Контрольная работа: Концепция легких мобильных конструкций оборудования кабинета дизайна
Желтый - последний в ряду тонизирующих цветов. Физиологическое воздействие его считается оптимальным, так как он хорошо воз действует на зрение и нервную систему. Это один из наименее утомляющих цветов. Его использование в интерьере приносит ощущение солнечности, света, радостного настроения. Он может быть внесен в интерьер искусственными материалами-цветоносителями, способными ввести открытый и сильный цвет, и природными материалами (дерево, тростник, соломка в традиционных украшениях или декоративных панно). Утонченные, сложные и мягкие оттенки желтого цвета и создают камерную, спокойную, уютную атмосферу.
В желтом цвете легко прочитываются теплая и холодная тональность. Так, стронций дает оттенок напряженного и холодного лимонного цвета, а кадмий желтый, неаполитанский желтый - значительно более мягкие и теплые оттенки. Поэтому оттенки этого цвета легко используются при декоре помещений, ориентированных как на север, так и на юг.
Поскольку желтый стоит последним в ряду активно воздействующих на человека цветов, он достаточно часто занимает большие площади. Но в этом случае его насыщенность и полнота снижаются. Зато при включении его в качестве акцентного цвета насыщенность может быть предельной. Желтый цвет является самым светлым в спектральном круге и его использование дает, как правило, очень легкий, насыщенный светом интерьер.
Голубой является представителем группы успокаивающих цветов, поскольку способен снижать кровяное давление и успокаивать пульс, замедлять ритм дыхания. Психологическое воздействие его связано с широким распространением в природе. Для человека - это цвет чистого, ясного неба и спокойной воды, горных вершин, уходящих к горизонту далей. В интерьере эти психологические и пространственные впечатления сопрягаются и позволяют рекомендовать голубой цвет как расширяющий в маленьких помещениях, как цвет рабочей зоны, как цвет для помещений, ориентированных на юг. Плохой эффект дает голубой оттенок в комнате с окнами на восток или запад, поскольку попадающие в помещение солнечные лучи имеют теплый спектральный состав и не отражаются от холодных по цвету поверхностей, делая помещение сумрачным и темным.
Синий относится к группе холодных цветов, но его успокаивающее действие при большой насыщенности и зачерненности цвета переходит в угнетающее. Специфичное психологическое воздействие его может быть связано с тем, что в природе синий цвет - это цвет переходных, зачастую напряженных состояний (кратковременного вечернего неба между голубым дневным и черно-фиолетовым ночным; цвет штормового моря и грозовых туч). Может быть, поэтому насыщенный синий цвет не используется на больших плоскостях жилого интерьера, чтобы не придавать ему характер излишней строгости, холодности, отторгнутости.
Зеленый цвет занимает промежуточное положение между группами холодных и теплых цветов. Психофизиологическое воздействие этого цвета считается оптимальным. Физиологическая благотворность этого цвета определяется тем, что он регулирует кровяное давление за счет расширения капиллярных сосудов, облегчает невралгические боли. Это самый привычный и широко распространенный цвет природного окружения, ассоциирующийся для человека с покоем и надежностью. Психологи считают, что определенные ассоциации закрепляются за каждым оттенком зеленого цвета. Так, светло-зеленый - нежный, кроткий цвет, ассоциирующийся с весенним пробуждением природы; ярко-зеленый - естественный, но назойливый и требовательный, ассоциируется с прохладой, покоем; темно-зеленый - естественный, надежный, таинственный, ассоциирующийся с безопасностью и покоем; зелено-голубой - далекий, отвлеченный, ассоциирующийся с водой, льдом, холодом.
Цветовая композиция диктует свои рекомендации по использованию каждого из названных оттенков. Так, ярко-зелёный, как правило, не рекомендуется для декорирования больших поверхностей, зато часто используется как акцент на бело-бежевом фоне; темно-зелёный хорошо смотрится на достаточно большой поверхности, но предполагает размещение на его фоне элементов белых или из светлой древесины и т. п.
Фиолетовый цвет - жесткий и неспокойный. Он действует угнетающе и в своей полной спектральной насыщенности встречается лишь в качестве акцентных пятен небольшой площади, в качестве контурных линий. Этот цвет при включении в интерьер часто смягчается подключением серого равной светлоты.
Пурпурный цвет является результатом смешения фиолетового и красного и в силу этого обладает определенной двойственностью. Например, психологи говорят о том, что пурпурно-фиолетовый темный - это цвет роскошный, возвышающий, а пурпурно-красный - могущественный, крепкий, но земной, прикорневой.
Белый цвет занимает особое место в интерьере. Используется на больших плоскостях, в силу своей нейтральности служит прекрасным фоном для любых цветовых акцентов, увеличивая их яркость и чистоту, выявляя их сложность Когда же белый цвет используется как линейный контур, он обеспечивает соседство любых цветов. Белая разграничительная линия снимает пограничный контраст, неизбежный при непосредственном соприкосновении чистых цветов, смягчает пестроту.
