Методичка: Колористика

·        культурные (напоминающие колорит всевозможных явлений культуры - от живописи знаменитых художников до изделий кулинарного искусства).

Наиболее однозначные ассоциации: температурные, весовые, слуховые. Самые разные люди оценивают эти качества цвета одинаково. Например, красный всем кажется горячим и громким, а голубой - холодным и тихим. Наиболее неоднозначные ассоциации: вкусовые, осязательные, эмоциональные, то есть те, которые связаны с более интимными переживаниями и с деятельностью чисто биологических органов чувств. ПРИМЕРЫ МОЖНО ПОСМОТРЕТЬ В ВОПРОСЕ 5.

ВОПРОС 8. Дать характеристику цветовых моделей компьютерной графики

. Цветовая модель RGB.

Каждый из цветов R-Красный, G-Зеленый и B-Синий имеют один из 256 уровней интенсивности. Эту систему еще называют аддитивной, потому что с увеличением яркости отдельных цветов результирующий цвет тоже становится ярче.

На рисунке показано, как смешиваются цвета, например красный + зеленый, дает желтый, а красный, + синий, даст фиолетовый. При равной интенсивности всех трех цветов, получаются градации серого, при максимальной яркости - белый, при отсутствии - черный.

С точки зрения редактирования изображения на экране компьютера, эта цветовая модель является наиболее удобной, так как обеспечивает доступ ко всем 16 миллионам цветов, которые могут быть выведены на экран. Недостатком этой системы RGB является то, что не все цвета, созданные в этом режиме могут быть выведены на печать.

. Цветовая модель CMYK.в отличие от RGB является субтрактивной системой, то есть на бумаге, максимальная яркость дает черный цвет, а отсутствие - белый, в этом их принципиальное различие. Раскладывается она тоже по-другому, на С(Cyan - голубой), M(Magenta - пурпурный), Y(Yellow - желтый) и B(blacK - черный). Эта система используется для печати. Черный используется для усиления черного, из-за недостаточно качественной накатки полиграфических машин.

. Цветовая модель HSB.

Растровые форматы не используют систему HSB для хранения изображений, так как она содержит всего 3 миллиона цветов.

В системе HSB цвет разлагается на три составляющие:(Цветовой тон) - частота световой волны, отражающейся от объекта, который вы видите.(Насыщенность) является чистотой цвета. Это соотношение основного тона и равного ему по яркости бесцветно серого. Максимально насыщенный цвет не содержит серого вообще. Чем меньше насыщенность цвета, тем он нейтральней, тем труднее однозначно охарактеризовать его.(Яркость) это общая яркость цвета. Минимальное значение этого параметра превращает любой цвет в черный.

При работе в графических программах с ее помощью очень удобно подбирать цвет, так как представление в этой модели цвета согласуется с его восприятием человеком.

ВОПРОС 9. Цветовые палитры. правило выбора и определения цвета

Цветовая палитра - фиксированный набор (диапазон) цветов и оттенков, имеющий физическую или цифровую реализацию в том или ином виде

Существуют три основные палитры цветов :

. Самая известная и популярная - RAL (разработанная в 1927 году Немецким Институтом Гарантий Качества). Институт установил стандарт на цветовое пространство, разделив его на диапазоны и обозначив каждый цвет однозначным цифровым индексом. С тех пор компания RAL постоянно разрабатывает и добавляет новые образцы цветов, в соответствии с потребностями растущего рынка. Всего содержится более двух тысяч оттенков по RAL. (Например 3xxx - красные (25 штук) )

. NCS (англ. Natural Color System, естественная система цвета, 1979). Она основана на системе противоположных цветов и нашла широкое применение в промышленности для описания цвета продукции. При описании цвета по NCS используются шесть простых цветов: белый, чёрный, красный, жёлтый, зелёный и голубой (то есть таких, которые нельзя описать сочетанием двух других). Все остальные цвета представлены сочетанием основных (например, оранжевый - одновременно красноватый и желтоватый).

. Pantone. Используется в основном в полиграфии. Разработанная американской фирмой Pantone Inc в середине XX века. Использует цифровую идентификацию цветов изображения для полиграфии печати как смесевыми, так и триадными красками.

Основные правила подбора цветов очень просты и крайне эффективны в применении. Всё начинается с цветового круга - основного инструмента подбора цветов. Если необходимо получить только 2 цвета, которые дают хороший контраст, но прекрасно сочетаются - можно взять противоположные, то есть расположенные на диаметре цветового круга. Такие цвета называются комплиментарными, или дополняющими.

ВОПРОС 10. Оптические методы образования цвета

цвет контраст графика хроматический

1. Аддитивный метод - это метод, при котором образование различных цветов происходит в результате оптического смешения двух или нескольких световых потоков.Данный метод можно наблюдать при одновременном или быстром поочередном проецировании с помощью проекционных аппаратов двух или нескольких световых лучей на одну и ту же плоскость экрана.

