Материал: Художественный стиль речи

Беспечный брошен человек! (А. Блок)

… простимся дружно,

О юность легкая моя!

Благодарю за наслажденья,

За грусть, за милые мученья,

За шум, за бури, за пиры,

·        сравнение - сопоставление двух явлений, предметов.

Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь она завоет,

То заплачет, как дитя… (А.С. Пушкин)

За рекою в непокое

Вишня расцвела,

Будто снегом за рекою

Стежку залила.

Будто легкие метели

Мчались во весь дух,

Будто лебеди летели,

Обронили пух. (А. Прокофьев)

гипербола - образное выражение, преувеличивающее какое-либо действие, предмет, явление; употребляется в целях усиления художественного впечатления.

И будь я негром преклонных годов,

и то б без унынья и лени,

я русский бы выучил только за то,

что им разговаривал Ленин.

(В. Маяковский)

«Редкая птица долетит до середины Днепра», «Миллион казацких шапок высыпал на площадь», казацкие шаровары «шириною с Чёрное море». (Н.В. Гоголь)

Пусть заполнится годами

жизни квота, Стоит только

вспомнить это диво,

Раздирает рот зевота

шире Мексиканского залива. (В. Маяковский)

·        литота - преуменьшение.

И шествуя важно, в спокойствии чинном,

Лошадку ведет под уздцы мужичок

В больших сапогах, в полушубке овчинном,

В больших рукавицах... а сам с ноготок! (Н.А. Некрасов)

Мой Лизочек так уж мал,

Так уж мал,

Что из листика сирени

Сделал зонтик он для тени И гулял.

Мой Лизочек так уж мал,

Так уж мал,

Что из крыльев комаришки

Сделал две себе манишки

И - в крахмал… (А.Н. Плещеев)

·        перифраза - замена однословного названия описательным выражением.

Ты знаешь край, где все обильем дышит,

Где реки льются чище серебра,

Где ветерок степной ковыль колышет,

В вишневых рощах тонут хутора… (А. К. Толстой)

Образцом же пародийного перифраза служит политическая сатира Д. Минаева на А.А. Фета.

·        аллегория - иносказание; изображение отвлеченной идеи посредством конкретного, отчетливо представляемого образа.

Прекрасен царскосельский сад,

Где льва сразив, почил орел России мощной

На лоне мира и отрад. (А.С. Пушкин)

Проснешься ль ты опять, осмеянный пророк!

Иль никогда, на голос мщенья,

Из золотых ножон не вырвешь свой клинок,

Покрытый ржавчиной презренья?

(М.Ю. Лермонтов)

·        олицетворение - перенесение свойств человека на неодушевленные предметы.

Колокольчики мои, Цветики степные!

Что глядите на меня,

Тёмно-голубые?

И о чём звените вы

В день весёлый мая,

Средь некошеной травы

Головой качая? (А.К. Толстой)

Не правда ль, больше никогда

Мы не расстанемся? Довольно?..

И скрипка отвечала да,

Но сердцу скрипки было больно.

А в скрипке эхо все держалось...

И было мукою для них,

Что людям музыкой казалось. (И. Ф. Анненский)

·        метонимия - распространенный поэтический троп, замена слова или понятия другим словом, имеющим причинную связь с первым.

На крыльях черные кресты

Грозят нам нынче с высоты.

Мы стаи звезд на них пошлем,

Мы их таранить в небе будем,

Мы те кресты перечеркнем

Зенитным росчерком орудий. (Н. Тихонов)

Однако несколько творений

Он из опалы исключил:

Певца Гяура и Жуана

Да с ним еще два-три романа. (А.С. Пушкин)

·        синекдоха - один и тропов представляющая собой вид метонимии; упоминаются отношения количества: большее вместо меньшего или, наоборот, меньшее вместо большего.

Не надо приурочивать к тому,

Что вся земля от холода гудела,

Что все костры замглилися в дыму,

Когда его охладевало тело. (Н. Асеев)

Ослы! Сто раз вам повторять?

Прислать его, позвать, сказать, что дома... (А. Грибоедов)

Мне и рубля

не накопили строчки.(В. Маяковский)

·        ирония - тонкая насмешка, прикрытая внешней учтивостью.

Надо мной певала матушка,

Колыбель мою качаючи:

«Будешь счастлив, Калистратушка!

Будешь жить ты припеваючи!»

И сбылось, по воле божией,

Предсказанье моей матушки:

Нет богаче, нет пригожее,

Нет нарядней Калистратушки!

В ключевой воде купаюся,

Пятерней чешу волосыньки,

Урожаю дожидаюся

С непосеянной полосыньки!

А хозяйка занимается

На нагих детишек стиркою,

Пуще мужа наряжается -

Носит лапти с подковыркою.

(Н.А. Некрасов)

.        Стилистические фигуры:

·        анафора - единоначатие, повторение определенного слова или отдельных звуков в начале нескольких строф, стихов или полустиший.

