Материал: Портфоліо

Також при фотографуванні на природі треба враховувати природні відбивачі, які впливають на рівень освітлення.

Пісок на пляжі є малоефективним відбивачем. Він забезпечує підсвічування тіней при будь-якому верхньому освітленні, і в той же час надає відбитому світлі теплу забарвлення.

Підсвічування зображення піском

Сніг. Найбільш ефективний нейтральний природний відбивач, не доповідаючий відбитому світлі ніяких колірних відтінків. Завдяки цій властивості світло блакитного неба, відбитий від снігу, може надати зображенню надмірну блакить.

Сніг як природний відбивач

Вода. Діє як відбивач, якщо світло падає на її поверхню під кутом 42 градуси і менше, але тільки в тих випадках, коли поверхня води розташована між джерелом світла і об'єктивом фотоапарата. Якщо при цьому поверхня води гладка, то вона відбиває світло подібно дзеркалу; будь-яке обурення на водній гладі змінює розподіл відбитого світла.

Хмари. Вони, звичайно діють як величезні розсіювачі, стають відбивачами, коли їх бічна поверхня звернена до сонця. Це трапляється досить часто, оскільки купчаста хмара зазвичай досить протяженно по висоті. Величезні білі купчасті хмари виглядають білими, оскільки вони висвітлені сонцем, а не тому, що сонячне світло проникає крізь них. Вони, так само як і сніг, є нейтральними відбивачами. Хмари звичайно нейтралізують надлишок блакитного кольору, оскільки відбиває сонячне світло, а світло не блакитного неба.

1.4 "Природні" джерела світла

До "природним" штучних джерел світла відносяться будь-які побутові і промислові джерела світла: звичайне електричне освітлення приміщень, світло гасової лампи, автомобільних фар, вогонь багаття, сірники, свічки, цигарки, світло промислового обладнання, потік розливає стали...

Хоча ці джерела і не є зручними для потреб фотозйомки, так як практично не підлягають зміні, на них поширюються всі закони фотографії, що стосуються мистецтві іншого освітлення. І їх треба вміти застосовувати, особливо при зйомці репортажу і художньої фотографії.

Штучний джерело світла

До штучних джерел світла, які активно застосовуються у фотографії, відносяться: електричні лампи розжарювання (нормальні освітлювальні лампи і призначені для зйомок фотолампы), люмінесцентні лампи (використовуються рідко), спалаху.

Дію електричних ламп розжарювання засноване на тому, що вольфрамова нитка, поміщена в безповітряну або наповнену інертним газом скляну колбу, під дією електричного струму розжарюється і випромінює світло.

Світловіддача підвищується з збільшенням потужності ламп. Але і тут є невеликі нюанси. Наприклад, 100 ламп по 10 ват споживають таку ж потужність, як одна лампа в 1000 ват, але так як їх світловіддача мала, вони дадуть світловий потік майже втричі менший, ніж одна лампа в 1000 ват. Хоча для потреб фотозйомки, про що буде сказано далі, перший варіант краще.

Також треба не забувати, що по мірі експлуатації лампи її світловіддача поступово зменшується, іноді на чверть від початкової величини. Коливання напруги в електричній мережі впливає на спектральний склад світлового потоку. Наприклад, підвищення нормального напруги мережі на 10 відсотків збільшує світловіддачу лампи майже в півтора рази, при цьому колірна температура випромінювання зростає. Падіння напруги на 16 відсотків вдвічі зменшує світловіддачу, а колірна температура падає.

Люмінесцентні лампи як фотографічні джерела світла використовуються мало, так як дуже складно підібрати для них збалансовану по колірній температурі плівку або светофільтр.

Про спалаху уже говорилося, що їх світло можна віднести до природного освітлення, але закон зворотних квадратів і залежність освітленості від потужності діє і для них.

1.5 Використання рефлекторів

Для освітлення також використовують різноманітні рефлектори. Вони самі по собі не є джерелами світла, а лише відображають у потрібному напрямку вже наявний світло, створюючи рефлекс. Рефлекс - це градації світлотіні відбитого світла.

Рефлектори істотно підвищують освітленість об'єкта фотографування (в кращих випадках приблизно вдвічі), захищають об'єктив і очі фотографа від прямих променів, оберігають лампи від ушкоджень.

Рефлектор може являти собою будь-яку плоску білу поверхня: листи білої жерсті, алюмінію, ватману, газети, світлі стіни будівель, сніг, пісок... Для розсіювання світла і пом'якшення застосовуються так звані "парасольки", які створюють направлені потоки м'якого світла на об'єкт зйомки.

Рефлектори також становлять найбільш значущу частину будь-якого освітлювального приладу, що представляє собою відображає або дзеркальну поверхню, навколишнє лампу з боків, зверху, знизу, ззаду і відображає світловий потік в одному напрямку. Вони застосовуються практично скрізь, починаючи від кишенькових ліхтариків і кінчаючи спалахами.

