Материал: Строительство, градостроительство, архитектура, геодезия, землеустройство, кадастр, экология и охрана окружающей среды. Мищенко В.Я., Драпалюк Н.А
В проектной деятельности, однако, творчество становится также и серьѐзной проблемой - именно в силу высокой степени его рефлексии. Творчество, понимаемое как самовыражение творца (а такое понимание весьма распространено в искусстве) входит в противоречие с идеологией социального служения - центральной для архитектурной традиции (а также значимой для дизайна и градостроительства). Поэтому в проектной культуре творчество - это способность к высокой степени адекватности решения в ситуации "здесь и теперь" - в уникальных условиях проектного действия. Такое понимание предполагает диалог всех заинтересованных в результатах проектирования субъектов. С середины 1960-х гг. активно разрабатываются методы и формы соучастия пользователей в проектном процессе, обсуждается философия сотворчества, в т.ч., в последнее время, на базе современных автоматизированных систем облачного онлайн проектирования [13, 14].
Творческое восхождение является постоянным восхождением, а не повторяющимся функционированием потому, что смысловой процесс сознания, наделенного диалектикой непосредственного и опосредованного, имеет внутренне указанную ему цель – субъективность. Сознание в глубине своей структуры находит цель, к которой движется весь его процесс. На пути движения оно меняется: из сознания становится субъект, а из человека-в-деятельности – личность.
Выводы
Комплекс техник переорганизации собственного мышления архитектора в деятельности в целом может быть определен универсализмом созидательного проектного мышления, ориентированного на ценностное освоение мира и синтетическое отношение к разнообразию наполняющих его сущностей (образов жизни, знаков, значений и смыслов), в соответствии с задачей коммуникации и совместной деятельности с представителями самых различных сфер жизни, знания и практики. Образ объекта в сознании архитектора вырастает не из нормализованной формы или культурных стереотипов, а из самоорганизации профессионального мышления по месту и теме [1], и она должна быть связана со способностью к изменению и развитию, свободно переходить из одного режима работы в другой, совмещать качество многих специалистов, с рефлексивным и развивающим отношением к самому себе. Проектирование - это процесс выработки особого, каждый раз индивидуального способа адекватного оформления в культуросообразную форму и программирование процесса утверждения целостности в актуальном культурном и социальном «поле» [12]. Полноценное творчество возможно лишь в такой интенции. Освоение методологии проектирования является очень значимым сегодня, когда проектные профессии, в т.ч. и архитектура, находятся в состоянии динамичного изменения, переосмысления своей истории, набора методов и средств, онтологических и социальнокультурных установок.
Библиографический список
1.Kapustin P. Notes on the System Typology of Ontological Forms of Design Thinking // R. Trappl (ed.) Cybernetics and Systems, Proceedings of the EMCSR`96. - Vienna, 1996. - pp. 367-372/
2.Kapustin P. Units of Design Thinking and Quanta of Design Teaching // R. Trappl (ed.) Cybernetics and Systems, Proceedings of the EMCSR`98. - Vienna, 1998. - pp. 227-232.
3.Генисаретский О.И. Лекция "Философия проектирования". Режим доступа: http://www .method.krasnoyarsk.rcde.ru/getblob.asp?id=300000197.
4.Генисаретский О.И. Проектная культура и концептуализм// Режим доступа: http://www.procept.ru/publications/proj_cult&conceptualism.htm.
5.Генисаретский О.И. Творческая деятельность как проблема дизайна // Вопросы методологии. - 1992. - № 3 - 4.
121
6.Капустин П.В. Задачи исследования исторического генезиса проектного мышления в архитектуре // Известия высших учебных заведений. Строительство. –
2005. - № 7. – С. 93 – 99.
7.Капустин П.В. История дизайна в документах: тексты, дискуссии, мнения: хрестоматия: в 3 ч. Ч.1. – Воронеж: ВГАСУ, 2010. – 186 с.
8.Капустин П.В. История дизайна в документах: тексты, дискуссии, мнения: хрестоматия: в 3 ч. Ч.2. – Воронеж: ВГАСУ, 2010. – 182 с.
9.Капустин П.В. История дизайна в документах: тексты, дискуссии, мнения: хрестоматия: в 3 ч. Ч.3. – Воронеж: ВГАСУ, 2010. – 186 с.
10.Капустин П.В. На излете утопии, на изломе инженерии: Ричард Бакминстер Фуллер // Архитектон: известия вузов. – 2012. – Приложение к № 39: Из архива печатных выпусков журнала "Архитектон". – Режим доступа: http://archvuz.ru/2012_33/4
11.Капустин П.В. Об историко-генетическом анализе архитектурно-проектного мышления // Архитектурные исследования. Научный журнал. - Воронеж: Воронежский ГАСУ. - № 1 (1). - Июнь 2015. - С. 11 - 15.