Различают временное и пространственное оптическое смешение.

Временное образование цветов происходит при быстром вращении диска с разноцветными фильтрами. В результате различные цвета сливаются в один, и диск воспринимается глазом как одно целое.

Пространственное смешение наблюдается при рассматривании с определенной дистанции поверхности, покрытой мелкими цветными точками, штрихами, полосками. Если угловой размер этих деталей находится за пределами разрешающей способности глаза, то вместо отдельных цветных элементов наблюдается однотонная поверхность, цвет, который образован смешением исходных цветов.

. Цветовой круг

Результирующий цвет, образованный при оптическом смешении цветов, удобно определять с помощью цветового круга, представляющего собой окружность с нанесенными на нее точками, соответствующими следующим основным цветам, - красному, оранжевому, желтому, зеленому, голубому, синему, фиолетовому и пурпурному. Центр круга соответствует белому цвету. Цветовой круг применим как для случая смешения монохроматичных излучений, так и при смешении излучений со сложным спектральным составом.

цвет контраст графика хроматический

И. В. Гете, поэт и мыслитель, считал, что цвет объективно существует в природе.

Гете выявил чистые цвета - те, которые нельзя получить путем смешивания, а можно лишь взять готовыми. Это Красный, Желтый и Синий.

Он же сделал вывод о том, что Оранжевый, Зеленый и Фиолетовый - это смешанные цвета, которые получаются путем смешивания основных в разных пропорциях. Вообще же между чистыми основными цветами находится неограниченное количество смешанных цветов и оттенков, плавно перетекающих один в другой.

Гете пошел дальше и предположил, что один из существующих цветов, не являющийся в радужным, может быть продолжением фиолетового и началом красного. И этот цвет - пурпурный. Найдя это недостающее звено, Гете смог «закруглить радугу» и создать свой цветовой круг.

Таким образом, он показывает нам зарождение бесконечного количества оттенков из трех основных цветов.

Круг Гете помогает находить гармоничные цветовые сочетания.

Так, дополнительные цвета находятся на противоположных концах диаметра круга, например:

• оранжевый-синий; желтый-фиолетовый; красный-зеленый.

Цветовой круг Гете.

ВОПРОС 12. Влияние цвета на восприятие композиции. Привести примеры из жизни

Цвет расположенный по вертикали воспринимается легким, диагональ - динамика, горизонталь - устойчивость. Напряжение цвета внизу - композиция естественная и устойчивая. Вверху - неестественность положения, высокое давление. С какого либо краю - неустойчивость композиции. Из названия «активные» и «пассивные» вытекает, что определенные цвета обладают большей или меньшей силой эмоционального воздействия. Чтобы нейтрализовать оранжевый и синий цвета, нужно значительно больше синего, чем оранжевого. Концентрация активного цвета в правом верхнем углу активизирует композицию, все увеличивается в размере. Напротив же в левом нижнем создает иллюзию пассивности и зрительное сжатие, движение назад. Цвет представленный кругом, увеличивает плоскость и создает движение вперед, впечатление усиливается если это желтый, красный или оранжевый круг. Квадрат окрашенный в холодные тона наоборот создает впечатление вогнутости и сжатия.

ВОПРОС 13. Гармония сочетания контрастных и дополнительных цветов

Гармония дополнительных цветов составляет основу колористики. Независимо от эстетических предпочтений (нравится нам сочетание красного и зеленого или нет), эта гармония связана с тем, что каждая пара дополнительных цветов включает один из так называемых основных тонов спектра (их невозможно получить смешением других тонов): красный, желтый или синий, а другой тон каждой пары является производным от их смешения. Таким образом, в каждой паре есть общий полутон. Красный оптимально сочетается с зеленым, потому что зеленый составлен из "недостающих" к красному двух других основных тонов - желтого и синего. Желтый сочетается с фиолетовым, потому что в фиолетовом находятся еще два основных: красный и синий. Оранжевый состоит из красного и желтого, и потому он по закону одновременного контраста "возникает" рядом с синим. Согласно этой же закономерности гармонизируются и все остальные полу- и четвертьтона́, вплоть до самых тонких оттенков.

Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью.

ВОПРОС 14. Симультанный контраст. Условия возникновения и нейтрализации

Симультанный (одновременный) контраст - явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета требует его дополнительного цвета, и если таково нет, одновременно порождает его сам. Симультанно порожденные цвета - лишь ощущение и реально не существуют, они вызывают чувство живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности цветовых ощущений.

Интенсивность симультанного контраста зависит от интенсивности фонового цвета и от того, насколько близки по светлоте фон и помещённый на него объект. Если между серым предметом и ярким цветным фоном нет контраста тёмного и светлого (т.е. если они одинаковы по светлоте), то симультанный контраст будет максимальным. Значит, один из способов избежать нежелательной иллюзии - сделать фон светлее, а предмет темнее, или наоборот, т.е. внести ещё один вид отношений - по светлоте.

