Многих исследователей интересовал вопрос: кому же Сор посвятил этот траурный марш? Н.А. Иванова-Крамская писала, что Сор получил этот заказ от императрицы Александры Федоровны, супруги Николая I2. Однако, по мнению Г.В. Ковалевского, «двор Николая I никаких симпатий к гитаре, становившейся символом бытового музицирования низших слоев общества, решительно не испытывал» Кабинет Рукописей РИИИ. Ф. 2. Оп. 1. Ед. хр. 1027. Иванова-Крамская Н.А. Фернандо Сор в России // Гитарист. 2004. № 1. С. 37. Ковалевский Г.В. К истории гитарной школы в Петербурге в начале XIX века // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т 14. С. 301.. Эту же мысль подтверждает Д.И. Крутиков в своей монографии «Петр Иванович Исаков основоположник ленинградской гитарной школы первой половины XX века» Крутиков Д.И. Петр Иванович Исаков основоположник ленинградской гитарной школы первой половины XX века. СПб.: Свое изд-во, 2014. 167 с..
Нам представляется совершенно очевидным, что «Траурный марш» был сочинен именно по случаю кончины Александра. Фернандо Сор как человек соболезновал горю дома Романовых, но как профессиональный композитор и карьерист в хорошем смысле этого слова попытался обратить смерть императора в свою пользу. Написать и преподнести траурный марш -- дело, вполне укладывающееся в логику поведения того времени. Таким образом можно публично выразить соболезнования и лишний раз о себе напомнить. Поэтому, скорее всего, «Траурный марш на смерть императора Александра I» был посвящен вдовствующей императрице Марии Федоровне. Ведь Сор уже был знаком с ней и получал от нее презент за выступление. Но именно здесь композитором была совершена стратегическая ошибка. Пришедший к власти Николай I последовательно отстранял от дел всех людей, так или иначе связанных с матерью. «Траурный марш» Ф. Сора был принят при дворе, но реакции никакой не последовало. После того как стало понятно, что отношения с новой высшей властью у него не складываются, Сор решил действовать через супругу.
Фелицата Гюллень, возможно, попросила за мужа влиятельного князя Николая Борисовича Юсупова, у которого работала преподавателем танцев и хореографом в крепостном театре. Князь написал министру императорского двора князю П.М. Волконскому Петр Михайлович Волконский (1776-1852) -- военный и придворный деятель, министр императорского двора.:
Mon Prince,
M-r Soor, maitre de chapelle et pinqant superieurement de la guitare, aura 1'hon- neur de remettre cette lettre a Votre Excellence. Il desire etre employe a Moscou pour diriger l'Ecole de l'orchestre et du chant; je Vous prie de lui accorder Votre protection, car, selon moi, c'est le seul, qui entend cette partie, qui est a present confie a des talents mediocres. M. Soor a ete employe au theatre de l'opera de Paris, ou il a fait la musique du ballet de Cendrillon, je Vous serait mon Prince tres oblige si Vous le pro- tegerait et lui accordes la place qu'il desire. Sa femme M-me Hullen Soor est ici la premiere danseuse du theatre По письму действительного тайного советника князя Юсупова (РГИА. Ф. 472. Оп. 12. Ед. хр. 21). В том же деле есть перевод письма Юсупова, сделанный в канцелярии: «Г-н Сор, капельмейстер, превосходно играющий на гитаре, и податель сего письма желает быть определенным здесь дирижером в Московской театральной школе. Я прошу Вас не отказать ему в Вашем покровительстве, так как, по моему мнению, только он знает совершенно эту часть, которая поручена теперь посредственным дарованиям. Г-н Сор работал в оперном театре в Париже, где и сочинил музыку для балета Сандрильона. Я весьма буду обязан Вашему сиятельству за покровительство и предоставление ему просимого места. Жена его, г-жа Гюллень-Сор, первая танцовщица при Московском театре»..
Юсупов, помимо деятельного участия в театральной жизни Москвы, был также и поставщиком тканей в Министерство императорского двора (МИДв). С Волконским их связывали не только дружеские, но и деловые отношения, поэтому напрямую обратиться в Петербург князю не составило труда. Отметим также, что подобных просьб и ходатайств непосредственно в столичное управление МИДв в архиве Юсуповых обнаружить не удалось. В период 1825-1830 годов Юсупов писал Волконскому по линии МИДв только деловые письма и только одно прошение.
Из текста письма неясно, лично ли Сор подавал письмо в Санкт- Петербурге, или к письму Юсупова прилагалось ходатайство самого композитора.
Волконский посылает запрос директору московской конторы Императорских театров Федору Кокошкину Федор Федорович Кокошкин (1773-1838 ) -- директор московских Императорских те атров (1823-1831).:
11 ноября 1826 года.
Директору Московского Императорского театра господину действительному статскому советнику Кокошкину.
Донесите мне, Ваше Превосходительство: кто именно ныне занимает место дирижера в Московской театральной школе музыки и пения, сколько и на каком основании получает он жалование, с пользой ли для Дирекции выполняет он свою должность и имеет ли для оной все нужные способности; если же при определении его было заключено с ним условие, то какое именно и когда срок ему кончится?
Подписано: министр Императорского двора князь Волконский РГИА. Ф. 472. Оп. 12. Ед. хр. 21.