12.Капустин П.В. Опыты о природе проектирования: монография. – Воронеж: ВГАСУ, 2009. – 218 с.
13.Капустин П.В., Канин Д.М., Чураков И.Л. Онтологические вопросы в кастомизированном архитектурном онлайн проектировании персонализированных жилых домов // Онтология проектирования. Научный журнал. - Том 5, №3(17) /
2015. - С. 256-277.
14.Капустин П.В., Чураков И.Л., Канин Д.М. Проблемы и подходы к проектированию современного малоэтажного жилого дома // ФЭС: Финансы. Экономика. Стратегия. - 2014. - № 7. - С. 25 - 28.
122
УДК 72.01
Воронежский ГАСУ, Научный руководитель Кокорина Е.В.
Канд. арх., доцент., Член Союза Архитекторов России Студентка кафедры теории и практики архитектурного проектирования Воронова В.А.
Студентка кафедры теории и практики архитектурного проектирования Данцева Е.Р.
Россия, г. Воронеж, тел.: +79204148250 e-mail: vrvrnv79204148250@gmail.com
Voronezh State University of ACE Department of Theory and Practice of Architectural Designing, Research supervisor Kokorina E.V.
Ph. D. in Architecture., associate professor., Member of the Union of Architects of Russia
Student of department of the theory and practice of architectural designing Voronova V.A.
Student of department of the theory and practice of architectural designing Dantseva E.R.
Russia, Voronezh, ph.: +79204148250 e-mails: vrvrnv79204148250@gmail.com
В.А. Воронова, Е.Р. Данцева, Е.В. Кокорина
АРХИТЕКТУРА КАК ЯЗЫК ВРЕМЕНИ
В работе анализируются и систематизируются формообразующие факторы в архитектуре, а также их характеристики. На основе анализа выявлены определяющие тенденции развития архитектуры, где основополагающим критерием является влияние внешних, независимых от эстетики, факторов. Результатом анализа стала схема взаимодействия архитектуры и окружающих явлений, которые также подверглись классификации.
Ключевые слова: архитектурное формообразование, тенденции формообразования, формообразующие факторы, язык архитектуры.
V.A. Voronova, E.R. Dantseva, E.V. Kokorina
ARCHITECTURE AS TIME LANGUAGE
In work form-building factors in architecture, and also their characteristics are analyzed and systematized. On the basis of the analysis the defining tendencies of development of architecture where fundamental criterion is influence external, independent of an esthetics, factors are revealed. The scheme of interaction of architecture and the surrounding phenomena which have also undergone classification became result of the analysis.
Keywords: architectural shaping, shaping tendencies, form-building factors, architecture language.
Введение
Архитектура, как и любое известное нам явление, имеет свойство меняться с течением времени. Каждый период истории, так или иначе, несет в себе определенный идеологический
истилистический окрас, подкрепленный научными трудами, шедеврами изобразительного искусства, музыки, литературы, и, несомненно, архитектурными творениями. Однако архитектура меняется не сама по себе, а лишь в результате влияния различных факторов и окружающих ее событий. Так или иначе, мы начинаем наблюдать «явление несовременности архитектурных объектов, различие ритмов хода человеческой жизни, социальных процессов
иобразности окружающих архитектурных объектов, которые в свою очередь должны являться символом времени и выражением идеалов современных людей» [1].
Таким образом, следует отметить, что «архитектура как искусство порождения формы
– это сложная эволюционирующая система», которая ведет себя как живой и подвижный организм, подстраивающийся под окружающую среду и постоянно с ней взаимодействующий [1].
© Воронова В.А., Данцева Е.Р., Кокорина Е.В.
123
Тогда как ранее архитектура считалась вневременным символом надежности и вечности, то к началу ХХ в. впервые было сформулировано новое отношение к архитектуре, которая должна «приспосабливаться к постоянным изменениям и обновлениям, привносимым техническим развитием во все области жизни» [6].
Действительно, она обладает способностью к специфическим взаимодействиям со всеми сферами жизни общества и культурой в целом: экономикой, философией, наукой, религией.
Архитектурная дисциплина обладает способностью выбора и внедрения новых стратегий, в построении которых она опирается на собственную память или на заимствования из широкого культурного контекста. Архитектура ассимилирует внешние влияния ради воспроизводства собственной сущности [1].
Но несмотря на все свое многообразие вариативности форм и функций, архитектура неизменно остается универсальным языком всех рас и национальностей. Время и история говорят языком архитектуры.