Другим способом избежать симультанного контраста является «подкрашивание» объекта. Если добавить к его цвету немного того оттенка, в который окрашен фон, то можно добиться того, чтобы он воспринимался глазом как чистый цвет (уже на самом деле не будучи таковым). Фактически получается такой цветовой обман.

ВОПРОС 15. Формообразующие свойства цвета

Цвет, наряду с пространством, объемом, пропорциями, масштабностью и тектоничностью является средством художественной выразительности пространственных видов искусства, главным образом архитектуры и дизайна.

В решении пространства интерьера цвет может играть очень большую роль. С помощью цвета можно визуально расширить пространство помещений, раздвинуть стены по глубине и ширине или, наоборот, визуально сблизить их и тем сузить пространство, можно создать впечатление многопланового пространства. Можно с помощью цвета выявить и как бы усилить восприятие высоты помещений, а также решить и обратную задачу - снизить восприятие высоты расположения потолка. С помощью цвета можно усилить восприятие членения интерьера на зоны в квартире и при этом выявить их пропорции, ритмическое построение. При длительном наблюдении холодные оттенки придают форме «угловатость», жесткость, теплые оттенки наоборот создают ощущение округлости формы, мягкости.

Формы одного и того же геометрического вида, величины, массы, фактуры, равно освещенные и помещенные в одинаковые по отношению к зрителю положения, воспринимаются по-разному, если различны их цветовые характеристики.

Все формы, существующие в природе и созданные человеком, можно разделить на простые и сложные. Например, самыми простейшими для восприятия человека являются геометрические формы. Круг - универсальный символ. Означает целостность, непрерывность, первоначальное совершенство. В этой форме более чем в какой-либо другой выражена идея природы, Земли, мироздания. Квадрат воспринимается как нечто стабильное, прочное, основательное. Точка - воспринимается как центр, к которому притягивается взгляд. Треугольник - является активной, динамичной формой и несет в себе несколько символических значений: в положении вершиной вверх форма устойчива, символизирует огонь и стремление к высшему единству, в положении вершиной вверх - крайне неустойчива и негативна.

Иттен утверждает, что каждой форме соответствует свой цвет. Так, например, квадрату с его статикой соответствует красный цвет с присущей ему непрозрачностью и тяжестью. Для треугольника подходящим считается светло-желтый цвет, как символ невесомости. Кругу - синий цвет.

ВОПРОС 16. Что такое цветовая гармония, ее типы

Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

Цветовая гармония в дизайне представляет собой определенное сочетание цветов с учетом всех их основных характеристик, таких как

цветового тона; - светлоты; - насыщенности; - формы;

размеров занимаемых этими цветами на плоскости, их взаимного расположения в пространстве, которое приводит к цветовому единству и наиболее благоприятно эстетически воздействует на человека.

ТИПЫ:

. Однотоновая гармония (в цветоведческой литературе её также называют монохромной) строится на сочетании цветов одного цветового тона, при наличии различий по светлоте и насыщенности. Общий цветовой тон придаёт данной цветовой композиции спокойный, уравновешенный характер.

. Гармония родственных цветов (нюансов).Основывается на наличии в них примеси одного и того же главного цвета. Главными называют цвета: красный, синий, жёлтый и зелёный.

. Полярная гармония - построена на противопоставлении двух главных цветов, которые могут быть как дополнительными, так и контрастными. Например, красный и зеленый, синий и желтый, желтый и фиолетовый. В полярной гармонии могут сочетаться не только два цвета, но и больше. Например, розовый, салатовый и темно-зеленый. Главное, что эти цвета являются разновидностями двух главных полярных цветов.

. Гармония построенная по принципу конструктивного построения(цвета располагаются на концах вписанных в цветовой круг геометрических фигур: треугольников, прямоугольников, пятиугольников и т.д.)

ВОПРОС 17. Систематизация цветов В. Освальда (двойная пирамида)

Все многообразие основных характеристик цвета было представлено немецким ученым В. Освальдом в его теории цветоделения. Он представил все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка - белый цвет, нижняя - черный.

Система Освальда представляет собой два идентичных конуса с общим 24-х секторным цветовым кругом. Вершины каждого из конусов соответствуют: верхний - белому(Б) цвету и нижний - черному(Ч) цвету. 24 точки на их общем круге с центром О соответствуют чистым цветовым тонам Ц.Вертикальное сечение цветового тела представляет два треугольника ОБЦ и ОЧЦ с общей вертикалью Б - О - Ч и общей стороной ОЦ. Вершина Ц характеризует чистый цвет данного цветового тона, например красного.

Все другие точки внутри треугольников ОБЦ и ОЧЦ представляют собой смеси чистого цвета, например красного с черным и белым. Такие распределения одинаковы для всех 24-х чистых тонов. Цветовые тона воспроизводятся аддитивным усреднением чистого цвета, белого и черного в соответствующих пропорциях на вращающемся диске.