Арфисты-виртуозы, жившие в середине XIX в., - А. Прюмье, братья Жюль Жорж и Феликс Годфруа - писали музыку исключительно для своего инструмента и не оставили столь же значительного следа, как их предшественники, хотя в их распоряжении был более совершенный инструмент - современная арфа системы Эрара, обладавшая уже всеми тональностями. Из их творчества в репертуаре арфистов остались только произведения малой формы: многочис ленные «Ручьи», «Прялки», «Фонтаны», этюды, ноктюрны и романсы, вошедшие позднее в педагогический репертуар7. Однако наряду с процессом деградации в творчестве арфистов-виртуозов на рубеже XIX-XX вв. заметно вырос интерес профессиональных композиторов к арфе как к сольному концертному инструменту. Для нее были написаны концерты А.К.Г. Пьерне, Т. Дюбуа, Ш.М. Видора и вошедшие в золотой фонд арфовой музыки пьесы Габриэля Форе и Камиля Сен-Санса. Они звучат постоянно и повсеместно, в том числе и в России. композитор арфа франция искусство
Признаки преодоления многолетнего кризиса видны уже в 80-90-е гг. XIX в. в деятельности крупнейшего французского арфиста, профессора Парижской консерватории и композитора для арфы Альфонса Хассельманса (1845-1912). Он стал создателем новой современной парижской школы игры на арфе (Покровская Н., 1994, с. 149). Имена его лучших учеников - Генриетты Ренье, Марселя Турнье, Лили Ласкин, Пьера Жаме, Мишелин Канн - «вошли в историю развития арфового исполнительского искусства» - пишет В.Г. Дулова (1975), перечисляя их заслуги в становлении арфы, как современного инструмента (Покровская Н., 1994, с. 44). Хассельманс писал для арфы в основном лирические миниатюры. Они мелодичны, насыщены всеми видами арпеджио и звучат теперь только в ДМШ. Композиторское наследие его учеников было более значительным. Самая талантливая из выпускников Хассельманса - Генриетта Ренье - окончила Парижскую консерваторию как арфистка и как композитор. Это сказалось на ее творчестве: она писала во многих жанрах инструментальной музыки. Для арфы ею написаны Концерт до мажор, трио для разных составов с арфой, сонаты, много миниатюр и романсов с аккомпанементом арфы. Ее сочинения играют арфисты всех возрастов, они звучат и на уроках, и на концертных площадках всех стран, и в России.
Рожденный на рубеже Х1Х-ХХ вв. в среде французских художников импрессионизм нашел свое отражение в музыкальной живописи Клода Дебюсси. Его сочинения «Два танца» для хроматической арфы и струнного оркестра и Трио соната для флейты, альта и арфы вошли в золотой фонд музыки для арфы, так же как и «Интродукция и allegro» для арфы и струнного оркестра Мориса Равеля. Их постоянно играют, они входят в концертные программы крупнейших арфистов мира. В России шедевр М. Равеля впервые, еще по рукописи, в 1909 г. прозвучал в исполнении К.А. Эрдели, выдающейся русской арфистки (1967, с. 75, 76). В 1922 г. «Танцы» Дебюсси впервые были исполнены другой замечательной русской арфисткой М.А. Корчинской в сопровождении оркестра Персимфанса под руководством Л.М. Цейтлина (Эрдели К., 1967, с. 107). Все последующие годы произведения мэтров французской музыки, их пьесы, романсы и ансамбли с арфой не перестают звучать в нашей стране. Мелодизированная фактура и красочное звучание их опусов очень близки природе арфы, ее виртуозным и тембральным возможностям. Это послужило причиной многих аранжировок сочинений Дебюсси и Равеля для арфы. Постоянно звучат в исполнении арфисток России «Арабески», «Лунный свет», «В лодке», «Девушка с волосами цвета льна» Дебюсси в обработке Ренье и Эрдели и блестяще сделанная В. Дуловой транскрипция Китайского танца из балета Равеля «Сон Флорины».
Из композиторов-арфистов представителем музыкального импрессионизма стал Марсель Турнье. Удобная и благодарная фактура, многокрасочная и блестящая звучность его опусов позволяют исполнителю эффектно проявить себя. Его сонаты, фантазии, пьесы «Танцовщица Лоллита», «У лесного источника», Феерия, 4 прелюдии для двух арф стали хрестоматийными и постоянно играются в нашей стране арфистами всех возрастов.
Уже в 20-30 гг. XX столетия композиторы «Шестерки» создали ряд сочинений крупной формы, вошедших в репертуар всех арфистов мира, в том числе и русских. Как и произведения Турнье, их постоянно включают в число обязательных произведений на международных конкурсах. Это Концерт и Соната Жермены Тайфер, Концерт Дариюса Мийо и др. Уже после Второй мировой войны во Франции были написаны Концерт для арфы Клода Паскаля, Концертино Жана-Мишеля Дамаза, пьесы Альбера Русселя, Андре Жоливе, Жака Ибера. Французские композиторы любят арфу, знают ее возможности и постоянно щедро пишут для нее. Арфисты же любят французскую музыку, постоянно ее играют и будут играть.
