Телевидение в системе средств массовой информации.
Телевидение входит в каждый дом, растет его аудитория, растет не только информационное, но и его идейно-политическое воздействие на массы. Одновременно оно, оставаясь массовым, все больше использовалось в сфере партийного воздействия, в сфере обязательного исполнения партийных директив.
Одним из важнейших официальных документов, на которых акцентируется внимание студентов, было постановление ЦК КПСС «О дальнейшем развитии советского телевидения», принятое в конце января 1960 г. Впервые телевидение было поставлено в один ряд с периодической печатью и радио, что официально придавало ему статус структурного звена системы средств массовой информации. Реализация принятой программы способствовала совершенствованию программ телевизионного вещания, расширению подготовки кадров тележурналистов: кроме отделения радиовещания и телевидения на факультете журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова подготовкой тележурналистов стали заниматься и в других вузах страны -- в Ленинграде, Киеве, Ташкенте, Алма-Ате, Свердловске, Тбилиси и др.
Исключительно важное значение для отечественного телевидения имело создание студии «Телефильм» в структуре Мосфильма. Первый многосерийный фильм студии телезрители увидели в 1966 г. В последующие годы здесь были созданы такие шедевры многосерийного кино, как «Адъютант его превосходительства», «Семнадцать мгновений весны», «Ирония судьбы.» и др.
Периодизацию истории советского телевидения Р.А. Борецкий тесно связывает с тремя факторами, одним из которых являлось воздействие решений директивных органов на дальнейшее развитие отечественного телевидения. Вторым фактором автор «Бесед.» считает важнейшие события, происходящие в стране и мире, события, связанные со структурой, техникой и технологией телевидения, его своеобразием, как части мирового телевидения.
Среди событий, оставивших заметный след в истории отечественного телевидения, автор «Бесед.» выделяет 1957 г. -- год Всемирного фестиваля молодежи и студентов, который состоялся в Москве, и поясняет причину. Впервые директором Московского телевидения был назначен профессионал, руководивший до этого Центральной студией документальных фильмов -- В.С. Осьминин. Он практически перестроил всю работу ЦСТ. Впервые в истории советского телевидения создается редакция целевого назначения. Ею стала единая фестивальная редакция, в работе которой принимали участие лучшие телевизионные журналисты страны. За счет внутренних ресурсов и зарубежных закупок значительно укрепилась и расширилась техническая база телевидения.
Новая техника позволила создать на телевидении новые жанры. И среди них кинорепортаж. Возникли студийные программы типа ток-шоу. Появилось целое направление -- телевизионный концерт. Как одно из главных проявлений самой природы телевидения фестивальный опыт утвердил жанр прямого телевизионного репортажа [Борецкий, 2011, с. 100].
Вопреки бытующему в исторической науке мнению о краткосрочности периода «оттепели» автор «Бесед. », опираясь на конкретные факты деятельности телевидения, утверждает, что этот процесс здесь продолжался вплоть до 1968 г., и связано это было с периодом, когда шел процесс самоутверждения, поиска Л.И. Брежневым собственных сил, опоры, имиджа власти. «И пока это не случилось, работала инерция «оттепельных» настроений в обществе». Их продолжительности способствовал и пришедший к руководству телевидением Н.Н. Месяцев, при котором ведущее место в политическом секторе телевидения заняла ежедневная информационная программа «Время» и вышло в эфир первое советское эстрадно-развлекательное шоу «Голубой огонек». И все же главным достижением нового Председателя комитета по радиовещанию и телевидению стало строительство Останкинского телекомплекса.
Сравнивая процессы развития телевидения, его характер и особенности функционирования в СССР и, в частности, в США, лектор приходит к выводу, что к середине 50-х годов телевидение в разных странах имело разный статус и разные организационные принципы. Сформировались три подхода к характеру телевидения, три разные его статусные формы: телевидение коммерческое, телевидение общественное, телевидение государственное. В тех или иных модификациях, замечает лектор, они существуют в мире и сегодня.