На этот достаточно формальный запрос в Москве был составлен рапорт, по сути перечеркивающий намерение Сора устроиться на службу. Ответ был сух и категоричен:
Рапорт
В следствие предписания Вашего Сиятельства от 13 ноября, честь имею донести, что по штату императорского московского театра никакого дирижера музыки и пения при школе не положено; ибо определенная по штату на театральную школу сумма едва достаточна для содержания оной в настоящем ее впредь. При школе находятся теперь положенные по штату учителя <...> Чтобы иметь особый надзор над учениками за успехи коих ответствуют сами учителя, -- то сверх обыкновенных экзаменов в школе, Дирекция может поручать сие известному своим талантом и познанием в музыке, инспектору оркестра московского театра, титулярному советнику Верстовскому Алексей Николаевич Верстовский (1799-1862) -- композитор, театральный деятель.; а посему, осмеливаюсь представить мое мнение, что место дирижера музыки и пения в школе было бы несколько излишне; но и составило бы отяготительственный расход для Дирекции.
Директор театра Кокошкин 22 ноября 1826 г. РГИА. Ф. 472. Оп. 12. Ед. хр. 21.
Кокошкина, видимо, не устраивало намерение навязать ему человека «сверху», несмотря на то, что он испытывал симпатии к Гюллень и добивался через ту же канцелярию дополнительных выплат для нее. Петербург также не сильно настаивал на протекции. Для решения подобных вопросов при определенном интересе какой-либо из договаривающихся сторон обычно применяли иной подход.
Обратись Фелицата и Фернандо напрямую к Кокошкину, и, скорее всего, вопрос был бы решен положительно. По мнению В.П. Погожева: «Кокошкин вел московскую школу „по семейному" не стесняясь буквой утвержденных положений» Погожев В.П. Столетие организации императорских московских театров: (Опыт ист. обзора). Вып. 1. Кн. 3 (Обзор с 1826 по 1831 г.). СПб.: Тип. Императорских театров, 1908. С. 194.. Московская дирекция обладала серьезными полномочиями. Артистов, преподавателей и учащихся, в которых был заинтересован Кокошкин, брали в штат, отправляя ходатайства в Санкт-Петербург совсем иного содержания: расписывались «значительные выгоды» для казны и искусства. Но запрос из центра, предлагающий поставить малознакомого москвичам человека на одну из ключевых должностей в театре, скорее всего, вызывал беспокойство. Мы предполагаем, что данный Кокошкиным ответ был успешной попыткой оградить московскою контору от возможного столичного контроля.
Здесь заканчивается история пребывания Фернандо Сора в России. Зиму 1827 года он проведет уже в Париже. Отъезд не представлялся Сору каким- то экстраординарным событием. Эта неудача, как и многие события, случившиеся ранее, не задели композитора -- он полон надежд и творческих замыслов. В Париже Сор пишет новые балеты, играет сольные концерты и занимается активной педагогической деятельностью, но получить покровительство сиятельных особ у него снова решительно не получается. Испанский король Фердинанд VII, папа Римский Григорий XVI, королева Франции Мария Амалия Неаполитанская либо отказывали Фернандо в его просьбах, либо его совсем не замечали. Но не это подкосило Сора. Смерть дочери и тяжелая болезнь (предположительно рак горла) нанесли роковые удары по композитору и гитаристу, умело сочетавшему балет и гитару, любившему жизнь и искусство во всем его многообразии.
Оставшись в памяти последующих поколений в основном как гитарный композитор и педагог, Фернандо Сор является для многих почитателей его таланта символом классической гармонии и идеального порядка музыкального произведения. Его судьба и творчество требуют пристального внимания, а произведения дальнейшего изучения.
музыкант фернандо сор концерт император
Литература
1. Бенкендорф А.Х. Воспоминания. 1802-1837 / Публ. М.В. Сидоровой и А.А. Литвина; пер. с фр. О.В. Маринина. М.: Рос. фонд культуры; Студия «ТРИТЭ»; Рос. Архив, 2012. 760 с.
2. Иванова-Крамская Н.А. Фернандо Сор в России // Гитарист. 2004. № 1. С. 35-37.
3. Ковалевский Г.В. К истории гитарной школы в Петербурге в начале XIX века // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т 14. СПб.: Композитор--Санкт-Петербург, 2017. С. 288-303.
4. Крутиков Д.И. Петр Иванович Исаков основоположник ленинградской гитарной школы первой половины XX века. СПб.: Свое изд-во, 2014. 167 с.
5. Мильчина В.А. Париж в 1814-1848 годах. Повседневная жизнь. М.: Новое литературное обозрение, 2014. 189 с.
6. Огаркова Н.А. Композитор в России XIX века: Профессия, служба, досуг // Музыка в культурном пространстве Европы-России. События. Личность. История. СПб.: РИИИ, 2014. С. 85-103.
7. Огаркова Н.А. Композитор в России XIX века: Заметки о профессионализме, дилетантизме, творчестве // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т 14. СПб.: Композитор--Санкт-Петербург, 2017. С. 24-45.
8. Петрова Г.В. Посвящение «Фантастической симфонии» Гектора Берлиоза Николаю I. Успех или неуспех? // Музыка в культурном пространстве Европы-России. События. Личность. История. СПб.: РИИИ, 2014. С. 104-118.
9. Погожев В.П. Столетие организации императорских московских театров: (Опыт ист. обзора). Вып. 1. Кн. 3 (Обзор с 1826 по 1831 г.). СПб.: Тип. Императорских театров, 1908. 313 с.
10. Jeffery B. Fernando Sor composer and guitarist: Tecla Editions, 1994. 200 p.