СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Теоретико-методологические аспекты изучения инфографики в системе современной прессы
.1 Инфографика как средство визуальной коммуникации в современной деловой прессе: теоретические подходы
1.2 Специфика деловой прессы
.3 Жанровая система деловой прессы
Глава 2. Особенности использования инфографики в нижегородской деловой прессе
2.1 Характеристика изданий нижегородской деловой прессы
.2 Место инфографики в газете «Биржа»
.3 Использование инфографики в газете «Коммерсант»
2.4 Сопоставительный анализ инфографики в газетах «Биржа» и «Коммерсантъ»
Заключение
Список литературы
Приложение
ВВЕДЕНИЕ
В настоящее время в России сформировалась система деловых СМИ, имеющих своего читателя, свою миссию, соответственно свои дизайнерское особенности. Функция деловой прессы - удовлетворение информационных потребностей людей, причастных к экономике, бизнесу, политике. Такие издания характеризуются общими чертами - деловой проблематикой, высоким качеством предоставляемых информационных продуктов, достоверностью информации, глубиной проработки освещаемых проблем, объективностью. Именно поэтому деловая пресса становится инструментом органов государственной власти, местного самоуправления, считающих крайне важным объяснение стратегической линии своей деятельности в экономике, аргументацию принятия тех или иных решений, доведение до политически активной части населения конкретных законодательных и нормативных актов.
В композиционной модели деловой прессы активно используется инфографика, которая облегчает восприятие информации и повышает эффект прочтения материала. Довольно часто инфографика сама выступает информационным материалом без поддержки текста.
Визуализация информации - одно из требований времени к средствам массовой информации. Информация в виде карт, графиков, схем и диаграмм позволяет печатным, интернет- и телевизионным СМИ оперативно иллюстрировать важнейшие события в России и за рубежом.
Инфографика делает возможным наглядную передачу информации и лучше доносит содержание новости или события до сознания читателя и зрителя. К такой информации относится различного рода иллюстративный материал: от графиков, диаграмм, коллажа, рисунков (печать) до заставок, титров, схем и т.д., словом, все то, что трудно, а порой просто невозможно передать вербальными средствами. Именно такой материал с помощью инфографики становится простым и наглядным для восприятия. Медиа-рынок сейчас располагает огромным количеством печатных изданий, в том числе и деловой прессы, использующих разнообразную инфографику. Именно то ведущее место среди СМИ, которое занимает деловая пресса в современном российском обществе, делает исследование в данном аспекте особенно актуальным.
Новизна исследования видится в подходе к анализу изданий деловой прессы с точки зрения единства формы (дизайн публикаций) и содержания (принадлежность к определенному жанру), попытки выявления закономерностей использования инфографики в разных жанрах.
Цель дипломной работы - выявить особенности использования инфографики в разных жанрах деловой прессы.
В связи с данной целью в работе были поставлены следующие задачи:
- дать определение понятия «деловая пресса»;
рассмотреть жанровые особенности деловой прессы;
проанализировать специфику инфографики как одного из направлений дизайна СМИ;
определить роль инфографики в деловой прессе;
проанализировать издания федерального («Коммерсант») и регионального («Биржа») уровня с точки зрения использования инфографики в разных жанрах деловой прессы.
Объект исследования - деловые печатные издания «Биржа», «Коммерсантъ» за период с 1 января по 31 декабря 2013г.
Предмет исследования - инфографика в публикациях разных жанров деловой прессы.
Методологической основой являются исследования А.А.Грабельникова, В.С. Кулева, Б.Я. Мисонжникова, Я.Н. Засурского, М.А.Толстуновой и др., посвященные деловой прессе, системе жанров в изданиях данного типа, особенностям дизайна.
Гипотеза исследования: частотность и функциональность использования инфографики в деловых изданиях напрямую зависят от жанровой принадлежности публикаций.
Структура работы. Дипломная работа состоит из введения, двух глав, разделенных на отдельные параграфы, заключения, списка использованной литературы и приложения. Во введении ставятся цель и задачи исследования, формулируется актуальность, новизна исследования, определяются его методологические основы. Первая глава носит теоретическую направленность: в ней рассматриваются понятия «деловая пресса», «инфографика» и ее виды, исследуется система жанров «деловой прессы», определяются основные функции инфографики в изданиях данного типа. Вторая глава посвящена анализу изданий «Биржа» и «Коммерсант» с точки зрения соотношения жанра и инфографики. В заключении подводится итог исследованию.
Практическое применение результатов данного исследования возможно в подготовке публикаций с использованием инфографики в изданиях деловой прессы.