Беседам Р.А. Борецкого об истории телевидения свойственен широкий диапазон сравнений, сопоставлений фактов, анализ конкретных событий на телевидении различных стран Европы и США. В частности, телевидение в Америке возникло как факт. Но быть ли ему и каким ему быть, решал рынок: будет ли оно рентабельным и, самое важное, прибыльным. На рубеже 50-х годов прошлого века в США уже было продано 2 млн телевизоров, что было свидетельством реально существовавшей массовой аудитории. «Начали работать студии, их было сначала полтора десятка, потом полсотни, потом еще больше, потом они стали объединяться в сети» [Борецкий, 2011, с. 74]. Так в США образовались три корпорации. Две из них -- Эн-би-си и Си-би-эс, выросли из радиокорпораций. Третья же -- Эй-би-си стала собственно телевизионной корпорацией. В продолжение истории американского телевидения лектор остановился на 1960-м, ставшем переломным в выборах президента США, когда телевидение показало свой огромный аудиовизуальный потенциал воздействия на аудиторию.
К 80-м годам минувшего века телевидение уже стало мировым явлением. Лидировали по-прежнему США. Здесь доминировало телевидение, бесплатное для аудитории, но рекламное -- было платным. Все большее развитие получают спутниковое и кабельное телевидение, а затем -- кабельно-спутниковое телевидение, превратившее фактически все население Америки в телезрителей. Последняя форма телевизионного вещания нашла своих сторонников практически во всех ведущих странах Европы.
События и факты, ставшие историей отечественного телевидения.
Природа телевидения, особенно в 50--60-е годы минувшего века, способствовала неуклонному росту телевизионной аудитории. Телевидение в нашей стране все больше становилось средством массовой информации, одним из обязательных качеств которых является оперативная информация. До конца 50-х годов экранную информацию представляли 5--7-минутные выпуски «Последних известий», представлявших собой краткие варианты радионовостей. Лишь в 1959 г. была создана самостоятельная служба телеинформации. Благодаря ее усилиям на смену «Последним известиям» пришли «Новости дня». В последующие годы происходил заметный рост оперативной экранной информации. В эфире на новом уровне возобновляются «Последние известия», на смену им приходят «Телевизионные новости», а 1 января 1968 г. вышла в эфир программа «Время», неизменно остающаяся и по сей день.
В истории отечественного телевидения значимым остается 1961 год, положивший начало аналитической, оценочной журналистике на телевизионном экране. Вышедшая в эфир еженедельная передача «Эстафета новостей» имела не только информационный повод, ее постоянный ведущий анализировал и комментировал имевшие место события, что его принципиально отличало от диктора. Таким первым постоянным ведущим на отечественном телевидении стал Юрий Фокин. Он один из тех телевизионных журналистов, профессиональная деятельность которых дает все основания говорить об истории «телевидения в лицах».
В хронологии истории отечественного телевидения автор «Бесед.» выделяет декабрь 1966 г., когда было созвано Всесоюзное совещание по проблемам многопрограммного телевидения. Именно тогда в практику отечественного телевидения по предложению Р.А. Борецкого (в ту пору уже доцента факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова) были внесены и приняты новые понятия в теорию и практику телевидения: «внутрипрограммный» и «межпрограммный» контекст, «программная верстка» и главное -- «программирование» как процесс создания телевизионной программы.
1970 г. меняет статус телевидения в системе СМИ. Создается Государственный комитет по телевидению и радиовещанию Совета министров СССР, председателем которого был назначен С.Г. Лапин. В течение 15 лет он возглавлял огромный холдинг, подчинивший себе все республиканские и областные студии телевидения и радиовещания. Это были годы новых свершений и незаслуженных потерь, завоеванных телевидением: получило развитие спутниковое и кабельное телевидение, серьезное развитие получило игровое кино на телевидении, налажена строгая производственная дисциплина. Именно в эту пору появились высокохудожественные программы и др.
Параллельно из телевидения вытеснялись журналисты и люди, самостоятельно мыслящие и свободно разговаривавшие на экране. На смену утверждавшемуся журналистскому телевидению возвращалось телевидение дикторское. Диктор стал ведущей фигурой телевидения. Что касается журналистов, то была создана группа политических обозревателей и, в частности, международных, куда вошли видные журналисты-международники: Валентин Зорин, Фарид Сейфуль-Мулюков, Александр Каверзнев, Анатолий Потапов, Владимир Дунаев и др.
