Примечательно, что эти выдающиеся музыканты, имея ряд как схожих, так и отличительных черт, были очень близки в одном - отношении к музыке И. С. Баха и стремлении распространить её в как можно более широких кругах. При этом надо учесть различную среду, в которой жили Г. ван Свитен и В. Одоевский, их разный круг знакомств, сферу деятельности, а также тот факт, что один жил в Европе в эпоху классического стиля в музыке, а другой - в XIX веке в России.
Оба музыканта каждый по-своему сумели послужить делу И. С. Баха. Приведём конкретные примеры о роли этих людей в деле бахианства.
Г. ван Свитен после знакомства с творчеством И. С. Баха в 70-е годы XVIII века, вернувшись в Вену, организовал музыкальные собрания, на которых исполнялась музыка старинных мастеров, в частности - И. С. Баха. Собрания проходили в доме барона по воскресеньям с 12 до 14 пополудни. Частыми гостями этих встреч были ведущие композиторы того времени: Ф. Й. Гайдн, Л. Бетховен. Особое влияние собрания Г. ван Свитена оказали на В. А. Моцарта (барон предоставил ему рукописную копию нот «ХТК» из личной библиотеки), в творчестве которого впоследствии произошел знаменитый стилевой перелом [1, с. 86-91].
Следует отметить, что собрания Г. ван Свитена были исключительным явлением для Вены того времени. Примечательно, что многие переложения сочинений И. С. Баха для исполнения их на музыкальных встречах барона были написаны лично В. А. Моцартом и Л. Бетховеном. Об исключительном вкладе, который внёс Г. ван Свитен в развитие бахианства, говорит и тот факт, что именно барону посвятил свою знаменитую, первую в истории биографию И. С. Баха Иоганн Форкель.
В. Одоевский также имел огромные связи в музыкальных кругах. Из его переписки и дневников очевидно, что в ближайшие круги знакомств князя входили ведущие композиторы и музыкальные деятели того времени: М. Глинка, А. Серов, В. Стасов, братья А. и Н. Рубинштейны и др. Кроме того, В. Одоевский тесно общался с представителями многочисленных русских дворянских родов: Тимирязевыми, Мещерскими, Голицыными и др. Многие члены этих семейств присутствовали на музыкальных беседах В. Одоевского. Учитывая отношение князя к И. С. Баху, нет никаких сомнений в том, что имя великого кантора упоминалось на этих собраниях весьма часто. Кроме того, известны многочисленные рекомендации, которые давал В. Одоевский в отношении музыки И. С. Баха9.
Вследствие этого нельзя не отметить тесной творческой связи князя с Антоном и Николаем Рубинштейнами. Известно, что В. Одоевский активно поддерживал братьев и принимал участие в их начинаниях: деятельности Русского музыкального общества, организации концертов, основании первых русских консерваторий и т.д. Тесное сотрудничество князя с Антоном и Николаем Рубинштейнами подтверждает их активная переписка и дневники В. Одоевского.
На сегодняшний день точно проследить все пути развития бахианства не представляется возможным - утеряна часть документов, не сохранились сведения о многих бахианцах. Сложной является оценка степени влияния музыки великого кантора на тех или иных музыкантов. Важным представляется и тот факт, что в творчестве композиторов бахианство проявляется как минимум в двух плоскостях: как внешний аспект, имеющий явные связи с музыкой И. С. Баха, так и внутренний, который является отчасти скрытым и нуждается в детальном изучении. Однако можно предположить, что невероятная популярность, которую имеет сейчас музыка И. С. Баха, во многом связана с деятельностью В. Одоевского и Г. ван Свитена, которые стояли у истоков бахианства и проложили многообразные пути для бахианцев последующих эпох.
свитен одоевский бахианство
Примечания
1. См. об этом, в частности: Бонфельд М. Музыка как рефлексия. Конец эпохи: Бах. Моцарт. Чайковский. Стравинский // Искусство на рубеже веков: материалы Междунар. науч. конф. Ростов н/Д.: Гефест, 1999. С. 125-136; Бочкова Т. Р. Феномен бахианства в музыкальной культуре // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2014. № 2 (32). С. 19-21.
2. Гельмут Риллинг (род. 1933) - немецкий дирижер. Стал первым дирижером, осуществившим запись всех церковных хоровых сочинений И. С. Баха (1970-1985). В 1981 году основал в Штутгарте Международную баховскую академию. В 1995 году по инициативе и под руководством Г. Риллинга состоялась премьера «Реквиема примирения» к пятидесятилетию окончания Второй мировой войны: это произведение было создано пятнадцатью композиторами (среди которых А. Шнитке, В. Рим, Д. Куртаг).
3. В этой связи можно упомянуть имена Л. Мицлера, К. Цельтера, Г. Телемана, Ф. Марпурга и др.
4. Граф, затем князь Венцель Антон Доминик Кауниц-Ритберг (2 февраля 1711 г. - 27 июня 1794 г.) - австрийский государственный деятель из рода Кауницев, ведавший внешней политикой Священной Римской империи с 1753 по 1792 годы.