Закономерности цветовой композиции
Практика показывает, что строить цветовую среду жилища с использованием только одного цвета невозможно. Это происходит в силу того, что человек сформировался под воздействием утонченных переливов цвета закатного неба, золота и багрянца осенних листьев, перламутровых отблесков от водной глади и т. д. И в повседневной жизни ему необходимо цветовое многообразие. Знание общих закономерностей формирования гармонизированной цветовой группы нужно при решении жилого интерьера.
Цвета каждого помещения, расположенные с учетом их площади и реального соседства, образуют колерную карту квартиры.
Существуют различные нюансные гаммы:
• монохроматическая гамма - сочетание оттенков в пределах одного цветового тона. (Например, синий цвет с добавлением меньшей и большей доли белого, в этом случае гармонизированная монохроматическая гамма будет состоять из синего, средне-синего и светло-синего. Если к синему добавить белый и равный по светлоте серый, то гамма будет состоять из синего, светло-синего, и синего меньшей насыщенности);
• гамма из цветов разного цветового тона, близко расположенных в круге спектральных цветов (например, красный и красно-оранжевый, синий и фиолетовый и т. п.);
• гамма, построенная на сочетании двух близких по тону цветов и промежуточного цвета, полученного из их смеси (например, желтый, оранжевый, желто-оранжевый);
• ахроматическая гармония - сочетание разных по светлоте оттенков серого цвета;
• гамма, основанная на сочетании ахроматических и хроматических цветов (например, серый и голубой, серый и желтый).
Контрастное гармоническое цветосочетание - это такое сочетание, главной
чертой которого является противопоставление цветов различие в цветовом тоне, а
зачастую и в цветовом тоне, светлоте или насыщенности.
.4 Учет антропометрических особенностей человека
Чтобы каждое помещение квартиры было удобным для всех членов семьи, необходимо наметить уровни сидения, уровни рабочие и складирования вещей, исходя из размеров каждого члена семьи в неподвижном состоянии и в движении, связанном с различными видами его деятельности
Измерениями человеческого тела занимается наука антропометрия. Измерение тела производится по характерным (антропометрическим) точкам. Усредненные результаты антропометрических измерений используются как первичные данные Они позволяют определить уровни досягаемости при работе стоя и сидя в положении лежа. Первичные антропометрические данные легли в основу обще-принятого деления на нижнюю, среднюю и верхнюю зоны с выделением комфортных зон пользования оборудованием. На основе этих данных предложено несколько уровней рабочих столов при работе стоя и сидя.
-й вариант. Для человека, стоя выполняющего работы, которые не требуют значительных физических усилий, рабочая плоскость может быть установлена на высоте 100-105 см от пола. Это уровень устройства выдвижной полки из стеллажа, которой пользуются для кратковременного просмотра отбираемых материалов. Если же такая выдвижная полка или секретер предназначается для писания или черчения, то они должны размещаться на высоте 115-120 см от пола.
-й вариант. Человек стоя выполняет работу, связанную со значительными физическими усилиями. Руки должны быть менее согнуты в локтях, чем в первом случае, а для этого рабочая плоскость должна быть опущена. Рекомендуемая отметка для этого вида работ 85 см, такой же уровень рабочих столов на кухне.
При оборудовании места для работы за письменным столом сидя нужно учитывать различные варианты.
-й вариант. Работа за письменным столом требует размещения рабочей плоскости на отметке 75 см.
-й вариант. При работе, требующей значительных физических усилий (разделка продуктов на кухне) или свободного движения рук (работа на швейной машине или пишущей машинке, утренний туалет, рукоделие и т. п.), рабочая плоскость размечается на высоте 65 см от пола.
-й вариант. Для работы, требующей большого зрительного напряжения
(например, граверные работы), рекомендуется высота стола 90- 100 см.
Глава 2. Практическая часть
.1 Особенности кабинета дизайна
Кабинет дизайна имеет свои особенности, выполняет функции организации
рабочего процесса, который включает в себя размещение не только дизайнера, но и
места расположения постановочного материала, а также эффективное освещение и
достаточное пространство для итогового просмотра работ. К особенностям можно
отнести и возможность мобильности постановочного материала, мобильности мест
дизайнера, возможность сохранения постановочного материала и незаконченных
работ, многофункциональность мебели и оборудования, в том числе и удобная
конструкция мольбертов и лёгкость их хранения. Использование
информационно-выставочных плоскостей для показа образцов, также необходимо для
наглядности рабочего процесса. Учитывая характерные особенности рабочего
процесса кабинет должен быть окрашен в нейтральные тона, но тем не менее
обязательное условие оформления кабинета - эстетичность.
