Последнее десятилетие под влиянием социальных факторов сложилась потребность во внедрении большого количества мультимедийных продуктов, которые в свою очередь не только помогают удержать внимание читателей, но и делают статьи более понятными и интересными для восприятия человека. Образованием формата лонгрид можно считать 2012 год, когда The New York Times выпустили в свет свой первый материал в таком жанре - Snow Fall. The New York Times опубликовала мультимедийный проект, который поразил читателя мультимедийной насыщенностью, что позже стало его отличительной чертой. Ключевой деталью, которая привлекла большое количество аудитории и повлекла за собой распространение этого формата лежала не в теме проекта, а именно в новизне подачи информации. Более того написание материала и создание веб-страницы заняло у редакции и создателей проекта более девяти месяцев, что не характерно для коротких сообщений или обычных статей.
После публикации работы The New York Times многие медиа стали копировать формат и создавать что-то свое, однако до сегодняшнего дня не каждая называющая себя лонгридом работа может считаться качественной. Часто, в погоне за успехом, редакции\журналисты экономят время или не уделяют ей должного внимания и проработки, что делает материал сухим и не интересным.
Развитие технологий позволяет создавать более сложные технически материалы с меньшими ресурсами, поэтому многие, даже небольшие издательства, теперь имеют возможность создавать интересные материалы. В своей работе я употребляю слово «формат», а не слово «жанр», так как это позволяет сфокусировать внимание не на текстовой составляющей, а именно на структурных особенностях медиапродукта. Ведь в качестве «стержня» -- текста проекта - может выступать практически любой большой по объему жанр журналистики - репортаж, расследование, очерк и др., стилистически оформленный в подходящем формате. Для лонгрида характерно именно объединение жанра журналистики с мультимедийными платформами и элементами, что помогает создать уникальный продукт.
1.3 Особенности и специфика лонгрида. Обоснованность его использования для проекта
Точное определение лонгрида до сих пор не сформировано, однако на сегодняшний день можно выделить несколько характерных для этого формата особенностей, которые помогают отличить его от обычной статьи. После выхода в свет первого лонгрида - Snow Fall - одной из характерных черт многие назвали wow-эффект, который он произвел - технологическая изощрённость, большое количество фото, видео, комментариев, спецэффектов. Именно эти особенности сделали столь устаревший формат длинных статей снова интересным для читателей.
В основе long read лежит подробный журналистский материал, который требует очень тщательной работы автора не только над самим текстом, но и над медийной составляющей. Итоговый продукт должен представлять из себя не просто длинный текст с фотографиями, а качественный литературный нон-фикшн, который описывает, а также сопровождает и дополняет то, о чем говорит с помощью фото-, видео-, аудиоматериалов, графиков.Моя работа будет содержать в себе довольно большое количество подобных материалов, что поможет читателю не только погрузиться в атмосферу, но и понять особенности времени благодаря сопровождающим снимкам, постерам, видеозаписям с мероприятий, аудио-сопровождением.
При чтении лонгрида у читателя должно возникать естественное желание узнать больше или увидеть то, о чем говорится в тексте. В то время как журналист должен настолько качественно проработать материал, чтобы правильно понять, когда нужно добавить мультимедийные элементы, не разрушая гармоничности текста.
Так же определенная особенность материала состоит не только в структуре текста, а также в платформе, на которой он размещен: проект должен представлять из себя самостоятельную веб-страницу, на которой отсутствует информация, которая может отвлекать внимание читателя - реклама, ссылки на похожие материалы и тп. Более того особенность размещения материала помогает создавать объемность текста благодаря мультимедийному сопровождению. Проект представляет собой одностраничный сайт, который можно прокручивать колесиком мышки, возвращаясь к определенным деталям или главам. Для визуализации проекта я выбрала платформу ReadyMag. Это не самая простая платформа для реализации подобного формата. Она требует минимального знания и понимания дизайна, для воплощения различных идей визуального оформления. Она отлично подошла для моего продукта, так как дает возможность создать практически любой эффект и публиковать источники разных форматов.
