Используя вариационный принцип, Кнайфель, подобно Антону Веберну, добивается прежде всего органического развертывания музыкальной материи, расцветающей новыми красками и пускающей прекрасные побеги. Мелодические фразы оказываются выращены как из вокальной строчки, так и из аккомпанемента. Ритмика же оказывается подчинена идее числа, работающего на размывание жанровой природы. Уже после первого проведения темы, представляющей собой точную цитату вокальной мелодии Глинки с транспонированием на секунду выше (вместо соль мажора -- ля мажор, где опорные звуки ля (а) -- ми (е) оказываются в заглавии «ПризнАниЕ»), добавляется такт паузы с подписанной ферматой, танцевальная квадратность нарушается (вместо 16 тактов в первой строфе оказывается -- 17), но появляется важная цезура, момент тишины, осмысление и, одновременно, -- взгляд в прошлое, стремление вызвать тени минувшего. Вторая строфа -- почти точная реприза первой, но на мелодию накладываются высокие, звучащие на целый такт ноты, как бы зеркально перевернутый басовый аккомпанемент романса, в данном контексте напоминающий хрустальные колокольчики. В третьей строфе появляется новая, вальсовая тема, имеющая интонационное сходство с мелодией Глинки, но пропусками сильной доли такта начинающая разбивать трехдольный ритм. Во второй части строфы («и, мочи нет, сказать желаю») слова «как я вас люблю» разбиваются пустыми тактами (2+3+1), и танцевальность уступает место речитации. Из характерного движения баса вверх в аккомпанементе романса Глинки Кнайфель выводит мелодические линии в четвертой, девятой и десятой строфах. В заключительной строфе наивный вальс словно распрямляется в стрелу, пронзающую время и пространство, нерегулярная ритмика (3/4, 5/4, %, И, 5/4, 4/4, 7/4, И, 3/4) -- структурирует время, отстраняя любые признаки жанра. Паузы словно фиксируют дыхание, а ноты -- вздохи или жесты.
В музыкальном сопровождении «Маскарада» пьеса Кнайфеля «Признание» появляется в конце Первого акта и немного захватывает Второй (в концепции Чхеидзе Первое и Второе действие идут без перерыва). Снедаемый ревностью Арбенин допрашивает любимую жену Нину, потерявшую на маскараде браслет. Звуки глинкинской мелодии начинают звучать контрапунктом к словам Арбенина: «Вы дали мне вкусить почти все муки ада -- и этой лишь не достает». Лермонтовский текст по своему ритму точно совпадает с пушкинским, однако по смыслу своей нарочитой серьезностью представляет полный контраст шутливому изящному посланию. «Признание» Пушкина, Глинки, Кнайфеля образует особым образом резонирующую полифонию смысла. Драма любви и ревности словно озаряется волшебным светом, в котором меркнут земные страсти. К двухмерному «плоскому» герою, ослепленному собственными подозрениями, разочарованному в отношениях и своим безверием разрушающему собственную и чужую жизнь, призвав на помощь Пушкина и Глинку, Кнайфель пристраивает дополнительное измерение, вертикаль, устремленную ввысь. В финале спектакля, в сцене сумасшествия Евгения Арбенина звучат положенные Кнайфелем на музыку слова молитвы Святому Духу. Дыхание же незатейливого глинкинского вальса, написанного как раз в ту пору, когда Лермонтов безуспешно пытался опубликовать свою драму, воспринимается в общей концепции как предчувствие божественной благодати, исходящей от Того, кто «повелевает солнцу Своему восходить над злыми и добрыми и посылает дождь на праведных и неправедных».
ЛИТЕРАТУРА
1. Булич С. К. Пушкин и русская музыка. -- СПб.: Типография М. М. Стасюлевича, 1900. -- 104 с.
2. Вейдле В. Пушкин и Европа // Современные записки. -- 1937. -- № 63. -- С. 220-231.
3. Гервер Л. Жизнь, смерть, слезы и любовь -- о поэзии романсов Глинки // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения. В 2-х т. -- Т. 2. -- М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. -- С. 243-252.
4. Глинка М. И. Записки. -- М.: Музыка, 1988. -- 222 с.
5. Глинка М. И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. -- Т. 2 (Б). -- М.: Музыка, 1977. -- 400 с.
6. Кнайфель А. А. Мост в Эдем. Встречи. -- СПб.: Композитор Санкт-Петербург, 2015. -- 192 с.
7. Ковалевский Г. В. Феномен скрытого слова и числа в «Восьмой главе» Александра Кнайфеля. К проблеме музыкальной интерпретации библейских текстов // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. -- 2017. -- № 1 (43). -- С. 24-30.
8. Лапшин И. И. Пушкин и русские композиторы // Орфей. Книги о музыке. Кн. 1. -- Пг.: Издание Гос. акад. филармонии, 1922. -- С. 62-79.
9. Левашёва О. Е. Михаил Иванович Глинка: Монография. В 2-х кн. -- Кн. 2. -- М.: Музыка, 1988. -- 352 с.
10. Овчинников М. А. Творцы русского романса. Вып. 1. -- М.: Музыка, 1988. -- 160 с.
11. Стасов В. В. Искусство XIX века // XIX век. Иллюстрированный обзор минувшего столетия» (Специальное приложение к журналу «Нива»). -- СПб.: Издание А. Ф. Маркса, 1901. -- С. 212-328.
12. Финдейзен Н. Ф. Пушкин и Глинка. Из новых материалов о Пушкине и Глинке // Русская музыкальная газета. -- 1899. -- № 21-22. -- Стлб. 590-597.
13. Ширинян Р. О романсах Глинки (к вопросу о соотнесении слова и музыки) // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения. В 2-х т. -- Т. 2. -- М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. -- С. 233-243.