5. Современница В. Одовского Е. Львова вспоминала: «Мы… видели во Владимире какое-то чудо артиста, потому что он тогда уже играл с удивительной быстротой и беглостью на фортепиано самую трудную музыку. Между прочим и Баховы фуги…» [8, с. 10].
6. Иоганн Кристиан Киттель (1732-1809) - один из любимейших учеников И. С. Баха. По словам А. Швейцера, И. К. Киттель служил органистом в Эрфурте и передал XIX веку традиции баховской игры [9, с. 156]. Кроме Д. Шпревица, в России проживал и работал другой ученик И. Киттеля - Иоганн Вильгельм Гесслер (1747-1822). По словам Ф. Шпитты, И. Гесслер «был хорошим исполнителем и органным композитором, отличным педагогом. Он воспитал большое число лучших тюрингских органистов и, храня почтительную память о своем учителе, старался хранить традиции баховского искусства» [Цит. по: 5]. Кроме того, И. Гесслер был хорошо знаком с К. Ф. Э. Бахом, а также с И. Форкелем (с которым вел переписку).
7. Подробнее об учениках И. С. Баха см.: Spitta Ph. Johann Sebastian Bach. Translated from the German by Clara Bell and J. A. Fuller Maitland. In three volumes. London: Novello and Company, 1899.
8. По мнению исследователя А. Ступеля, после смерти В. Одоевского поднимался вопрос об издании некоторых его пьес. В связи с чем они были переданы П. Чайковскому, который из двадцати шести сочинений одобрил только романс на стихи Н. Некрасова и Прелюдию, «написанную в стиле Баха» (по определению рецензента). О ней он сказал, что Прелюдия «весьма годна к печати». Другой ряд пьес, названный П. Чайковским также в «стиле Баха», был подвергнут им большей критике [8, с. 20].
9. Например, в декабре 1867 года князь пишет в дневнике следующее: «У Кошелевых встретили новый год, была Яковлева с большими музыкальными способностями, но плохо разбирает ноты - мы с нею немного помузыканили, - она к сожалению, учится у Венявского, который портит ее Шопеном и другими подобными пухлыми вещами; я присоветовал ей Себ. Баха, в котором она найдет именно то, чего напрасно ищет в Шопене» [4].
10. Использование барочных жанров, монограммы ВАСН, цитирование музыки И. С. Баха, написание музыкальных приношений композитору, создание обработок баховской музыки и др.
11. Например, в сочинениях, не связанных с жанрами полифонической музыки, не имеющих связей с И. С. Бахом в названиях, влияние великого кантора, тем не менее, может присутствовать и проявляться в различных параметрах музыкального языка.
Список литературы
1. Аберт Г. В. А. Моцарт: монография: в 2-х ч., 4-х кн. / пер. с нем., коммент. К. К. Саквы. 2-е изд. М.: Музыка, 1989. Ч. II, кн. 1. 496 с.
2. Берлиоз Г. Мемуары / пер. с фр. О. К. Слёзкиной. М.: Государственное музыкальное издательство, 1961. 915 с.
3. Кириллина Л. К истории бахианства в классическую эпоху [Электронный ресурс] // Израиль XXI: музыкальный журнал. URL: http://21israel-music.com/Bach_Classic.htm (дата обращения: 21.03.2015).
4. Князь Владимир Одоевский. Дневник. Переписка. Материалы. К 200-летию со дня рождения [Электронный ресурс] // Труды Государственного центрального музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки / ред.-сост. М. П. Рахманова. М.: Дека-ВС, 2005. 524 с. URL: http://az.lib.ru/o/odoewskij_w_f/text_0590.shtml (дата обращения: 27.07.2014).
5. Копчевский Н. О Форкеле, его книге и о ранних публикациях сочинений Баха (послесловие) [Электронный ресурс] // Форкель И. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха. М.: Музыка, 1987. URL: http://www.gumer. info/bibliotek_Buks/Culture/forkel/02.php (дата обращения: 27.07.2014).
6. Ливанова Т. Н., Питина С. Н. И. С. Бах и русская музыкальная культура // Русская книга о Бахе: сб. ст. / сост. Т. Н. Ливанова. М.: Музыка, 1985. С. 6-98.
7. Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М.: Сов. композитор, 1990. 312 с.
8. Ступель А. В. Ф. Одоевский: Популярная монография. Л.: Музыка, 1985. 96 с.
9. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / пер. с нем. Я. С. Друскина, Х. А. Стрекаловской. М.: Классика-XXI, 2002. 816 с.
10. Эйнштейн А. Моцарт. Личность. Творчество / пер. с нем. Е. Закса. М.: Классика-XXI, 2007. 472 с.
11. Olleson E. Swieten, Gottfried van // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Second edition / edited by S. Sadie. Oxford, England, 2002. Vol. 24. P. 782-783.
12. Rilling Helmuth and Paine Gordon. Bach's Significance [Электронный ресурс] // Bach. 1985. Vol. 16. № 3. Riemen Schneider Bach Institute. P. 2-16. URL: http://www.jstor.org/ (дата обращения: 15.03.2014).