Еще одной отличительной чертой лонгрида является его многослойность - наличие нескольких глав\разделов, которые дополнены аудиовизуальными материалами, графиками, инфографиками, справками, цитатами. Построение структуры лонгрида зависит от сюжета и драматургии материала, которые так же зависят от того, планируется ли он быть линейным (последовательные события) или нелинейным. В зависимости от жанра подачи текстового материала так же зависит итоговая верстка лонгрида: нужно корректно поделить информацию на первостепенную и второстепенную (справочную). Моя работа подразумевает линейное повествование - от предпосылок к зарождению культуры рейвов до образного упадка ближе к концу 90х. Сама работа представлена основываясь на ключевых, по моему мнению, моментах в культуре, которые сопровождаются изменениями в политической или социальной сфере жизни.
Стоит отметить, что написание лонгрида является не менее сложной работой, чем работа над документальным фильмом. Нужно продумать содержание и сюжет, чтобы формат подачи сочетался с жанром. Более того, каждая отдельная «глава» материала должна сочетаться с общей идеей текста, не быть обособленной, а сочетание мультимедийных элементов и текстовой части должно быть гармоничным и никакой из элементов не должен доминировать или затмевать другой.
Глава 2. Практическая часть. Создание собственного медиапродукта -лонгрида о становлении и развитии рейв культуры
2.1 Работа над лонгридом
На создание лонгрида меня вдохновила прочтенная мной книга Артемия Троицкого «Субкультура. История сопротивления российской молодежи 1815-2018». В этой книге собраны важные исторические события и сопровождающие их изменения в культурном самовыражении молодежи. Именно в этой книге я прочла про значимые годы в истории Советского Союза и России, когда устоявшаяся система начала разрушаться, а на ее обломках началась «стройка» нового мира. Советская молодежь как собирательный образ менялась, она становилась свободной и пыталась самовыражаться всеми возможными способами.
В 60-х появились хиппи, которые начали менять сознания людей и вскоре вместо тоталитаризма в их головах зародилась идея о светлом, свободном Западе. В 80-х начали появляться русские рок-группы, которые окончательно стали менять восприятие и убеждения молодежи. Они исполняли музыку, в которой был смысл, ту, в которое говорили о том, что волнует их самих - свобода, публичное выражение, правительство. Так группа «Машина времени» в 1974 году выпустила одну из самых известных своих песен - «Марионетки». Сатирическая история о послушных и безыдейных гражданах, которые управлялись кукловодами - государством. Следующим важным этапом стала именно электронная музыка, клубы и рейвы, которые появились в последние годы перестройки и получили популярность уже после официального распада СССР как государственного устройства. Эта музыка как оппозиция року смысла не имела, потому что в ней не было слов. Но в тот момент именно это было нужно людям - все устали от политики, от хаоса, который происходит вокруг.
Перед началом проработки и формулировки исследовательского вопроса я поверхностно изучила существующие работы о рассматриваемой теме, фокусируя внимание на том, как именно сам автор освещает вопрос и представляет информацию от самой важной к второстепенной. Речь идет не только о научных работах, которые говорят о зависимости культуры от политических и социальных факторов, а также о журналистских, художественных материалах и периодических изданиях, которые датируются как настоящим временем, так и те, что выпускались в 90-х годах. Одним из самых известных периодических изданий о культуре электронной музыки в России был журнал «Птюч», который начал выпускаться в 1994 году. Он изначально продвигал в массы техно и транс музыку. Верстка у журнала была очень специфическая и сильно затрудняла чтение журнала, но визуальное оформление привлекало к себе должное внимание, что тоже было отличительной чертой самовыражения. Этот журнал стал хорошим основанием для понимания уникальности и самобытности культуры, фотографии и постеры которого были использованы в моей работе.
Далее, я занялась описанием цели моей работы, а также выделила для себя основные задачи, которые я планировала изучить. Я определила основную идею своей работы и методы сбора информации, основываясь на источниках, которые я планировала использовать для создания проекта.
Следующим этапом для меня был сбор теоретической базы, а также поиск первоисточников, которые в последствии были использованы для написания работы. Многие из собранных фото\видео материалов я использовала для визуального оформления проекта. Мне удалось найти несколько книг, которые были написаны непосредственно участниками событий. Эти книги выступили хорошими источниками для цитирования.