ГЛАВА I.
ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ИНФОГРАФИКИ В СИСТЕМЕ СОВРЕМЕННОЙ
ПРЕССЫ
1.1 Инфографика как
средство визуальной коммуникации в современной деловой прессе: теоретические
подходы
Изображение - это одна из форм коммуникаций, играющая важную роль в презентации идей. Визуальная коммуникация обеспечивает передачу идей и конкретной информации с помощью зрительных форм, включающих знаки, символы, текст (с использованием различных приемов форматирования), элементы графического дизайна, рисунки, мультимедийные иллюстрации и др.
В середине XX века изобразительная статистика переживала времена перехода от художественного метода, основанного на пиктографических изображениях, к автоматизированному процессу визуализации данных. Популярность исследований в области семиотики в 1950-60-х гг. привела к появлению новых тенденций представления информации - функциональных, геометрически точных, обладающих логикой. Не случайно для обозначения изобразительной статистики Герберт Спенсер в 1952 г. вводит в оборот термин «деловая печать» (businеss printing), которым обозначает все работы, так или иначе связанные с иллюстративным представлением числовых данных. Через десять лет Ладислав Сутнар вводит понятие «информационный дизайн».
Но графическая статистика требовала собственной систематизации. Одним из первых к этому обратился французский картограф и теоретик семиотики Жак Бертен. В своей работе «Семиологии графики», он показал классификацию визуальных элементов для отображения данных, показал возможности графического изображения числовых и картографических данных. Графическое представление больших массивов информации было основано на нескольких принципах. Система Бертена состоит из семи переменных визуализаций. Это: расположение, форма, ориентация, цвет, текстура, значение и размер. Эти понятия являются теоретической основой для современной визуализации информации. До сих пор его система лежит в основе представления качественных и количественных показателей статистики.
В качестве характерного примера функционального подхода в визуализации можно привести ставшую классикой карту Нью-Йоркского метрополитена 1972 г. Массимо Виньелли, вдохновлённый лондонской картой метро, разработанной Гарри Беком в 1933 г., упростил её до предельно простой графической системы. Карта была основана на сетке с углами поворота линий на 45 или 90 градусов. Категорическим недостатком карты было несоответствие взаимного расположения станций на схеме с их соответствующим реальным географическим положением.
Ренессансом инфографики принято считать американский опыт визуализации в журналистике. В погоне за читателем издатели газеты «USATоday», запустившие свой проект в 1982 г., одними из первых стали использовать сочетание информационной графики и текста. И уже через несколько лет газета вошла в пятёрку самых читаемых (точнее, покупаемых) изданий в Соединённых Штатах. Ключом успеха стали детально прорисованные иллюстрации, позволяющие не читать статью, а её рассматривать. Американцы быстро оценили преимущество этого способа передачи информации, улучшающего её восприятие. Возникает спрос на новые инструменты визуализации, которые стали незаменимыми помощниками графического дизайнера.
Современные дизайнеры широко используют графику для визуализации статистических данных. Однако в представлении информации можно было бы отметить преобладание многословной композиционно-разделённой продукции. Словно дизайнеры занимаются поиском собственной эстетики информации. Они редко обращаются к простым и эффективным способам подачи информации. Постмодернистская система направляет представление массивов данных в русло визуального усложнения, забывая при этом, что визуальное восприятие в современном информационном потоке основывается на вычленении простых и понятных форм.
О первом опыте использования инфографических элементов заговорили в начале 80-х годов XX века, когда ежедневная американская газета «USA Tоday» стала использовать на страницах издания изображения. Исследователи утверждают, что инфографика «способна упростить смысл и в то же время передать всю необходимую информацию». Как пишет Мишель Картер, «инфографика представляет собой графические произведения, предназначенные для подачи информации в более привлекательной для читателей занимательной форме».
Визуализация данных - это мощный инструмент решения аналитических задач. Крупные компании отслеживают множество бизнес-показателей, но не знают, как извлечь из них пользу, не видят общей картины, проблемных мест и возможных решений. Качественная визуализация помогает бизнесу получить новую информацию о клиентах, увеличивает прибыль, наводит порядок в знаниях, привлекает внимание и убедительно доносит мысли и выводы. Изображения делают информацию более привлекательной и убедительной. Такова цель инфографики.
Когнитивной основой визуальной коммуникации является ее способность и возможность, задействуя и стимулируя активность обоих полушарий головного мозга пользователя, не только донести целевую информацию максимально эффективным способом, но и обеспечить ее усвоение.