Наиболее полно архитектура как эволюционирующая система рассматривается И.А. Добрицыной в книге «От постмодернизма - к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки» [1], а также в работах И.И. Сапрыкина [5], Т.А. Серебренниковой [7], В.И. Иовлева [2], А.В. Иконникова, Н.А. Сапрыкиной [6], на основе которых были выявлены и систематизированы наиболее важные формообразующие факторы в архитектуре, а также их подразделы и характеристики. Фундаментальную проблематизацию архитектурной темпоральности развѐртывает в своих работах А.Г. Раппапорт (см. блог "Башня и Лабиринт" http://papardes.blogspot.ru); отношение между эволюцией архитектуры и генезисом проектного мышления анализируется в работах П.В. Капустина [3, 4].
Целью исследования стал поиск причин развития архитектурного языка с точки зрения формообразования, на котором в дальнейшем будет основан анализ архитектурных сооружений.
1. Формообразующие факторы в архитектуре: основная классификация
Архитектура как информационное пространство рассматривается Т.А. Серебренниковой в ее работе «Принципы формообразования в архитектуре в эпоху информационного взрыва». При этом автор выделяет три основных принципа: принцип взаимопереводимости, принцип адаптации и принцип презентации. Эти три выделенные категории по сути являются базовыми факторами, на которых основывается архитектурное формообразование.
Большое внимание процессу развития архитектуры уделено в работе И.А. Добрицыной «От постмодернизма – к нелинейной архитектуре» [1]. Автор рассматривает эволюцию архитектуры как необходимость расширения парадигмы формообразования в результате влияния на нее различных факторов и явлений, присущих развивающемуся обществу.
Ознакомление с существующей тематической литературой и историей архитектуры в целом помогло выявить три основных формообразующих фактора: социальный, культурный
иприродный; каждый из которых, в свою очередь, также подвергается классификации (Рис.).
Впроцессе работы над проектом архитектор старается выразить эмоциональный смысл будущего объекта, который по мере своего развития становится сложной системой разного рода знаков, таким образом, презентуя себя. Именно отражение внешних разнообразных факторов делает будущий объект социально востребованным, так как становится носителем уникальной информации. Изменение мироощущения, социальной структуры общества, научные и исторические достижения, освоение новых территорий, экологические последствия индустриализации общества – все это оказывает влияние на социум, а соответственно – на искусство и архитектуру.
124
Так, характерной чертой современной архитектуры стала ориентированность на новые, сверхмощные цифровые технологии. Она демонстрирует стремление к небывалому, авангардистскому по сути прорыву в области проектирования и формообразования, на фоне которого переломы постмодернизма и деконструктивизма выглядят уже не столь революционно.
1.1. Социальный формообразующий фактор в архитектуре
Для социального формообразующего фактора характерной чертой является отражение исторических черт и событий времени.
Влияние исторического фактора проявляется, прежде всего, в стилистических особенностях сооружений. Так, средние века отличаются такими архитектурными объектами, как крепости и замки, которые являются историческим образом того времени. Подобная архитектура появилась в результате влияния множества характерных тому времени явлений: для крепостей – это постоянные войны и сражения, для величественных замков – демонстрация власти при четком делении общества на сословия.
Здесь нельзя не отметить взаимосвязь исторического фактора с еще одним не менее значимым формообразующим фактором – экономическим.
Влияние экономики на архитектуру городов всегда являлось очевидным, ведь именно экономические проблемы общества зачастую предопределяли форму объекта. Ярчайшим примером влияния экономики на архитектурное формообразование является социальное жилье, которое начало набирать популярность в период мирового экономического кризиса XX века. На смену частным коттеджам и усадьбам пришли многоквартирные дома с небольшой площадью, но более доступные для населения. Позднее по этой же причине частные торговые помещения и магазины сменились на большие супермаркеты.
Влияние этих факторов обусловлено «инертностью архитектуры, всегда обремененной своей материальностью и необходимостью обеспечивать жизненно важные функции» [1].
.2. Культурный формообразующий фактор в архитектуре
Культурный формообразующий фактор в архитектуре определяется развитием научных и технических достижений общества.
Его влияние на архитектурное формообразование обширно: оно начинается с разработки новых строительных материалов и заканчивается космическими исследованиями. Практически любое достижение научно-технического прогресса способно оказать влияние на архитектурное формообразование.
Так, мы можем наблюдать тенденцию развития дигитальной архитектуры, где основополагающим критерием является ориентация на компьютерные технологии. Связь со скрытой энергией и тектоникой геологических формаций во многом определила такое направление, как лэндморфная архитектура [1].
Вторым важнейшим подразделом культурного фактора является философский формообразующий фактор.
125