Так как одним из методов сбора информации я выделила экспертное интервью, следующая стадия для меня была подготовка персональных вопросов для каждого из интервьюируемых. Целью этих интервью было узнать не только ответы на общие вопросы, но также узнать о личном опыте каждого, что помогло мне сделать работу более уникальной. В качестве экспертов я выбирала людей, которые на могли бы рассказать об описываемых исторических событиях, основываясь на собственном опыте. Мне удалось связаться с несколькими диджеями, которые начинали свою деятельность в конце 80х - начале 90х годов. Еще одним из участников интервью был арт-директор радиостанции «Станция 106.8», которая была посвящена танцевальной и альтернативной электронной музыке (радиостанция была закрыта в 2001г.).
Каждому из экспертов заранее был направлен список вопросов, определена дата и время интервью. Интервьюируемые поделились архивными фотографиями, постерами, которые частично использовались в работе для сопровождения рассказов. К сожалению, в связи с сложившейся ситуацией, мне не удалось пообщаться с некоторыми героями в живую -- кто-то из них не успел вернуться в Москву или был на карантине, так что большая часть интервью проходила посредством видеосвязи или переписки.
После этого я занялась сортировкой и объединением собранной информации по тематикам\годам\главам. Я планировала создать линейную повествовательную историю, которая была разделена по главам, внутри которых информация могла быть как выстроена линейным (т.е. последовательным) способом, так и нелинейным, для создания объемности. На этом этапе я создала примерный план лонгрида, который я нарисовала на бумаге, чтобы яснее понимать структуру и продумать медиа-сопровождение, которого мне не достает.
Соответственно сам итоговый проект было решено делать на платформе ReadyMag, который мы изучали на протяжении обучения. Сам сервис имеет удобный интерфейс, есть готовые шаблоны для сайтов и интернет-страниц. На начальном этапе я так же думала о создании проекта на Tilda, однако этот сервис является значительно менее сложным технически и не имеет такого большого функционала для создания гармоничной композиции. Создание проекта на платформе заняло около 3 недель с учетом проработки технических особенностей материала.
Во время написания работы мне довольно часто приходилось обращаться к дополнительным источникам, чтобы уточнять детали, так как иногда они не совпадали в работах разных авторов. В частности, я имею ввиду именно материалы не научные, описанные свидетелями событий.
В целом, работа над проектом оказалась очень интересной. Особенно важно, что мне удалось поговорить с людьми, которые имели непосредственное отношение к созданию культуры, а некоторые из них остаются ее частью и на сегодняшний день. Я считаю, что это придало объемности и интереса материалу, так как содержало воспоминания о происходящем из первых уст.
Заключение
Мы достигли основной цели этой работы - создания медиапродукта, который вобрал в себя не только уникальные воспоминания и аудиовизуальные материалы, но и выстраивал логическую цепочку, которая доказывает мою гипотезу о зависимости культурных проявлений от политической и социально-экономической ситуации в стране. Работа над проектом велась более 4 месяцев, и я хочу отметить, что это была один из самых сложных проектов, которые мне удалось сделать и более того я уверена, что несмотря на то, что я постаралась максимально описать феномен с той точки зрения, которая была выделена мной, в этом вопросе есть еще немало аспектов, которые важно изучить.
На основе использованных научных, публицистических изданий я смогла проследить зависимость культуры от внешних факторов, которые не были ограничены только лишь самим падением советского Союза как такового, а и многими аспектами социальных и экономических изменений, которые произошли после. Я поняла, что рассматривать культуру без контекста окружающей среды не корректно, ведь многие изменения происходят именно из-за влияния различных сторонних факторов.
За время подготовки проекта мне удалось поговорить с людьми, которые работали в это уникальное время, когда происходило зарождение новой культуры. Я убедилась, что современная культурная традиция отчасти проходит такие же этапы конфликта и становления, как и рейв-культура в 90-х годах. Даже современная сцена электронной музыки значительно зависит от политических настроений, желания и возможности самовыражения, что и было характерно для того исторического момента.
Я считаю, что эта работа будет важным источником для анализа зависимости других культурных проявлений от политических и экономических реалий, а также может стать хорошим ресурсом для понимания культурных процессов, которые мы можем наблюдать в мире сегодня. Сейчас мы проходим через неповторимый исторической момент, который может быть предпосылкой для зарождения нового культурного движения и уже сейчас стал причиной трансформации способов репрезентации культуры.
| Методичні вказівки |
| Слияния и поглощения как стратегия роста бизнеса |