Дипломная работа: Технология восстановления утрат с дорисовкой фрагмента ручным способом

Краевое государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение

«Красноярский строительный техникум»

(КГБПОУ «Красноярский строительный техникум»)

Выпускная квалификационная работа

Технология восстановления утрат с дорисовкой фрагмента ручным способом

Зверева Д.Н.

Руководитель Быков А.В

Содержание

реставрация обоев ручным способом

Введение

1.1 Краткая история возникновения обоев

1.2 Основные виды обоев

1.3 Инструменты и необходимые материалы для восстановления обоев

1.4 Комплекс мероприятий по исследованию

1.5 Процесс реставрации фрагмента обоев ручным способом

2.Общие понятия, реставрации консервации предмета традиционными способами

2.1 Изучение предмета реставрации

2.2 Составление дефектной ведомости

2.3 Подготовительные работы

2.4 Инструменты и материалы

2.5 Процесс реставрации

3.Охрана труда и техника безопасности

Вывод

Список используемой литературы

Введение

Профессиональное мастерство проявляющие в создании настоящих памятников культуры, да и просто прекрасных вещей для комфортного домашнего убранства. Со временем экстерьер подвергается внешним воздействиям и факторам, меняя свой первозданный вид тем самым уходя от первоначального вида.

Мастер реставрации как правило специализируются на конкретном направлении, будь-то скульптура, живопись или старинной мебели. Такая профессия подойдет людям с творческой жилкой, которые при этом любят работать руками. Она требует постоянного развития, наличие определенных личных качеств.

1.1 Краткая история возникновения обоев

За 200 лет до нашей эры в Китае появилась первая рисовая бумага.С течением времени эта бумага плотно вошла в обиход,тем самым дав жизнь понятия "обои" .В восьмом же веке нашей эры во время войны с Китаем арабы захватили в плен китайских мастеров, которые умели делать бумагу, и распространили это искусство по Ближнему Востоку.

Китайцы наносили рисунок на обои деревянными печатями, которые макали в краску.

До 15 века в Европе стены украшали и утепляли гобеленами, которые ткали вручную.

Первые рулонные обои выпустил в 1509 году Хьюго Гойс, печатник из Йорка. Рисунок был чёрно-белым и имитировал узор на парчовой ткани. Рисунок наносили с помощью деревянных форм -- во время печати их переставляли вручную. Процесс был долгим и дорогим, а сами обои выглядели однообразно, поэтому не стали популярными.

В 17-18 веке, в эпоху барокко, среди европейских богачей появилась мода на кожаные обои, которые пришли из Испании. А в Испании они появились в 8 веке, когда страну захватили арабы. Они делали обои из тонкой телячьей, овечьей или козьей кожи (рис1), золотили или серебрили их, затем наносили рисунок и раскрашивали.

(рис1)

1.2 Основные виды обоев

Бумажные (рис2) -- из бумаги разных сортов.

* Симплекс -- однослойные.

* Дуплекс (рис3)-- из двух и более слоёв.

(рис2)

(рис3)

Рельефные могут быть белого цвета -- под покраску.

Флизелиновые(рис4) -- на основе химически модифицированных волокон целлюлозы и синтетического компонента, например, полиэстера. Флизелин воздухопроницаемый и не выделяет вредных веществ, прочнее бумаги. Можно перекрашивать несколько раз и протирать влажной тканью.

(рис4)

Виниловые(рис5)-- нижний слой из бумаги или флизелина, верхний из винила или другого полимера. На ровных стенах легче клеить обои на флизелиновой основе -- лучше держатся на стене и не усаживаются. Клей нужно наносить на стену. На бумажной основе удобнее клеить на неровной стене, клей наносят на полотно.

Бывают двух видов:

* из вспененного винила -- менее плотные, с рельефной поверхностью; могут быть белыми под покраску;

* горячего тиснения -- более плотные.

* Тяжелый винил -- имитируют фактуру и 3D-эффект. Скрывают неровности на стене.

(рис5)

Химическое тиснение (ингибирование)(рис6) -- на виниловый слой местами наносят реагент (ингибитор), который подавляет вспенивание винила, -- получается рельефный рисунок.

(рис6)

Шёлкография(рис7) -- в верхний слой добавляют шёлк, поверхность гладкая и блестящая. Подходят только для ровных стен.

(рис7)

Акриловые(рис8) -- на бумажный слой точечно наносят акрил, чтобы покрытие пропускало воздух. Менее долговечны, чем виниловые, но более дешёвые.

(рис8)

Текстильные обои(рис9) -- из слоя бумаги или флизелина и шёлка, льна, хлопка, джута, велюра или синтетики. Подойдут для тепло- и звукоизоляции.

(рис9)

Натуральные(рис10) -- из бумажного или флизелинового слоя и пробки, джута, соломы, шпона, бамбука, тростника, водорослей. Боятся влаги и солнца, между полотнами видны стыки.

(рис10)

Обои из металла(рис11) -- состоят из бумаги или флизелина и алюминиевой фольги. Не боятся солнца и влаги (можно мыть), имеют функцию звукоизоляции. Подойдут только для ровных стен -- фольга сморщится.

(рис11)

Линкруст(рис12)- имеет бумажную или тканевую основу, на которую наносится слой материала из алкидных смол или гель из льняного масла. За счет этой объемной массы можно создать любой рельеф, выбрав подходящий узор. Затвердевшая поверхность легко окрашивается, ее можно сделать однотонной или раскрасить в разные цвета, подчеркнув определенные элементы декора.

(рис12)

1.3 Инструменты и необходимые материалы для восстановления обоев

- Ластик для очистки, без пластификаторов.

- Карандаш графитный, твердость НВ.

- Скальпель остроконечный со сменными лезвиями.