При кольоровий фотографуванні для підсвічування об'єкта можна використовувати кольоровий рефлектор.

Види освітлення

Як вже говорилося, характер освітлення залежить від розміру джерела світла і відстаней до нього. При фотографуванні величезне значення має кут падіння і напрямок світла на об'єкт з точки зору фотографа. Вони визначають напрямок створюваних тіней і світлових плям, які утворюють світлотінь.

Світлотінь повністю залежить від характеру освітленості. При природному освітленні - від стану атмосфери та часу доби, при використанні штучних джерел світла - від їх технічних характеристик. В результаті утворюється композиція, що складається з світла, блоків, тіней, півтіней, рефлексів.

Загальна тональність фотографії виробляє конкретне емоційне враження на глядача. Темні тональності, тіні, чорний колір, переважні на фотографіях (така фотографія називається зробленої "низькому ключі"), часто асоціюються з вночі, здаються таємничими, фатальними, містичними. Світлі тональності, білий колір і відтінки світло сірого ("високий ключ") асоціюються з романтикою, сонячним світлом" веселим настроєм.

Виділення об'єкта фотозйомки світлом або тінню дозволяє привернути до нього увагу на тлі інших.

1.6 Напрямок світла на фотографіях

Для початку розглянемо варіанти освітлення фотографованих об'єктів одним джерелом світла.

Рис. 1 - Напрямок освітлення

Фронтальне освітлення (1)

Джерело світла знаходиться за спиною фотографа або перед ним, і його напрямок збігається з оптичною віссю об'єктиву. Найпоширеніший варіант - вбудована в камеру спалах.

Це освітлення не найвдаліший з точки зору фотозйомки, так як всі знімаються об'єкти виходять плоскими, позбавленими тіней і, відповідно, візуального обсягу, рівномірно освітленими. Поверхня, освітлена фронтальним світлом, передається на фотографіях як однотонна, позбавлена своїх фактурних особливостей.

Якщо на обличчі моделі багато зморшок або нерівна шкіра, то, висвітливши така особа фронтальним світлом, можна в значній мірі пом'якшити нерівності фактури шкіри моделі.

Рис. 2 - Фронтальне освітлення

Рис. 3 - Діагональне освітлення

Рис. 4 - Діагональне освітлення (2)

Джерело світла знаходиться під безіменним, діагональним або змінним кутом. Це положення джерел світла є найбільш вигідним і поширеним.

Знімаються об'єкти візуально виходять об'ємними за рахунок утворення тіней від виступаючих деталей, так як об'ємність і опуклість тривимірних предметів виявляється і передається на площині фотознімку саме завдяки поєднанню світла і тіні.

Рис. 5 - Бічне освітлення (3)

Джерело світла знаходиться під прямим кутом до об'єкта об'єкту. При цьому висвітлюється тільки частина об'єкта, виділяються його контури.

Рис. 6 - Фронтальне освітлення

Рис. 7 - Діагональне освітлення

Рис. 8 - Бічне освітлення

Рис. 9 - Бічне освітлення

Бічне освітлення

Щоб підкреслити складки і зморшки на обличчі моделі, використовується бічній та ковзаючий світло.

При освітленні нерівній поверхні (складки матерії, різноманітний рельєф, нерівна фактура поверхні і так далі) боковим, ковзаючим світлом утворюється світлотінь, яка різко і чітко виявляє найменші нерівності поверхні, показуючи її фактуру на знімку.

Рис. 10 - Контрове освітлення (4)

Джерело світла встановлений за об'єктом, що знімається. Також його створюють джерела світла, встановлені під задніми безіменними, діагональними або ковзаючими кутами. Це освітлення ще іноді називають зустрічним.

Воно створює світловий контур, а також використовується для виявлення повітряної серпанку, освітлення шорстких та дзеркальних фактур, створення "гри світла" на скляних і прозорих предметах.

Як варіант контрового освітлення - фотозйомка фігур туристів в наметі, зсередини освітленій ліхтариками або свічками.

Рис. 11 - Контрове освітлення

Рис. 12 - Способи освітлення знизу і зверху

Рис. 13 - Верхнє і нижнє освітлення (1; 5)

Джерело світла знаходиться строго зверху або знизу.

Це освітлення є незвичним і створює нестандартний светотеневой малюнок.

При фотографуванні портрета з верхнім освітленням в очних западинах, під носом і підборіддям утворюються чіткі глибокі тіні. При використанні нижнього освітлення у моделі різко виділяються очі.

Рис. 14 - Нижнє діагональне освітлення (2)

Використовується рідко для підсвічування або створення спецефектів.

Верхнє діагональне освітлення (4)

Джерело світла знаходиться зверху під кутом до моделі. Це найпоширеніший і звичний для глядача спосіб висвітлення об'єкта зйомки. Так зазвичай його висвітлює сонце, ліхтарі, люстри.

