окрашивания делают балки из полиуретана визуально совершенно неотличимыми от деревянных. Кроме того, балки обойдутся значительно дешевле, нежели балки из натурального дерева. Такие полиуретановые украшения благодаря своей П-образной форме могут нести не только декоративную, но и функциональную нагрузку.

Декоративные балки представлены в различных размерах, цветовых и фактурных решениях - что помогает подобрать материалы идеально подходящие к интерьеру.

Для нашего проекта мы применили декоративные балки «Магия природы».

Коллекция «Классика»

Балка Б3

мм х 130мм (3 м)

Варианты цветов:

светлый дуб дуб темный дуб орех

5. ПРИКЛАДНАЯ ЧАСТЬ

Арт-объектами к моему дипломному проекту являются куклы домовых, которые гармонично вписываются в интерьер гостиницы, придавая ему особый колорит, а также ощущение домашнего уюта с частицей таинственности. Ведь домовой - это древний хранитель достатка и спокойствия в жилище. Он является помощником в домашних делах да и просто украшает интерьер.

Для изготовления кукол мной были применены преимущественно натуральные материалы - мешковина, рогожа, ситец, мех. Также я использовала пряжу, тесьму, проволоку, картон и акриловые краски для росписи лица кукол. Проволока мне понадобилась для создания каркаса, мех - для бороды и прически домовых. Для тельца и одежды кукол я использовала ситец и рогожу.

Рис. 16 Рис. 17

Объектом макета является фальш-окно, выполненное в русском стиле, с большим количеством резьбы. Данное окно расположено на одной из стен номера гостиницы и выполняет ряд функций - раздвигает пространство за счет изображенного за окном пейзажа, разбивает скучную и довольно громоздкую стену, выполняет роль светильника.

В презентации показано поэтапное выполнение макета фронтальной композиции «Взгляд из окна».

Рис. 18

6. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

.1 Технико-экономические показатели

Площадь участка: 0,45 га.

Площадь застройки: 157,99 м².

Общая площадь: 331,91 м².

Полезная площадь: 171,23 м².

Строительный объем: 1858,69 м³.

6.2 Сметная стоимость

Отделочных материалов

Общий итог отделочных материалов: 819038,03 руб

Мебель

Общий итог сметной стоимости мебели: 677972 руб

Транспортные расходы отделочных материалов = 1500*3=4500руб.

Транспортные расходы мебели (Ярославль-Криушкино) = 1200*2=2400 руб.

Транспортные расходы мебели (Москва-Криушкино) = 15000*3=45000 руб.

Итого трансапортные расходы - 51900руб.

Накладные расходы (перепланировка) = 10000 руб

Дизайн-проект = 900 руб за м² * 331,91 = 298719 руб

Начисления на оплату труда = 298719 *13 % = 38833,47руб

Общая сумма проекта : 819038,03+677972+51900+10000=1558910,03 руб.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Русскому человеку необходимо стремиться к своим корням, ценить культуру и историю своей родины. Это должно отражаться и в дизайне того, что нас окружает. В последнее время все больше людей осознают самобытность русской культуры и стремятся сделать дизайн именно в этом стиле с использованием натуральных материалов, так как в настоящее время очень ценится экологичность проектов. Можно отметить, что и во всем мире за последние годы значительно возрос интерес ко всему русскому, в том числе и в дизайне.

Данный проект представляет собой попытку создать современный, отвечающий всем нормативным требованиям интерьер частной гостиницы, но в то же время с царящем в нем духом старины, благодаря использованию традиционных атрибутов русской культуры. Такая гостиница не оставит равнодушным ни одного посетителя. Ведь, путешествуя по городам Золотого кольца России, туристы набираются массой знаний и впечатлений, и останавливаясь для отдыха в данной гостинице, эти впечатления только усилятся, позволяя им самим погрузиться в атмосферу Руси изначальной с ее неповторимой красотой и гармонией.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Законодательная и нормативно-техническая литература:

1.      СНиП 2.08.02-89. Общественные здания и сооружения. Требования доступности для маломобильных посетителей. Введ. 24-03-2001. - М.: Техкнига - Сервис, 2003. - 26 с.