- Ножницы 130 мм.

- Скальпель брюшистый .

- Изогнутый скальпель со сменными лезвиями.

- Изогнутый пинцет 120 мм.

- Двойной шпатель.

- Шпатель с тефлоновым покрытием.

- Фторопластовые шпатели различной формы

- Бамбуковый шпатель.

- Нож для кожи.

- Ножницы для бумаги большие 280 мм.

- Щетка для сметания пыли 150 мм.

- Водяной карандаш

- Различные краски( акварельные на водной основе ).

-Растврители.

-Прес-попье.

-Клей на основе крахмала или муки.

- Щетка для разглаживания.

-Маска (распиратор).

-Перчатки .

-Кисти из щетины или синтетического волокна (возможно из пальмовых волокон).

1.4 Комплекс мероприятий по исследованию

Первым шагом является оценка состояния полотна и определение ее физических свойств. После определения состояния ,обои должны быть перенесены на новое полотно(стену) с точной фиксацией дефектов бумаги.

Также необходимо выяснить историю самого бумажного полотна.

1.5 Процесс реставрации фрагмента обоев ручным способом

Перед началом реставрационных работ, необходимо подготовить место и объект работ. Попавшие экземпляры бумажных обоев имели схожие утраты ,дифекты и загрязнения такие как рваные края нехватка рисунка и его перекрытия.Первым делом было принято решение "собрать"наши экземпляры на деревянном планшете с натянутым бумажном полотном, размером 420х594мм для дальнейшей рестоврации. Далее необходимо было составить картограмму каждого объекта рестоврации,после определения дефектов и приступив к работе строго в перчатках мы пытаемся устранить самые большие повреждения методом заливки дополнительного бумажного слоя или же подклейкой(склейкой) к бумажному полотну (служащие новым каркасом).Тем самым мы открываем доступ к более мелким дефектам (взависимости от разрыва полотна применяем способ склейки или доливки доп.массы).

После устранения разрывов переходим к загрязнениям ,в нашем случае мы сможем обойтись ластиком и обработкой верхнего слоя бумаги .Переходить к дорисовки можем только после соблюдения всего выше перечисленного .При создании картограммы был полностью воссоздан рисунок на обоях (при создании было взято во внимание симметричен ли рисунок ) ,в дальнейшем с помощью кальки или же подобным способом необходимо было восстановить линии рисунка уже на основном полотне по средствам переноса (отпечатка).Перенеся линии на основу необходимо сделать выкрасы цветовой палитры соответствующей исходному образцу ,если все процедуры были выполнены ,преступаем к нанесению красок на основу в соответствии с рисунком стараясь воссоздать потерянную текстуру .Финишным этапом будет закрепление (фиксация) под лаком или подобным средством, если это требуется.

"Технология реставрации консервации предмета традиционными способами»

2.Общие понятия

Реставрамция -- комплекс мероприятий, направленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры, обеспечение возможности в дальнейшем открыть его новые, неизвестные ранее свойства. Профессиональная реставрация появилась в момент накопления частных коллекций искусства, когда возникла необходимость продлевать срок существования (функционирования) предмета искусства. Первые сведения о реставраторах датируются средневековьем, серьезные школы профессиональной реставрации стали складываться в XVII--XVIII веках.

Консервация-совокупность мер, обеспечивающих сохранение, длительное хранение архитектурных, историко-культурных и археологических памятников, художественных произведений, книг; машин, материалов (древесины и другого)

2.1 Изучение предмета реставрации

В 1900 году в Подольске Московской области фирма «Зингер» построила завод по выпуску портновских машинок и оснастила его современнейшим оборудованием. На первых порах сборка механизмов велась из компонентов иностранного изготовления. В 1902 году завод начал выпускать узлы собственного изготовления. К 1914 году производство агрегатов достигло свыше 600 тыс. единиц в год. Машинки являлись весьма востребованными и реализовались не только на территории России, но и за границей.

В результате Октябрьской революции предприятие «Зингер» национализировали и перепрофилировали. Выпуск машин воссоздали лишь в 1924 году под серией «Госшвеймашина».

В самом начале 60-х годов дизайнеры завода завершили проектирование и представили в массовое изготовление новейшую модель. Швейная машина Чайка получила почетное название в честь корабля, на котором выполнила свой первый полет космонавт СССР Валентина Владимировна Терешкова. На 1991 год выпал пик производства «Чайки» -- 1 750 000 шт. В конце 90-х годов предприятие остановило производство швейных машин. Тем не менее и сегодня «Чайка» успешно работают во многих семьях не только в России, но и странах СНГ.

Модельная линейка «Чаек» чрезвычайно многообразна. Как с электродвигателями так и обычные ножные, со всем этим многообразием требовалась надежная опора-стол.

У каждой модели был свой стол по дизайну ,но основная конструкция не менялась .Она была безумно проста, включала в себя короб основание который имел свойство своеобразной раскладушки. Откидная верхняя часть в совокупности с открытой дверцей образовала собой просторное место для работы .Внутренне состояние тумбы представляла из себя механизм, который приводит в движение машину .Там находится педаль-деревянная, к которой закреплено чугунное колесо(вал) ,а так же барабан что служил зашитой ног пользователя .. материалы из которых изготовлена сома тумба-стол : сосновые дощечки шириной 4 сантиметра и толщенной в 2 сантиметра, и все это обклеено 4-х миллиметровым дубовым шпоном .

2.2 Составление дефектной ведомости

Дата____16.03.2023___.

Объкт: Швейный стол "Подольск" 2м-3 1968 г. _______.

При осмотре выявлены следующие дефекты;

Трещины, вмятины, сколы и ослабление конструкционных элементов

Обследование провели Зверева Дарья