Американский учёный Роберт Косара проводит чёткую границу между инфографикой и визуализацией данных. В частности, в своей заметке «Разница между инфографикой и визуализацией» он рассуждает: «Визуализация создаётся программой, которая может быть применена к различным наборам данных. Инфографика - это индивидуальная работа для конкретного набора данных <…> Визуализация носит общий характер, инфографика - специфический. Визуализация свободна от контекста, инфографика зависит от контекста. Визуализация (в основном) генерируется автоматически, инфографика - результат ручной работы, требующей настройки и понимания со стороны автора».
И.В. Голубятников и Н.Е. Мильчакова рассматривают инфографику шире, принимая ее как частный случай дизайн-визуализации. «Дизайн-визуализация - это художественное представление идеи дизайнера в виде изображения, медиа-объекта и т. д., воздействующее определенным образом на анализатор или систему анализаторов, акцентирующее внимание на определенные детали изображения, которые являются наиболее значимыми по замыслу дизайнера».
Что же такое инфографика? Обычно под этим термином понимается визуальное представление информации, данных и знаний. Это такие графики, в которых используется комплексная информация, необходимая для быстрого представления большого количества данных. Инфографику активно используют в совершенно разных областях, начиная от науки и статистики демографических данных и заканчивая журналистикой и образованием.
Некоторые исследователи инфографику выделяют в отдельный жанр журналистики, а также понимают под этим термином все те графические изображения, которые являются дополнительным информационным элементом журналистского текста. Анализ периодических и Интернет-изданий показывает, что существование обоих подходов оправдано. Дело в том, что графика может самостоятельно (то есть почти без использования текста) давать необходимую информацию читательской аудитории. Примером тому служат информационные сайты. В частности, это касается сайта информационного агентства «РИА-новости». Он располагает разделом «Инфографика», где при минимальном текстовом материале основное информационно-коммуникативное сообщение реципиенту передается посредством именно изображения.
Но имеет место и другое использование графических элементов. На страницах периодических изданий при освещении тех или иных тем авторы часто прибегают к инфографике. Затрагивая в своих публикациях проблемы экономики, политики, социальные вопросы, журналисты реализуют свою мысль посредством инфографики. Например, в деловом журнале «Эксперт» мы обнаружим активное употребление диаграмм, таблиц, схем, конкретизирующих и аргументирующих основные положения статьи или интервью. При этом указанные графические изображения представляют собой дополнительный информационный компонент основного текста.
Важно отметить, что инфографику в печатных масс-медиа сложно выделить в отдельный жанр журналистики в силу специфики этого вида СМИ. Сложно представить, что больший объем газетных полос и страниц журналов будет отдаваться изображению, пусть и информационно насыщенному, а не тексту. Для формата Интернет-изданий этот способ вполне уместен и очень востребован пользователями.
Таким образом, обе точки зрения на инфографику, как на журналистский жанр и как на дополнительный информационный элемент текста имеют право на существование на современном этапе изучения данного направления.
Говоря же о современном состоянии инфографики, возникает следующий вопрос: все ли изображения в периодике можно считать ифографикой? Изображения в целом можно разделить на художественные (фотографии, рисунки) и являющиеся информационно значимыми (графики, диаграммы, таблицы, карты и др.). Фотографии в свою очередь также можно классифицировать на представляющие собственно эстетический интерес и документальные снимки, несущие определенную информацию. Нужно учитывать то, что инфографика базируется на определённых законах построения информационной графики, поэтому далеко не каждое изображение с данными можно назвать инфографикой.
Инфографика относится к визуальному типу информации, а, как известно, она лучше усваивается аудиторией, чем текстовая. Более того, психологи установили, что человек мыслит чаще всего не словами, а зрительными образами. Визуальный ряд участвует в создании стиля издания. От аналитических, общественно-политических журналов читатель ждет документальных и событийных снимков, отображающих актуальные проблемы в стране и мире; постоянная читательская аудитория деловых изданий знает, что найдет в таких журналах, как, например, «Эксперт», «Коммерсантъ. Деньги», множество таблиц, схем, графиков и диаграмм, в которых зафиксирована важная для них финансово-экономическая информация.
Таким образом, основная цель инфографики - информирование. При этом часто данный инструмент выступает в качестве дополнения к текстовой информации, которая охватывает тему в полном объеме и содержит некоторые пояснения. Если говорить о стиле передачи информации, то он может быть очень разным. Все зависит в первую очередь от того, какую цель преследует составитель, какие чувства он хочет пробудить в тех людях, которые будут наблюдать за его работой, кто является целевой аудиторией для данного изображения.