6. Взаимодействие с основным текстом: композиционная рамка в системе ключевых стихотворений (лейтмотивы, лейтобразы, образ автора/читателя, пространственно-временной континуум, символика, размер, ритм).
7. Характеристика выполняемых функций.
8. Степень раскрытия личности автора, авторского миропонимания в композиционной рамке.
9. Взаимовлияние вступительной и заключительной частей.
10. Роль композиционной рамки в сопоставлении с другими циклообразующими факторами.
Последовательно выполнив анализ по предложенной схеме, мы получим полное представление о том, какими средствами воплотил автор свой замысел и представил свою художественную манеру в композиционной рамке. Так мы получим ответ на вопрос, почему именно данные стихотворения выбраны автором как открывающие/замыкающие лирический цикл (книгу стихов).
Разумеется, данная схема анализа применима лишь к так называемым авторским циклам. В читательских, несобранных и др. циклах попытки выделить композиционную рамку и определить ее роль обречены на неудачу, поскольку у подобных циклов не существует очерченных самим автором границ. Стихотворения там не имеют четко установленного порядка, могут произвольно меняться местами, свободно извлекаться из текста. Стало быть, не имеет смысла отыскивать их начальную и конечную точки.
Список литературы
1. Блок А. Полное собрание сочинений: в одном томе. М.: АЛЬФА-КНИГА, 2013. 1020 с.
2. Гумилев Н. Шатер. Севастополь: Цех поэтов, 1921. 48 с.
3. Кузмин М. Стихотворения. СПб.: Академический проект, 1996. 832 с.
4. Лотман Ю. М. О моделирующем значении «конца» и «начала» в художественных текстах // Лотман Ю. М. Семиосфера. СПб.: Искусство - СПб, 2000. С. 427-430.
5. Мандельштам О. Э. Собрание сочинений: в 4-х т. М.: Терра, 1991. Т. 3-4. 607 с.
6. Северянин И. Полное собрание сочинений: в одном томе. М.: АЛЬФА-КНИГА, 2014. 1241 с.
7. Цветаева М. Волшебный фонарь: вторая книга стихов. М.: Оле-Лукое (Т-во скоропечатни Левенсона), 1912. 148 с.