Помимо оформления самого художественного огнестрельного оружия, большую роль играет оформление его футляра. Мастера-оружейники широко используют дерево в своей работе - как в оформлении непосредственно оружия (его деревянных частей), так и для создания, например, футляра для него. В любом случае они должны учитывать работу, проделанную до них художником-гравером. Художественное оружие, как и футляр для него, должны быть связаны общей темой, орнаментальными мотивами, единой композицией. Создание такого изделия требует тесного сотрудничества всех участников процесса.
Самым распространенным материалом в художественном оружии является металл. Для художественной обработки металла златокузнецы используют самые разнообразные техники, среди которых: насечка, гравирование (оборонное, плоскостное, комбинированное), чеканка, оксидирование. В оружии прежних веков, как и в современном, данные техники, а также другие - ковка, литье, резьба, всечка, травление, канфарение и т.д. - комбинировались для того, чтобы создать единый художественный образ - образ оружия как символ личного достоинства.
Для оформления художественного оружия использовались и такие материалы, как камень (драгоценный и полудрагоценный), кость (слоновая, моржовая и т.д.). Использование подобных материалов существенно увеличивало стоимость оружия. Иногда из кости, а не из дерева, выделывались ложи. В некоторых случаях мастер мог выделывать рукояти пистолетов в виде львиных голов, как это сделал в 1864 году И. Фомин, создавая пару капсюльных шестизарядных револьверов системы Адамса (ГИМ). Кроме того, мастер мог выбрать кость в качестве материала для инкрустации, как это было в случае оформления драгунской винтовки образца 1870 года, изготовленной в память посещения музея императрицей Марией Федоровной, выполненная мастером М. Степановым.
Таким образом, искусство создания и оформления художественного оружия относится к области декоративно-прикладного искусства и сочетает в себе как надежность и эффективность, так и эстетическую ценность. Комбинируя эти компоненты, мастер должен учитывать ряд обстоятельств, включая и тот факт, что некоторые элементы оружия подвергаются сильной динамической нагрузке, что накладывает известные ограничения по оформлению таких элементов. Как отмечал в связи с этим В. Кошатцки: «...И пусть любое охотничье ружье является созданным с помощью совершенной техники прецизионным инструментом, предназначенным для того, чтобы произвести меткий выстрел для добычи зверя или птицы, всё же оно есть нечто большее, чем только это. Оно - выражение превосходства человека, позволяющее ему выполнить предопределенную задачу, так как только даваемая им точность позволяет уравновесить превосходство зверя в инстинкте и чувствах. Таким образом, декор оружия поднимает утилитарный предмет над голой функцией (которой обладает военное оружие) и переводит его в сферу магического и гуманистически культурного бытия человека, и именно это должно символически выражать декоративно-художественное оформление оружия» [6, с.17].
Литература
1. Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. 3-е изд. М. «Издательство В. Шевчук». 2004. 368 с.
2. Макарова Т. И. Орнамент Древней Руси. Методика изучения орнамента // Археология. Древняя Русь. Быт и культура. М. 1997.
3. Маркевич В. Е. Ручное огнестрельное оружие од общей редакцией Н. Л. Волковского. С б. ООО «Издательство « олигон», 2005. 496 с.
4. Маркс К., Энгельс Ф. Соч, т. 23. М. Госполитиздат. 1960.
5. Nobili M. E, Austrian and German guns and rifles. Milano: II Volo srl, 2000.
6. Ломаева Л. Г. Взаимовлияние эстетических, технологических и функциональных аспектов художественной гравировки охотничьего оружия. Дис. канд. техн. наук. Ижевск. 2007. 134 с.
Literature
1. The Wigner B. R. introduction to the historical study of art. 3rd ed. M.: Publishing House Of The Century Shevchuk». 2004. 368 C.
2. Makarova T. I. Ornament Of Ancient Russia. The methodology for the study of ornament // Archaeology. Ancient Rus. Life and culture. M., 1997.
3. Markevich C. E. Manual firearms/ Under the General editorship of N. L. Volkov. SPb.: LLC «Publishing house «Polygon», 2005. 496 C.
4. Marx K., Engels F. Op, so 23. M: Gospolitizdat. 1960.
5. Nobili M. E, Austrian and German guns and rifles. Milano: II Volo srl, 2000.
6. Lomaev, L. The interaction of aesthetic, technological and functional aspects of the art of engraving hunting weapons. Dis. Kida. technology. Sciences. Izhevsk. 2007. 134 C.