Рис.15 - Нормальне по висоті освітлення (3)

Те ж саме, що і фронтальне

Рис. 16 - Рух освітлювача по вертикалі

Рис. 17 - Верхнє діагональне освітлення

1.7 Освітлення об'єктів і сюжетів фотозйомки

Світлових схем освітлення існує безліч. Але вивчати їх усіх немає потреби, оскільки, знаючи властивості світла та особливості візуального сприйняття зображення, ви можете з наявних засобів і обладнання, а також виходячи з місцевих умов, висвітлити об'єкт, що знімається, так, як це необхідно. Тим більше що при фотографуванні людей неможливо використовувати одну і ту ж схему для різних моделей. Одне і те ж положення джерела світла добре для одних і погано для інших.

Суть пошуку рішення щодо висвітлення об'єкта полягає у пошуку компромісу між промальовуванням контур об'єкта і його деталей, і досягнення прийнятного рівня контрастності для конкретного знімка, щоб на ньому промальовані всі дрібні деталі.

Отже, як зазначалося в попередньому розділі, людина сприймає будь-яке зображення, починаючи з його контуру, а лише потім звертає увагу на фактуру. Тому при фотографуванні в будь-яких умовах необхідно насамперед виділити за допомогою світла контур об'єкта або будь-яку його лінію. Тобто на місці лінії контуру повинен бути максимальний для цього знімка контраст півтонів повне або їх відсутність. Чим менше півтонів в зображенні, чим далі вони відстані один від одного, тим більше контраст.

При фотографуванні портретів діє точно таке ж правило. Найбільш фотогенічний ракурс при фотографуванні людей виходить, якщо виділити не просто лінію губ, підборіддя, рота, щік, фігури і так далі, а лінії, найбільш викривлені і мають точки перетину. Саме ці контури і необхідно "промальовувати" світлом на знімку.

Для цього підійде будь-яке джерело спрямованого малює світла. При фотографуванні при розсіяному м'якому освітленні, наприклад, у похмуру погоду, лінія виділяється при допомоги найбільш вигідною точки фотографування або ракурсу.

Наступний етап полягає в роботі безпосередньо з контрастом, тінями і фактурою об'єкта. Якщо фотографія робиться в низькому ключі, то тут достатньо одного спрямованого світла. Єдине, що можна додати за допомогою вузьконаправленого джерела жорсткого світла, це світловий акцент.

Також відразу виставляється і використовується в разі необхідності контрове і фоновий світло.

Стрічне світло, що створюється при будь-яких схемах освітлення світловий контур об'єкта, є одним з головних в побудові композиції, так як формує "лінію сили" на знімку, окреслюючи контур об'єкту зйомки.

Об'єкт буде добре видно на знімку, коли він зображується світлим на темному тлі, або темним на світлому тлі. Для цього підбирається фонове освітлення. Фактура і лінії контуру також добре передаються в тому випадку, якщо фон має проміжну яскравість, тобто якщо він світліше темних ділянок об'єкта і темніше світлих ділянок. Іноді світлий об'єкт відділяється від світлого фону тіньовим контуром, або темний об'єкт відділяється від темного тла світлим контуром.

Рис. 18 - 1 етап. Оцінка зовнішності

Рис. 19 - 2 етап. Виділення світлом контурів

Рис. 20 - 3 етап. Підсвічування тіней

Як вже говорилося, світлочутливий шар не може однаково чітко зафіксувати дрібні деталі, які знаходяться на добре освітленій частині сюжету і в глибоких тіней. У будь-якому випадку доводиться робити вибір на користь однієї, жертвуючи іншими.

Тому, якщо є можливість вплинути на світлове рішення знімка, то для опрацювання деталей, які не висвітилися малює або основним світлом, застосовуються різні підсвічування у вигляді інших джерел світла і різноманітних рефлекторів. При цьому треба постійно відслідковувати утворився светотональний малюнок, так як тінь, як і світло, є одним з найбільш виразних елементів композиції - саме тому, що вона утворює контрастні лінії, які в першу чергу сприймаються до уваги глядачем як "лінії сили".

Тобто за допомогою "підручних засобів" необхідно добитися того, щоб різні деталі об'єкта були висвітлені більш-менш рівномірно. Градація півтіней повинна укладатися в широту світлочутливого шару, щоб на знімку проработались всі деталі зображення, якщо це необхідно.

1.8 Популярні схеми світла при студійної зйомки

Для будь-якого портфоліо необхідний хороший світло який підкреслить красу і витонченість нашої моделі. Існує безліч видів освітлення, але нам необхідні основні, які додадуть різноманітності у фотографії.

Види освітлення:

Малює - основне джерело світла, що створює светотеневой малюнок. Потужність малює джерела світла завжди повинна бути більше заповнює. Як правило різниця між тіньової і освітленій стороною для кольорової фотографії повинна бути 1-1,5 ступені, для ч.б. фото - 2 ступеня і більше. Для сімейного портрета заповнюючий світло повинен бути трохи слабше малює, щоб не було жорстких тіней. Малює світло можна використовувати як єдине джерело світла, або комбінувати з іншими.