Ты и убогая,

Ты и обильная,

Ты и забитая,

Ты и всесильная,

Матушка-Русь!… (Н.А. Некрасов)

Это - круто налившийся свист,

Это - щёлканье сдавленных льдинок,

Это - ночь, леденящая лист,

Это - двух соловьёв поединок. (Б. Л. Пастернак)

·        эпифора - стилистическая фигура - повторение одного и того же слова в конце смежных отрезков речи, одна из разновидностей параллельных синтаксических конструкций.

Я обманывать себя не стану,

Залегла забота в сердце мглистом.

Отчего прослыл я шарлатаном,

Отчего прослыл я скандалистом?

И теперь уж я болеть не стану.

Прояснилась омуть в сердце мглистом.

Оттого прослыл я шарлатаном,

Оттого прослыл я скандалистом. (С. Есенин)

Милый друг, и в этом тихом доме

Лихорадка бьет меня.

Не найти мне места в тихом доме

Возле мирного огня! (А. Блок)

Нет попа,

А я и тут.

Там жених с невестой ждут, -

Нет попа,

А я и тут.

Нет попа,

а я и тут.(А. Твардовский)

·        параллелизм - композиционный прием, подчеркивающий структурную связь двух (обычно) или трех элементов стиля в художественном произведении; связь этих элементов состоит в том, что они располагаются параллельно в двух или трех смежных фразах, стихах, строфах, благодаря чему выявляется их общность.

Утихает светлый ветер,

Наступает серый вечер,

Ворон канул на сосну,

Тронул сонную струну. (А. Блок)

Когда умирают кони - дышат,

Когда умирают травы - сохнут,

Когда умирают солнца - они гаснут,

Когда умирают люди - поют песни.

(В. Хлебников)

·        антитеза - стилистическая фигура контраста, резкого противопоставления понятий, положений, образов, состояний и т. п. в художественной или ораторской речи.

Я - царь, я - раб, я - червь, я - бог.

(Г. Державин)

Наша сила - правда,

ваша - лаврьи звоны.

Ваша - дым кадильный,

наша - фабрик дым.

Ваша мощь - червонец,

наша - стяг червонный.

Мы возьмем, займем

и победим.

(В. Маяковский)

·        оксюморон - стилистическая фигура, сочетание контрастных по значению слов, создающих новое понятие или представление.

Смотри, ей весело грустить,

Такой нарядно обнаженной. (А. Ахматова)

Мама!

Ваш сын прекрасно болен!

Мама!

У него пожар сердца. (В. Маяковский)

Кого позвать мне? С кем мне поделиться.

Той грустной радостью, что я остался жив. (С. Есенин)

·        бессоюзие (асиндетон) - стилистический прием, при котором отсутствуют (опущены) союзы, соединяющие во фразах слова и предложения, вследствие чего речь приобретает большую сжатость, компактность.

Швед, русский колет, рубит, режет,

Бой барабанный, клики, скрежет. (А. Пушкин)

Тени сизые смесились,

Цвет поблекнул, звук уснул;

Жизнь, движенье разрешились

В сумрак зыбкий, в дальний гул.(Ф. Тютчев)

·        многосоюзие (полисиндетон) - такое построение фразы, при котором все или почти все однородные члены предложения связаны между собой одним и тем же союзом, в то время как обычно в этом случае соединяются лишь два последних однородных члена предложения.

И земля, и огонь, и любая река, и гора,

Ангара, и Арагва, и Днепр, и Двина, и Непрядва,

Арарат, и Урал, и Алтай, и река Волга-Ра

В нашу песню войдут,

как трикраты священная клятва. (П. Антокольский)

Ох! Лето красное! любил бы я тебя,

Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи... (А.С. Пушкин)

·        инверсия - расположение слов в предложении или в фразе в ином порядке, чем это установлено правилами грамматики; при удачной инверсии резко меняющаяся интонация придает стиху большую выразительность.

Цветок шиповника в расселине.

Меж туч луны прозрачный челн... (В. Брюсов)

Лишь музы девственную душу

В пророческих тревожат боги снах.(Ф. Тютчев)

·        риторические вопрос, не требующий ответа, но имеющий лирико-эмоциональное значение.

Советская Россия,

Родная наша мать!

Каким высоким словом

Мне подвиг твой назвать?

Какой высокой славой

Венчать твои дела?

Какой измерить мерой

Что ты перенесла?..

(М. Исаковский)

Знакомые тучи!

Как вы живете?

Кому вы намерены

Нынче грозить? (М. Светлов)

·        риторическое восклицание, играющее ту же роль усиления эмоционального восприятия.

Какое лето, что за лето!

Да это просто колдовство. (Ф. Тютчев)

Безбрежная степь, как марина. (Б. Пастернак)

·        риторическое обращение, рассчитанное на тот же эффект, в особенности в случаях, когда вопросительная интонация сочетается с восклицательной.