Примечания
1. Материалы и документы по истории музыки / под ред. М.В. Иванова-Борецкого. М.: Огиз, 1934. Т. 2. С. 442, 443.
2. Военный концерт Яна Ладислава Дюссека (Дусика) написан для фортепиано с оркестром, что предполагает мощное звучание музыки. Примечательно, что Шульц смог его сыграть на арфе с сопровождением оркестра. Примечателен и автор. Дусик был не только виртуозом-пианистом, талантливым композитором, но и превосходно играл на арфе. Он успешно гастролировал по Европе, а в 1786 г. - и в России. Для арфы он написал сонаты, 6 сонатин и концерт (Доброхотов Б., 1964, с. 4). Не исключено, что знание возможностей арфы отразилось на фактуре его Военного концерта.
3. Московские ведомости. 1822. № 16, 18, 21, 22, 23.
4. Московские ведомости. 1823. № 21.
5. Московские ведомости. 1824. № 16.
6. Ф.А. Буальдьё первым использовал флажолеты арфы в партитуре своей оперы «Белая дама». Он написал для арфы Концерт, две сонаты для арфы и скрипки, дуэты для арфы с фортепиано, которые пользовались большой популярностью. Его музыка виртуозна, по-французски изящна и отражает характер исполнения и высокий уровень мастерства играющих в период расцвета арфовой культуры Парижа (Покровская Н., 1994, с. 146).
7. Исключение составляют Соната до минор Франсуа Дизи и предельно виртуозный «Венецианский карнавал» Феликса Годфруа. Их вновь стали играть и теперь даже включают в программы международных конкурсов.
Литература
1. Доброхотов Б.В. Вступительная статья // Сонаты, вариации, фантазии для арфы. М.: Музыка, 1964. Вып. 1. 206 с.
2. Дулова В.Г. Искусство игры на арфе. М.: Сов. композитор, 1975. 230 с.
3. Покровская Н.Н. История исполнительства на арфе. Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 1994. 351 с.
4. Покровская Н.Н. Арфа в эпоху Высокого Ренессанса и Барокко // Вестник КемГУ. 2018. № 45. С. 13-30.
5. Поломаренко И.А. Арфа в прошлом и настоящем. М.; Л.: Госмузиздат, 1939. 311 с.
6. Эрдели К.А. Арфа в моей жизни. М.: Музыка, 1967. 239 с.
7. Lawrencie L. de la. Musique de Luth, de Guitare et de Harpe // A. Lavignac et L. de
References
1. Dobrokhotov, B.V. (1964), “Introductory article”, Sonaty, variatsii, fantazii dlya arfy [Sonatas, variations, fantasies for harp], Issue 1, Muzyka, Moscow, 206 p. (in Russ.)
2. Dulova, V.G. (1975), Iskusstvo igry na arfe [The art of playing the harp], Sovetskii kompozitor, Moscow, 230 p. (in Russ.)
3. Erdeli, K.A. (1967), Arfa v moei zhizni [The harp in my life], Muzyka, Moscow, 293 p. (in Russ.)
4. Lawrencie, L. de la (1931), Musique de Luth, de Guitare et de Harpe, A. Lavignac et L. de la Lawrencie. Encyclopйdie de la musique et dictionaire du conservatoire, I partie. Histoire de la musique, XVII et XVIII sincle, France, Musique instrumentale, Paris, Librairie Delagrave, Vol. 18, pp. 1490-1491. (in France)
5. Pokrovskaya, N.N. (1994), Istoriya ispolnitel'stva na arfe [History of harp playing], Novosibirskaya gosudarstvennaya konservatoriya imeni M.I. Glinki, Novosibirsk, 351 p. (in Russ.)
6. Pokrovskaya, N.N. (2018), “Harp in the High Renaissance and Baroque era”, Vestnik KemGU [Bulletin of KemSU], no. 45, pp. 1330. (in Russ.)
7. Polomarenko, I.A. (1939), Arfa v proshlom i nastoyashchem [Harp in the past and present], Gosmuzizdat, Moscow, Leningrad, 311 p. (in Russ.)
8. Reniй, H. (1946), Mйthode complete de Harpe, Paris, Vol. 1-2. (in France)
9. la Lawrencie. Encyclopйdie de la musique et dictionaire du conservatoire. I partie. Histoire de la musique. XVII et XVIII siucle. France. Musique instrumentale. Paris, Librairie Delagrave, 1931. Vol. 18. P. 1490-1491.
10. Reniй H. Mйthode complete de Harpe. Paris: 1946. Vol. 1-2.