Вместе с тем с экранов телевидения одна за другой исчезали программы периода «оттепели» -- «Эстафета новостей» Юрия Фокина, «Рассказы о героизме» Сергея Смирнова, который, как и ведущий популярной «Кинопанорамы» Алексей Каплер, категорически отказался давать свой материал на предварительную цензуру; из экрана удалили «Клуб веселых и находчивых». Одним словом, из эфира убиралось все, что связано с прямым эфиром, который, по утверждению руководителя Государственного комитета по телевидению и радиовещанию, не вписывался в концепцию «нового телевидения». Суть его выражалась двумя словами: «видеомагнитная запись». Иными словами, все, что выходило в эфир, проходило цензуру и без одобрения руководства не могло быть доступно телезрителю.
В результате к середине 80-х гг. минувшего века с экранов телевидения исчезло любое проявление свободомыслия, любая возможность импровизации, исчез прямой эфир. Но никакие препоны не могли остановить творческую мысль. Вышли документальные фильмы: 50-серийная лента «Летопись полувека» и 60-серийный фильм «Наша биография», удостоенные высоких государственных наград и получившие одобрение многомиллионной аудитории телезрителей.
Середину 80-х годов ХХ в. лектор связывает с кардинальными переменами во всей общественно-политической жизни страны, вызванными новой эпохой, получившей название «ускорения, перестройки и гласности». Однако, ни 1985, ни следующий за ним год не принесли сколько-нибудь заметных изменений в характере телевидения. Оно по-прежнему все еще оставалось в структуре охранной пропаганды и «представляло собой предельно централизованное (а затем и более управляемое) образование.» [Борецкий, 2011, с. 144].
Однако вторая половина 80-х годов не оставила телевидение в стороне от процессов демократизации и гласности, которыми жили газеты и журналы страны. Одним из первых таких явлений на телевидении стал «Прожектор перестройки», за ним вышла в эфир «Телевизионная служба новостей» (ТСН), позднее ленинградские знаменитые «600 секунд» Александра Невзорова, затем острая дискуссионная программа Эдуарда Сагалаева «12-й этаж», заметная не только по содержанию, но и по форме программа Анатолия Лысенко «Взгляд» с Владом Листьевым, Александром Любимовым, Дмитрием Захаровым, Александром Политковским и другими их единомышленниками.
Столь широкая волна критики с экрана телевидения и одобрительная реакция на нее аудитории вызвали озабоченность властных структур, которые все еще пытались удержать телевидение в своих руках. Из прямого эфира убирают программу «12-й этаж», прекратили свое существование «Прожектор перестройки», «Добрый вечер, Москва», «Взгляд», еженедельная аналитическая программа «7 дней» и др.
Несмотря на все попытки властных структур остановить процесс гласности на телевидении, результатов он не давал. Фронт противостояния прогрессивных начинаний на телевидении и власти расширялся. Возникают «Авторское телевидение» (АВТ), «Взгляд и другие» (ВИД). На телевидении появляются все новые и новые имена, возродившие и принесшие новые тенденции, рожденные демократизацией и гласностью.
Важнейшим фактором истории отечественного телевидения Р.А. Борецкий считает «Телевидение в лицах», превратившее его в средство культуры, носителя и проводника отечественного и мирового искусства. На протяжении десятилетий, и это убедительно представлено в лекциях, личность на телевидении представляет и эпоху, и событие, и факт истории. В плеяде экранных личностей ученый-литературовед, писатель, блистательный рассказчик Ираклий Андроников, сценарист и писатель Алексей Каплер, талантливая журналистка и эксперт по научным вопросам Алла Мелик-Пашаева, ведущая «Музыкального киоска» Элла Беляева, известный режиссер-документалист В. Шнейдеров, писатель и замечательный рассказчик С. Смирнов, дикторы И. Кириллов, Н. Бодрова, В. Леонтьева и другие, не говоря уже о плеяде тележурналистов, публицистов и комментаторов, рожденных эпохой перестройки, демократизации и гласности.
Завершая цикл лекций об истории советского телевидения, автор «Бесед» останавливается на 1991-м, связанном с дезинтеграцией СССР и разрушением единого информационного пространства.