.2 Концепция лёгких, эффективных и мобильных конструкций
Для организации пространства помещения необходимо использование складывающихся и раскладывающихся (модульных) конструкций из лёгкого материала. Так подиум для постановочного материала может легко трансформироваться в подиум для натурщика. Этот тип конструкций также используется при изготовлении выставочных плоскостей для итогового показа работ. Использование канатно-троссовых конструкций уместно для смены драпировок и регулировки естественного освещения. Для вращения натурно-постановочной композиции можно применить шарнирный механизм. Регулировка местного (натурного) освещения осуществляется за счёт применения подвижных конструкций. Компактность мольберта обусловлена необходимостью его хранения на держателях особой конструкции расположенных на стенах или шкафах подходящих по габариту.
Шкафы, стулья и другая мебель, находящаяся в кабинете должна быть легко
трансформируемой и не занимать много места. Целесообразно использование высоты
кабинета для размещения хранилищ разного рода изобразительных материалов.
Мольберт «хлопушка»
Конструкция мольберта разработана с применением антропометрических особенностей человека, возможность компактного хранения мольбертов обусловлена необычностью складывающего механизма.
В нерабочем состоянии мольберт имеет компактную ширину 80 миллиметров.
Стопор-столик входящий в конструкцию мольберта выполняет функции надежного стопора и полочки для размещения принадлежностей необходимых в рисовании и живописи.
Мобильный подиум
Функциональность оборудования и конструкций
. Мобильный подиум на шарнирах
. Дуга для специального освещения
. Софит специального освещения со щитками для регулировки направленного света
. Компактный мольберт
. Хранилища изобразительных материалов
. Шкафы-хранилища
. Хранилища незаконченных работ
.3 Освещение и цвет
В освещении кабинета дизайна используется, как правило, три вида освещения:
основное искусственное;
местное специальное;
естественное (дневной свет).
Основное освещение располагается на потолке, желательно от лампы дневного света. Использование свето-щитов целесообразно для защиты от нежелательного влияния световых потоков от нескольких источников света на натуру. Специальное освещение необходимо для подсвечивания постановок в связи с выполнением конкретно поставленных задач. Софиты со щитками и съёмными светофильтрами нужны для регулировки направленного светового потока. Софиты крепятся мобильно на подвижных дугах, это необходимо для регулировки расстояния до объекта.
Естественное освещение применяется для работы над живописными заданиями. Световые потоки естественного света также необходимо регулировать. Легкие жалюзи выполнят эту задачу.
Цвет
Для кабинета дизайна предпочтительна нейтральная светло-серая гамма
различных оттенков. Окрашенные в эти цвета стены, мебель и оборудование создают
ощущение легкого, свободного, расширяющегося пространства, не отвлекают учащихся
от восприятия натуры и постановочного материала. Яркие колоритные пятна работ
учебного фонда, размещенные на информационно-несущих плоскостях, оживят
интерьер рабочего кабинета и придадут ему эстетичность.
Заключение
Анализируя особенности промышленного дизайна (мобильные конструкции можно
рассматривать как изделия), дизайна архитектурно-пространственной среды,
закономерности влияния цвета на человека, учитывая антропометрические
особенности человека, в данной контрольной работе сделана попытка разработки
концепции легких и мобильных конструкций для оборудования кабинета дизайна.
Основная идея лёгких, эффективных и мобильных конструкций наиболее приемлема
при создании рабочего кабинета. Она нова, современна, эффективна. Данные
конструкции решат проблему малых помещений, помогут дизайнеру плодотворно
решать творческие задачи.
Список литературы
1. Ковешникова Н. А. Дизайн: История и теория: Учебное пособие для студентов архитектур. и дизайн. специальностей / Н. А. Ковешникова. - 2-е изд., стер. - М. : Изд-во Омега-Л, 2006. - 224 с. : ил - (Humanitas. Учебник для высшей школы). - ISBN -8
. Паранюшкин Р. В. Композиция / Серия «Школа изобразительных искусств». Ростов н/Д: издательство «Феникс» , 2001. - 80 с.
. Холмянский Л. М., Щипанов А. С. Дизайн: Книга для учащихся. - М.: Просвещение, 1985. - 240 с.
. Лаврентьев А.Н. История дизайна. Учеб. пособие для вузов. - М.: ГАРДАРИКИ, 2007 г.,-171с.
. Михайлов С.М. История дизайна. Том 1,2: Учеб. для вузов. - Москва: Союз Дизайнеров России, 2004,-257с.
. Михайлова А. Особенности художественного формообразования в условиях индустриальных технологий ХХ века. Текст диссертации,-135-141с.
. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники. - Москва: Архитектура-С, 2006,-71-75с.
. Дерибере М. Цвет в жизни и деятельности человека. М., 1965 г.,-197с
Малофеев Н.Н., Специальное образование в России и за рубежом. М.: Печатный двор, 1996. - 182 с.
Электронные ресурсы:
. http://oformitelblok.ru/dizain.html
11. <http://www.pufikhomes.com/>
. <http://www.luxe-design.ru/content/articles>
. http://ticca.ru/