.        СНиП 21-01-97. Пожарная безопасность зданий и сооружений. Введ. 17-11-2003. - М.: Техкнига - Сервис, 2004. - 30 с.

.        СанПиН 2.4.2.1178-02. Санитарно-эпидемиологические правила для общественных зданий. Введ. 02-10-2002. - М.: Техкнига - Сервис, 2003. - 17 с.

.        СП 35-101-2001. Свод правил по проектированию и строительству. Введ. 28-03-2003. - М.: Техкнига - Сервис, 2004. - 35 с.

.        СНиП 10-01-94. Система нормативных документов в строительстве. Основные положения. Введ. 16-11-2003. - М.: Техкнига - Сервис, 2004. - 47 с.

.        СНиП 35-01-2001. Строительные нормы и правила Российской Федерации. Общие требования. - Введ.13-02-2001. - М.: Техкнига - Сервис, 2003. - 17с.

.        О.В. Гергиевский «Единые требования по выполнению строительных чертежей». - М.: «Архитектура - С», 2007.

.        В.Ф. Рунге, Ю.П. Манусевич «Эргономика в дизайне среды» Издательство: Архитектура-С, Москва, 2009 г.

.        Короев. Ю.И. «Строительное черчение и рисование». - М.: Высшая школа, 1983. интерьер гостиница зонирование

Дополнительная литература:

1.      Ильин М. А., Борисова Е. А., Архитектура [2-й пол. 19 в.], в книге: История русского искусства, т. 9, книга 2, М., 1965

.        «Стили интерьера».Редактор: Цветкова О. Е.

.        Издательство: Ниола-пресс, 2010 г.

.        «Стили интерьера: От классики до авангарда: Советы профессионалов (пер. с англ. Кришталевой Л.Г.)»Серия: Ваш дом

.        Издательство: ИД Ниола 21 в. (2005 г.)

.        Сергей Титов «ArchiCAD 12. Справочник с примерами». КУДИЦ-ПрессГод М.,2007 год.

.        Вовк О. В. Символы и образы дохристианской Руси / О. В. Вовк. - М.: Вече, 2014.

.        Воронин, Н.Н. История культуры древней Руси. М. : Феникс, - 2014.

.        Ополовников, А. В. Русское деревянное зодчество : гражд. зодчество / А. В. Ополовников. - М. : Искусство, 2011.

.        Пилявский, В. И. История русской архитектуры : [учеб. пособие по направлению "Архитектура"] / В. И. Пилявский, А. А. Тиц, Ю. С. Ушаков. - Изд. стер. - М. : Архитектура-С, 2010.

.        Рыбаков, Б.А. Язычество Древней Руси / Б.А. Рыбаков. - М. : Наука, 2009.

ПРИЛОЖЕНИЕ

На Руси верили - никакой дом не стоит без домового. Домовой это душа дома, покровитель жилища и людей живущих в нем. Домовой - идеальный домохозяин, вечный хлопотун, зачастую ворчливый, но заботливый и добрый. Люди старались поддерживать с домовым хорошие отношения, не забывали обращаться с ласковым словом к «дедушке-суседушке», оставить немного вкусной еды и маленькие подарочки. Тогда домовой отплатит добром за добро: сохранит мир и покой в семье, предупредит и сбережет дом от бед и разорения, станет ухаживать за скотиной, помогать по хозяйству.

Часто считали, что излюбленным местом домового был хлев или печка. В некоторых губерниях России верили, что домовой обитает возле еловой или сосновой веточки, воткнутой под потолком избы или во дворе. Веточку называли по-разному: «матка», «куриная лапка», «шапка» и др.

В одних местностях России полагали, что домовой один, он обитает и в доме и во дворе. В других - что домовых двое: домовой-дворовой следит за всем хозяйством, домовой-домоседушка не выходит за порог избы. Иногда верили, что домовых несколько - по числу живущих в доме людей. У «суседушки» тоже есть семья - жена и малые дети.