Ветры мои, ветры, вы буйные ветры!

Не можете ли, ветры, горы раскачати?

Гусли мои, гусли, звончатые гусли!

Не можете ли вы, гусли, вдову взвеселити?

(Русская народная песня)

Дух бродячий! Ты все реже, реже

Расшевеливаешь пламень уст.

О, моя утраченная свежесть,

Буйство глаз и половодье чувств.

Я теперь скупее стал в желаньях,

Жизнь моя, иль ты приснилась мне?

Словно я весенней гулкой ранью

Проскакал на розовом коне. (С. Есенин)

·        градация - стилистическая фигура, заключающаяся в последовательном нагнетании или, наоборот, ослаблении сравнений, образов, эпитетов, метафор и других выразительных средств художественной речи.

Различается два вида градации - климакс (подъем) и антиклимакс (спуск).

а) климакс - одна из популярных фигур русской поэзии, в которой слова и выражения в фразе расположены в порядке их возрастающего значения.

Не жалею, не зову, не плачу,

Все пройдет, как с белых яблонь дым. (С.А. Есенин)

 И мысли в голове волнуются в отваге,

И рифмы легкие навстречу им бегут,

И пальцы просятся к перу, перо к бумаге,

минута - и стихи свободно потекут. (А.С. Пушкин)

б) антиклимакс - фигура, в которой слова и выражения расположены по силе интонации и по смыслу в нисходящем порядке.

Присягаю ленинградским ранам,

Первым разоренным очагам;

Не сломлюсь, не дрогну, не устану,

Ни крупицы не прощу врагам.

(О.Г.Бергольц)

Наиболее распространена трехчленная градация.

Пришел, увидел, победил. (Цезарь).

И где ж Мазепа? Где злодей?

Куда бежал Иуда в страхе?

(А.С. Пушкин)

В заботе сладостно-туманной

Не час, не день, не год уйдет.

(Е.А. Боратынский)

·        параллелизм - композиционный прием, подчеркивающий структурную связь двух (обычно) или трех элементов стиля в художественном произведении; связь этих элементов состоит в том, что они располагаются параллельно в двух или трех смежных фразах, стихах, строфах, благодаря чему выявляется их общность.

И, новым преданный страстям,

Я разлюбить его не мог;

Так храм оставленный - все храм,

Кумир поверженный - все бог!

(М. Лермонтов)

Утихает светлый ветер,

Наступает серый вечер,

Ворон канул на сосну,

Тронул сонную струну.

(А. Блок)

·        парцелляция - стилистический прием расчленения в поэтическом произведении фразы на части или даже на отдельные слова.

Но шла Россия. Шел литейщик, пахарь,

Боец, подвижник. Тяжко, трудно шел.

Неодолимо шел! К социализму!

(Г. Шенгели)

...Но горы близко.

И снег на них. Мы время проведем

У печки. В Имеретии. Зимою.

Как в Переделкине, как под Москвою.

(В. Инбер)

·        умолчание - термин русской поэтики, стилистическая фигура, заключающаяся в том, что начатая речь прерывается в расчете на догадку читателя, который должен мысленно закончить ее. Стилистический эффект умолчания заключается иногда в том, что прерванная в волнении речь дополняется подразумеваемым выразительным жестом.

А этот? Этот мне принес Тибо -

Где было взять ему, ленивцу, плуту?

Украл, конечно, или, может быть,

Там на большой дороге, ночью, в роще...

(А.С. Пушкин)

Баснь эту можно бы и боле пояснить -

Да чтоб гусей не раздразнить...

(И.А. Крылов)

·        эллипсис - лингвистический термин, пропуск во фразе какого-либо слова, легко подразумевающегося.

Кто за рукав,

Ведут Никиту

В дом, к столу.

Ввели и - чарку - стук ему!

И не дыши - до дна!

Гуляй на свадьбе, потому -

Последняя она...

(А. Твардовский)

Богаты мы, едва (вышли) из колыбели,

Ошибками отцов и поздним их умом.

(М. Лермонтов)

Заключение

Таким образом, по разнообразию, богатству и выразительным возможностям языковых средств художественный стиль стоит выше других стилей, является наиболее полным выражением литературного языка. Художественный стиль отличается от других функциональных стилей тем, что в нем используются языковые средства всех других стилей, однако эти средства (что очень важно) выступают здесь в измененной функции - в эстетической. Кроме того, в художественной речи могут использоваться не только строго литературные, но и внелитературные средства языка - просторечные, жаргонные, диалектные и т.д., которые также используются не в их первичной функции, а подчиняются эстетическому заданию.

Можно сказать, что в художественном стиле все языковые средства, в том числе и нейтральные, используются для выражения поэтической мысли автора, для создания системы образов художественного произведения.