Домовой, как «судьба дома» или «судьба семьи» переменчив и непредсказуем; он может быть добрым, причудливым, равнодушным и даже злым. Говорили: «домовой мохнат - хозяин богат». От уважительного отношения к домовому зависело благополучие дома. Нерадивым хозяевам «суседушка» устраивает мелкие неприятности: стучит по ночам, прячет

вещи, роняет одежду и др. Если домовой в дружбе с хозяином - дом под его охраной. Считалось, что в отсутствии людей домовой по ночам принимает облик хозяина, расхаживая в доме и по двору, пугает воров.

В случае кражи, находит вора и воет у него дома в переднем углу, заставляя отдать награбленное. При пропаже члена семьи или животного домовой помогает разыскивать их. «Суседушка» защитник детей, заботливо присматривает за ними в отсутствии родителей.

Домовой предсказывает будущее. Желая предупредить о неприятностях он скребется и возится в углах; дергая женщину за волосы, предупреждает - ей надо опасаться споров с мужем. Если домовой погладит во сне хозяина мохнатой лапой - к богатству; теплой - к добру вообще; холодной, шершавой - к худу.

Домовой любит перевоплощаться в разных животных, особенно в кота. Кот - традиционный облик домового, его спутник и, возможно, родственник.

Домовой любит порядок, тепло, уют, уважение и любовь друг к другу членов семьи.

При переезде на новое место «соседушку» обязательно звали с собой. Его перевозили в лапте, на хлебной лопатке, на венике: «вот те сани, поезжай нами».

Домовой-домоседушка - невидимый хозяин дома. Он живет только в доме, предпочитая место, где тепло и сытно - печку, кухню. Возможно, он - душа самого старого члена рода. Основная забота домоседушки - благополучие дома, мир, лад в семье. Славянские мифологические существа не были забыты и после прихода Христианства на Русь. Православие лишь потеснило, но не уничтожило традиционнее мировоззрение. В народном календаре у домового были особые праздники. На 7 февраля в день Ефрема Сирина были «именины домового».

-го апреля хозяин старался не говорить вслух правду, потому, что в этот день домовой просыпался после зимней спячки и часто был не в духе.

В день Иоанна Лествичника 12-го апреля домовой сбрасывал шкуру и праздновал наступление весны. В Новгородской губернии крестьяне считали, что перед Петровым днём «суседушка» проказил, подкатываясь к хозяину под ноги. В эти дни домовых задабривали угощениями со словами: «царя домового и царици домовици с малыми детками заговенье». Домового угощали и по большим праздникам: на Рождество в Чистый четверг Пасхальной недели, перед Великим постом и в начале Рождественского поста (27 ноября).

Домовой-дворовой - собирательный образ таких мифологических персонажей, как амбарник, гуменник, овинник, полевой, степной, лесной дед и др. Дворовой - покровитель всего Вашего хозяйства. Он обладает особыми умениями и силой, так же некоторой властью над природными явлениями. У него есть дар пророчества.

По поверьям, дворовой строже к хозяевам, чем домоседушка. Он любит превращаться в разных птиц и животных: ласку, хорька, змею, ящерицу. Люди старались не убивать и не тревожить любое животное, живущее рядом с двором, боясь повредить дворовому.

По традиции дворового задабривали до Михайлова дня (21 ноября), иначе он обидится и уйдет, а вместо него поселится «лихой» (черт). В этот день поутру старшая женщина ставила чашку с пивным суслом на крышу дома над двором. Перед полуднем хозяин ездил по двору на любимой лошади дворового, а хозяйка махала во все стороны веником, приговаривая: «Батюшка дворовой не уходи!

Не разори двор, животину не погуби! Лихому пути-дороги не кажи!» После этого веник обмакивали в деготь и проводили по стене полосу. Это называлось «отмечать на лысине у дедушке зазубрину».

Дворового особо задабривали на Святки, на Пасху, 2 августа в Ильин день, 4 сентября в день Агафона - огуменника, 27 сентября на Воздвижение, 17 октября в Ерофеев день.